guljan toktogul

Обожаю такие истории: Корали Фаржа делала “Субстанцию” для Universal Pictures и Working Title, которые дали ей бюджет в $18 млн. Но когда студия потребовала внести изменения в монтаж, Фаржа отказалась, из-за чего студия разрешила ей найти другого дистрибьютора. Перед Каннским кинофестивалем MUBI купил права за $12,5 млн. на отдельные территории, в т.ч. Северную Америку, Великобританию, Ирландию, Латинскую Америку, Германию, Австрию, Бенилюкс, Турцию и Индию.

Общие затраты на маркетинг составили не больше $20 млн. И Фаржа сама активно участвовала в принятии решений. Так, они отказались от традиционного постера с лицами главных героинь. И на основных постерах изображены клонированные яичные желтки, куриная кость и розовое трико. Единственный постер с Деми Мур показывает ее зашитую голую спину. И они активно использовали TikTok и Instagram для продвижения, где фанаты фильма сами постили видео и фото, не говоря уже о костюмах на Хеллоуин.

Сейчас фильм заработал в мировом прокате $66 млн, но ожидается, что итоговый бокс-офис составит где-то $70-75 млн.

Йе, в сети появился сценарий My Old Ass, одного из моих любимых фильмов этого года!

Эллиотт проводит последнее лето дома. На свое 18-летие она с подругами объедается грибов и трипует, так она встречает 39-летнюю себя. Эллиотт из будущего советует молодой побольше времени проводить с ее братьями, проявить больше понимания матери и наставляет ни за что не влюбляться ни в кого по имени Чэд. И последнее оказывается невозможным.

Это одна из лучших и самых смешных coming of age историй. Фильм хоть и работает с фантастическим премисом, но жанровый элемент здесь очень приземленный. Химия между двумя версиями Эллиотт просто невероятная!

Один преподаватель как-то давал совет о том, что при работе над нашими дебютными работами, нам надо прописывать роль для знаменитого актера, которого можно поставить на постер. Он может отработать всего день или два, но этого должно быть достаточно, чтобы продать фильм. Актер сначала откажется от предложения дебютанта, но когда Скорсезе не позвонит, а по счетам надо будет платить, он вспомнит про 50 тысяч в день, и согласится.

И Обри Плаза в этом проекте именно такая актриса для постера. Конечно, ее приглашают крутые режиссеры, но тут кажется ей было просто прикольно сняться пару дней и помочь привлечь зрителей в кино. И она за эти 10 минут своего экранного времени вообще выдала одну из своих лучших ролей, в результате ее монолога я там чуть не расплакалась. А музыкальная сцена — одна из самых смешных в этом году!

В недавнем выпуске подкаста The Town Мэтт Беллони и Фергюс Наваратнам-Блэр из Национальной исследовательской группы обсуждали, чего же хотят мужчины, а именно молодые люди от 13 до 30 лет — кто является их ролевыми моделями и какие истории они хотят видеть.

Согласно недавнему исследованию оказалось, что молодые люди не видят ролевых моделей из нашего мира, для них примерами являются одни “мены” – Спайдермен, Бэтмен, Супермен, Айронмен и Гарри Поттер. То есть Голливуд продает им маскулинность, которая недостижима в реальном мире. Там вообще интересная цифра — первые 20 вымышленных персонажей, которые молодые люди считают своими примерами, не живут в нашем мире. Чем моложе аудитория, тем чаще они называют персонажей аниме. При этом, у женской аудитории ситуация обратная — больше всего ролевых моделей именно из нашего, реального мира, таких как Оливия Бенсон (Law & Order: SVU), Эл Вудс (Legally Blonde) и Мередит Грей (Grey’s Anatomy).

