Forward from: Вершки и корешки
Продолжаем общаться с людьми, которые пишут книжки про серьезную музыку: у нас уже была Лариса Кириллина с Бетховеном и Генделем, а на прошлой неделе мы выпустили интервью с Натальей Власовой, большим специалистом по Шёнбергу — она написала о нем основательную монографию и готовила издание текстов композитора на русском; хорошее, почитайте:
«Обычно художник обрастает легендами после смерти, но с Шёнбергом это произошло еще при жизни. Я имею в виду историю с романом „Доктор Фаустус“ Томаса Манна. В нем Манн описывает шёнберговский двенадцатитоновый метод композиции и называет его создателем своего главного героя, композитора Адриана Леверкюна. Консультантом Манна, как известно, был выдающийся музыкальный мыслитель Теодор Адорно, автор „библии“ послевоенного авангарда — книги „Философия новой музыки“. Это был тоже человек новой венской школы, ученик ученика Шёнберга Альбана Берга. Однако это не помогло. Шёнберг остался крайне недоволен романом, тем, что Манн написал о его методе в связи с музыкой конца великой эпохи, в апокалипсических тонах. Кроме того, он воспринял эту книгу как посягательство на свою интеллектуальную собственность».
«Обычно художник обрастает легендами после смерти, но с Шёнбергом это произошло еще при жизни. Я имею в виду историю с романом „Доктор Фаустус“ Томаса Манна. В нем Манн описывает шёнберговский двенадцатитоновый метод композиции и называет его создателем своего главного героя, композитора Адриана Леверкюна. Консультантом Манна, как известно, был выдающийся музыкальный мыслитель Теодор Адорно, автор „библии“ послевоенного авангарда — книги „Философия новой музыки“. Это был тоже человек новой венской школы, ученик ученика Шёнберга Альбана Берга. Однако это не помогло. Шёнберг остался крайне недоволен романом, тем, что Манн написал о его методе в связи с музыкой конца великой эпохи, в апокалипсических тонах. Кроме того, он воспринял эту книгу как посягательство на свою интеллектуальную собственность».