Один из ранних фильмов Вима Вендерса называется «Алиса в городах», классическое роуд-муви, история без особого сюжета и интриги, меланхоличное перемещение главного героя фотографа по Америке.

Многое что дальше в творчестве режиссера с этим связано — диалог человека и города станет одним из мотивов Вендерса. Потом будут Берлин, Палермо, Лиссабон, но везде сюжет строится вокруг взаимоотношений героев и городов.

«Идеальные дни» — не исключение. Это очень поэтическая картина, аккуратное исследование простоты и нахождения красоты в повседневности главного героя — уборщика токийских туалетов Хирайямы. Медленное и немногословное роуд-муви, разве что в рамках одного города, где вместо глобальной смены пейзажей — до боли изученные рутинные маршруты из точки А в точку Б.

Все основное — в паузах. Акценты здесь будут на небо, которым главный герой любуется, на солнечный свет, сияющий сквозь деревья, на щелчки фотоаппарата, на музыку. Она, кстати, дверца в душу Хирайямы — богатое музыкальное полотно, окружающее героя, здорово контрастирует с его аскетичным образом жизни. Кажется, Хирайяма не столь блаженен, как видится на первый взгляд.

В финальной сцене герой едет в машине по утреннему пустому Токио и плачет. От счастья ли? От несчастья ли? От того что солнце слишком ярко светит в глаза? Что случилось в его судьбе? Почему он выбрал жить именно так?

Ответы на все эти вопросы зрителю придется додумать самому. Хотя, а важно ли это на самом деле? Если дождаться конца титров, то можно увидеть определение японского слова «комореби». Потом — это потом. Сейчас — это сейчас. Может правда больше ничего и нет. Одно сплошное комореби.

*что-то похожее нам кстати показывали в «Патерсоне» Джима Джармуша, где Адам Драйвер очень изыскано сыграл человека, видящего поэзию в будничном.

https://www.youtube.com/watch?v=QzZBbX5A1FA