Gen Alpha (13 и младше) уже не особо смотрят кино и ТВ, поэтому их примерами для подражания являются инфлюенсеры, и в особенности, конечно же, Mr. Beast. Его обожают за филантропическую версию маскулинности. Он же тщательно следит за данными и может поменять свой ролик, согласно фидбеку от своей целевой аудитории. Среди актеров любят Дуэйна Джонсона, Джона Сену и Райана Рейнольдса. При этом, первые двое — прям пример традиционной маскулинности, но которые не боятся показывать еще и свою чувствительную сторону. Среди спортсменов же они отмечают Стэфа Карри, Роналду, Месси, ЛеБрона Джеймса.

Так каких персонажей хотят видеть молодые люди? Они хотят маскулинность, которую можно достичь. Такими примерами являются эксперты в своем деле — т.е. из-за обилия супергероев, которые получают свои силы магическим образом, теперь спрос на людей, у которых суперсилой являются их знания, опыт и конкретные навыки. Хотят они видеть и примеры крепкой мужской дружбы, и мужчин, которые эмоционально уязвимы и открыто демонстрируют свои чувства. Мужчин, которые остаются дома, чтобы присматривать за детьми. Мужчин, которые работают на стереотипно женских работах.

Беллони из разговора с Наваратнам-Блэром определил главные ингредиенты успешного фильма — персонаж, который работает в традиционной мужской профессии, включить элементы мужской дружбы и командной работы, должна быть история андердога, герои должны преодолевать сложности на своем пути, и они должны проявить лояльность и личную жертву. Желательно поместить героев в ситуации, из которых они могут выбраться благодаря своим знаниям и умениям, чтобы зрители увидели, что они тоже могут достичь этого.

Так что следующим голливудским хитом среди молодых людей будет спортивный фильм с участием Mr. Beast про пожарных, которые становятся баскетболистами.

Смешной и классный разговор Куинты Брансон, создательницы и исполнительницы главной роли сериала Abbott Elementary, и Конана О’Брайена на его подкасте.

Как два человека, которые знают, что такое комедия, они рассказывают много смешных историй (послушайте, как она тут описывает Клинта Иствуда, потому что никак не может вспомнить его имя). Но меня больше всего зацепил момент, где они обсуждали, как создавался сериал Abbott Elementary, который стал просто каким-то культурным феноменом — его все смотрят, обсуждают, и многие звезды хотят там погостить.

Конан и Брансон тут обсуждают засилье сериалов про ультра-богатых, что пускает зрителей в постоянный цикл недовольства собой и своей жизнью, и Abbott Elementary был ее попыткой сделать сериал про обычных людей. При создании сериала Брансон во главу угла ставила комедию — она увидела интересный мир для workplace комедии, и через нее уже органично появилось и социальное комментирование.

Она даже не задумывалась о том, что освещает довольно проблемный сегмент американского общества и трудности учителей, которые откликнулись многим. Брансон так и говорит: "I didn’t give a fuck". Для нее вся эта история, в первую очередь, была комедией, а сами персонажи будучи тем, кем они являются то тут, то там просвещали зрителей.

Но сначала был интересный мир, продуманные персонажи, а затем уже социальное комментирование. Именно в таком порядке. И Брансон уверена, что успех у сериала случился именно, потому что приоритетом была комедия, а то, что в результате этого подсветили проблемы учителей и школ, и об этом стали говорить, это уже бонус.

Лучшие сценарии 2024 года

UPD: Дикий робот, Миссия: Красный

It's the most wonderful time of the year, когда студии выкладывают в сеть сценарии фильмов, которые мы смотрели и обсуждали в этом году, и потенциально будут участвовать в наградном сезоне. Здесь уже есть самый горячий сценарий года (Challengers), самый кассовый анимационный фильм в истории (Inside Out 2) и самый обсуждаемый фильм года (The Substance).

Список будет дополняться и расширяться, так что периодически заглядывайте.

🆕🆕 Дикий робот / The Wild Robot
Крис Сандерс, основано на книге Питера Брауна

🆕🆕 Миссия: Красный / Red One
Крис Морган, правки Криса Моргана и Джейка Кэздана, основано на истории Хирама Гарсиа

🆕 Его три дочери / His Three Daughters
Азазель Джейкобс

• Байкеры / The Bikeriders
Джефф Николс, вдохновлено книгой Дэнни Лайон

• Подай знак / Blink Twice
Зои Кравиц & Е.Т. Файгенбаум

• Претенденты / Challengers (еще есть ранний драфт)
Джастин Куритцкес

• Покажи мне Луну / Fly Me to the Moon
Роуз Гилрой, история Кинэна Флинна и Билла Кирштайна

• Мысль о тебе / The Idea of You
Майкл Шоуолтер и Дженнифер Уэстфелд, основано на романе Робин Ли

• Головоломка 2 / Inside Out 2
Мэг ЛеФов & Дэйв Холстейн, история Мэг ЛеФов & Келси Манна

• Моя старая задница / My Old Ass
Меган Парк

• Субстанция / The Substance
Корали Фаржа

• Смерч 2 / Twisters
Марк Л. Смит, основано на истории Джозефа Косински

10 лет исполняется одному из моих любимых фильмов и одному из самых крутейших дебютных работ — Whiplash (Одержимость) Дэмьена Шазелла. История о молодом амбициозном барабанщике и деспотичном дирижере джазового ансамбля получила 5 номинаций на Оскар, в том числе за лучший фильм и лучший адаптированный сценарий. Фильм справедливо считается одним из величайших фильмов 21-го века и и самым лучшим фильмом за 40-летнюю историю кинофестиваля Сандэнс.

Буквально пару недель назад я пересмотрела фильм на большом экране, и опять же осталась в полнейшем восторге. Каждый раз фильм поражает! Столько там зрелых решений на каждом уровне для 29-летнего дебютанта.

Сценарий там можно разбирать по битам и учиться, сравнивать ранний драфт и финальный, и смотреть, что в итоге оказалось на экране. Что мы и решили сделать с Владом “Заскриптованным”, который уже делал большой разбор сценария.

Ориентировочно на следующей неделе хотим сделать голосовой чат. Накидайте реакций и комментариев, насколько это интересно)

Один из моих преподавателей, на чьих занятиях мы смотрели и анализировали первые работы признанных мастеров, любил перед каждым фильмом наставлять — surrender. То есть полностью погрузитесь в фильм, не боритесь против него. Поэтому каждый фильм я всегда смотрю с открытым сердцем и душой. Ведь каждый фильм это чудо. Но вчера я посмотрела Megalopolis Фрэнсиса Форда Копполы, и до сих пор не могу поверить, что этот проект реализовался.

Мы все знаем, что Megalopolis это проект мечты Копполы, который он придумал еще лет 40 назад, но за это время ни одна студия не взялась за этот проект. Копполе пришлось заняться винным делом, заработать там состояние и самому профинансировать этот фильм. И как бы хотелось после просмотра сказать, что все эти студийные боссы ошиблись, не поддержав одного из мэтров американского кино. Но нет, студии были абсолютно правы.

Я зашла на сеанс с искренним желанием полюбить фильм. Первые полчаса пыталась свести воедино все, что происходит на экране, но в результате этого я только заработала себе головную боль. Ровно через час люди уже стали уходить, некоторые возвращались с попкорном и колой, чтобы не заснуть, наверное. Капитулировала и я — просто смотрела на то, что происходит, не пытаясь понять действия на экране. Мы уже стали смеяться, качать головой, удивляться.

Не знаю, будет ли через какое-то время документалка о съемках этого фильма в духе Fyre Festival, но кажется нас ждет не одно исследование о реализации этого проекта. Просто как можно было принять столько неверных решений на каждом этапе работы.

Большой вопрос возникает о том, куда ушли эти 136 млн. А потом читаешь, что основные актеры заработали по $7-10 млн. Хотя они все играли в разных фильмах (кажется, что тонально совпадали только ЛаБаф и Плаза), но свои деньги они заработали. А у Копполы есть план, как списать убытки, используя налоговые льготы.

Кстати, никакие отзывы не должны отговорить от просмотра. Кажется, что это надо увидеть своими глазами, чтобы убедиться.

А вино Копполы, видимо, надо уже перестать покупать.

В этом году 20 лет исполняется величайшему ТВ-сезону 2004/2005 года. Тот год был почти что как 1999 для кино.

Только подумать — в тот сезон дебютировали такие культовые сериалы как:
• Lost (Остаться в живых),
• Desperate Housewives (Отчаянные домохозяйки),
• Grey’s Anatomy (Анатомия страсти),
• House (Доктор Хаус),
• Entourage (Красавцы),
• The Office (Офис),
• Veronica Mars (Вероника Марс),
• Boston Legal (Юристы Бостона),
• Battlestar Galactica (Звёздный крейсер “Галактика”),
• The 4400 (Четыре тысячи четыреста),
• Medium (Медиум),
• Prison Break (Побег),
• It’s Always Sunny in Philadelphia (В Филадельфии всегда солнечно),
• Weeds (Дурман).

House, Desperate Housewives, The Office, Entourage и Weeds шли 8 сезонов или даже больше, Veronica Mars потом возвращалась с фильмом и новым сезоном, как и Prison Break, у The Office намечается спин-офф, а Grey’s Anatomy и It’s Always Sunny in Philadelphia идут до сих пор! Многие эти сериалы получили новых фанатов, благодаря стримингам, где новое поколение открывает для себя эту классику американского ТВ.

В то же время в эфире были еще такие сериалы как 24 (24 часа), The West Wing (Западное крыло), ER (Скорая помощь), The O.C. (О.С. – Одинокие сердца), Deadwood (Дэйвуд), The Wire (Прослушка), Malcolm in the Middle (Малкольм в центре внимания), Everybody Loves Raymond (Все любят Рэймонда), Two and a Half Men (Два с половиной человека), The Shield (Щит), Six Feet Under (Клиент всегда мертв), Alias (Шпионка), NCIS (Морская полиция: Спецотдел), Arrested Development (Замедленное развитие), Law & Order (Закон и порядок), Scrubs (Клиника), Everwood (Любовь вдовца), Gilmore Girls (Девочки Гилмор), Smallville (Тайны Смолвиля) и др.

Наверняка ваша любовь к сериалам начиналась с одного из вышеназванных проектов. У меня это были The O.C., а из дебютов сезона 2004/2005 Veronica Mars, House и Grey’s Anatomy. А у вас?

Удивительный кейс инди-сериала Penelope, который создал и спродюсировал Марк Дюпласс, один из столпов американского инди-кино. Сериал рассказывает о подростке Пенелопе, которая сбегает из дома и отправляется искать себя в дикой природе. Проект уникален тем, что продюсеры полностью сняли сериал на свои деньги, без предварительного заказа от какого-либо стриминга или студии. В мае сериал продали на Netflix для показа на территории США.

Дюпласс в беседе с Мэттом Беллони рассказывает о том, как он решился сам профинансировать сериал из восьми эпизодов и продавать права отдельно на каждую территорию. Они тут постебались над тем, что если нет убийства в первые 30 секунд и Николь Кидман в главной роли, сериал вряд ли купят. И Дюпласс забавно сравнил себя с нью-йоркской крысой, которая все отказывается умирать. Так он описал свою живучесть в индустрии и свое умение все время адаптироваться под новые правила.

Он написал сериал во время пандемии. Его волновало, что единственным сериалом для поколения его дочери является Euphoria. Дюпласс решил, что важно говорить о ментальном здоровье молодого поколения и технологиях, которые никак не помогают в этом вопросе. И когда он стал рассылать сценарий стримингам, он ожидал что развернется аукцион, но никто проектом не заинтересовался, что расстроило его. Но он увидел в этом возможность.

Братья Дюпласс знамениты тем, что снимают проекты очень дешево — что-то в районе $150,000 за полнометражный фильм, едут на какой-нибудь крупный фестиваль типа Сандэнса или SXSW, где условный Focus Features покупает его за пару миллионов. Так они сделали себе имя. И они решили эту же модель опробовать для сериалов.

Учитывая, что он зарабатывает довольно внушительную сумму (как говорит сам Дюпласс, слишком большую) от Apple TV+ за свою роль в сериале The Morning Show, он решил вложить свои деньги в этот проект мечты. Если для стриминга такие получасовые сериалы могут стоить $3-5 млн за один эпизод, а иногда и все $7 млн, то эпизод их сериала стоит раз в десять дешевле (правда, он так и не озвучил сумму). То есть он платит мало в самом начале, но зато если сериал заработает, то он будет уже делиться со своими креативными партнерами частью прибыли.

Понятное дело, что такая бизнес-модель это риск, но зато и выхлоп может быть более выгодным. Правда, если нет денег от яблочной компании, такой риск вряд ли себе можно позволить.

Поэтому им было важно сотрудничество Netflix — они продали сериал дешево, и право показа только в США, и им важно показать хорошие цифры на Netflix, чтобы успешно продать сериал на международные территории. Также если сериал окажется успешным и они сделают второй сезон, то Netflix уже заплатит больше за будущие сезоны. Не говоря уже об алгоритмах стриминга, которые позволяют лучшим проектам выплыть на первые места.

Креативный контроль тоже был одним из составляющих компонентов, почему они сами сделали сериал. Авторы сами решают, будет у сериала второй сезон или нет, и он будет продиктован исключительно артистическим соображениями, а не финансовыми, когда студия единолично принимает такое решение, несмотря на то, что возможно история не была завершена.

Penelope же на прошлой неделе дебютировала на Netflix и находится на 7-м месте топ-10 сериалов.

Вчера случился один из лучших просмотров фильма в кинотеатре – это пересмотр индийского RRR.

Два года назад этот огненный экшн про двух индийских революционеров, которые боролись против британской империи, покорил многих, и справедливо взял многие награды и попал в списки лучших за 2022.

Cмотреть этот фильм в зале с пару сотен людей, которые бурно реагировали на героические моменты, было непередаваемо! Не хватало только танцев во время песни Naatu Naatu, но в кинотеатре заранее озаботились об этом – они оцепили сцену и даже поставили туда охранников пока шел этот сиквенс. Сеанс был бы еще лучше, не сделай они антракт в середине, потому что на эмоциях от экшна первой части на совершенно других эмоциях можно было бы досмотреть фильм. Но все равно классный опыт.

Фильм вообще образец того, как работать с эмоциями, и особенно как работать с флешбеками. Что называется из разряда главных сценарных правил — флешбеки не должны быть информативными, они должны быть эмоциональными. И RRR просто дает мастер-класс в этом аспекте — они так здорово через флешбеки раскрывают мотивацию одного из главных героев, что там сложно остаться равнодушными. Не просто информация, хотя информационная часть тоже присутствует, но показывают именно боль персонажа, и дальнейшие его действия нам раскрываются совершенно с другой точки зрения. В общем, восторг!

Я теперь хочу пересматривать этот фильм только в полном зале людей, которые как один будут реагировать на самые классные моменты. Правда, до рекорда одной женщины, которая посмотрела этот фильм 47 раз (теперь уже 48), вряд ли можно дойти.

Решили ударно отметить 30-летие “Друзей” вместе с Денисом и погикствовать, разобрав пилотный эпизод легендарного любимого сериала. Разобрали не только структуру и арки персонажей, но и вспомнили всякие разные истории вокруг сериала.

Моя любимая история про то, как Мэттью Перри запрыгнул последним в сериал, и только потому, что его друг, которого изначально рассматривали на роль Чендлера, ушел на другой сериал, где у него была главная роль, потому что он не хотел быть одним из шести героев. В итоге тот проект не дошел даже до конца первого сезона, а “Друзья” шли целых 10 лет, и актеры по сей день получают многомиллионные отчисления.

Эфир шел полтора часа, но мог все три, наверное. В итоге договорились с Денисом делать такие разборы чаще. Пишите, разбор каких сериалов хотелось бы услышать.