guljan toktogul

Потрясающая история о том, как режиссер Карл Ринш получил $55 млн на создание своего сай-фай сериала для Netflix, но в итоге стриминг не увидел ни одного эпизода этого сериала, ни денег, которые режиссер частично вложил в криптовалюту и на покупку “Роллс-Ройсов”. Эмблематичный кейс, который показывает, каких масштабов достигли в свое время траты стримингов на контент и почему сейчас им приходится ужиматься.

В фильмографии Карла Ринша всего один фильм – “47 ронинов” с Киану Ривзом, хотя он мог снять приквел “Чужого”, так как Ринш работал в продакшн-компании Ридли Скотта и был его подмастерьем. Известность и популярность к нему пришла после получения Каннских львов. И Universal решил доверить дебютанту проект с бюджетом в $175 млн. Фильм провалился в прокате.

Ринш вернулся к съемкам рекламных роликов, но вместе со своей женой, уругвайской моделью и фешн-дизайнером Габриэлой Розез Бентанкор, он разрабатывал сай-фай сериал White Horse – о том, как гений изобретает гуманоидов под названием Органический Разум, которые отправляются в районы бедствия по всему миру для оказания гуманитарной помощи, но люди обнаруживают их истинную природу и обращаются против них.

Сначала Ринш снимал сериал на свои деньги, наняв европейских актеров и съемочную группу. Но там сразу начались проблемы – в Кении, например, режиссер настаивал на съемках в 24 часа подряд, а в Румынии актриса получила переохлаждение, снимаясь босой на снегу.

Для того, чтобы продолжить проект Ринш нашел инвестирование от компании 30West. Но когда режиссер пропустил дедлайн, те грозились забрать проект, и тогда на помощь пришел Киану Ривз, который подружился с режиссером во время съемок “47 ронинов”. Он вложился в проект и стал одним из продюсеров. Ринш использовал эти шесть эпизодов по 4-10 минут для того, чтобы питчить стримингам как proof-of-concept своего 13-серийного сериала продолжительностью 120 минут.

Заинтересовались все большие стриминги, и Амазон победил в аукционе, но до того, как они успели подписать документы, в игру вступил Netflix, который был убежден, что у сериала есть потенциал стать франшизой как Stranger Things. Они согласились заплатить $61,2 млн за права на проект и дать режиссеру финальный монтаж, даже не видя, что у проекта не было законченных сценариев.

И дальше уже началась работа над сериалом. География была обширная - Бразилия, Уругвай и Венгрия. В Сан-Паулу режиссер на съемочной площадке кричал и ругался, а в Будапеште и вовсе обвинил свою жену в том, что она планирует его убить. Это произошло после того, как он несколько дней не спал и злоупотреблял лекарствами от СДВГ.

После окончания съемок в Будапеште ему даже устроили интервенцию, на которой был и Киану Ривз. Но потом грянула пандемия, что не помогло ментальному здоровью режиссера. Он уверял, что самолеты это “органические, разумные существа”, и что он может прогнозировать молнии и вулканы. Он потребовал у Нетфликса еще $11 млн, стриминг отказывался, потому что Ринш пропустил все возможные дедлайны, но они и так уже вложили в сериал $44 млн, и Ринш уверял, что без этих денег весь продакшн рухнет. В итоге Netflix довел общую сумму до $55 млн.

$10,5 млн из 11 он перевел на свой личный брокерский счет и начал покупать акции. Половину из этих денег он потерял. В это же время в Netflix поняли, что они вряд ли увидят сериал, и сообщили о прекращении финансирования, но разрешили ему продать сериал на другую платформу при условии, что новые покупатели возместят им все расходы. Тогда Ринш решил вложить в dogecoin оставшиеся $4 млн и заработал $27 млн.

И он, естественно, стал их тратить – купил пять Роллс-Ройсов, Феррари, часы Vacheron Constantin за $387 тысяч, а также дорогую мебель и дизайнерскую одежду. Итого все это составило $8,7 млн.

Сейчас он разводится со своей женой, уверяя, что все эти покупки были сделаны для съемок сериала, и при этом судится с Нетфликсом, требуя еще $14 млн.

Очень надеюсь, что кто-нибудь уже покупает права на эту историю (в идеале сам Netflix, но было бы прикольнее, если бы это был Амазон).

Редко тут пишу о кыргызском кино, но не написать об этой картине я просто не могу. Фильм называется “Похищение невесты” (“Кыз Ала Качуу”), режиссером является Мирлан Абдыкалыков. Картина получила в этом году один из главных призов на Пусанском международном кинофестивале.

Как понятно из названия, фильм повествует о печально известной практике похищения девушек для насильственного вступления в брак. Главной героиней является 20-летняя Үмүт, которая учится в медицинском колледже и ставит уколы и капельницы своим соседям. Она живет вместе со своей мамой, которая зарабатывает тем, что продает лепешки и чай водителям маршруток. Отец у нее, естественно, на заработках в России, но денег им не хватает даже для того, чтобы оплатить свет. Үмүт планирует устроиться в местную поликлинику, но при этом мечтает о том, чтобы поехать зарубеж на учебу. Эта мечта не находит никакой поддержки у ее матери, п.ч. ей не хочется оставаться одной.

В этом же районе вместе со своим пожилым отцом живет 35-летний мужчина Эгемен, который со своим другом промышляет тем, что крадут телеграфные столбы и промышленные двигатели ТЭЦ. К ним раз в неделю приезжают его сестры, которые стыдят его за то, что он к 30 годам еще женился, в то время как у его ровесников уже по трое-четверо детей. Он никак не может им признаться, что у него вообще-то есть девушка. Эту кандидатуру сразу же отметает его друг – негоже такому парню жениться на 28-летней разведенной женщине, еще и с ребенком. И перебирая варианты, они останавливаются на Үмүт.

Само похищение происходит только в финальной части истории. До этого нам в подробностях показывают жизни похитителя и похищенной девушки и тотальную нищету, в которой они живут – на уголь у них денег нет, поэтому они используют для отопления покрышки и швейные отходы, отравляя себя и всех вокруг, не могут оплатить счета, едят в основном хлеб и макароны, ходят и ездят по бездорожью, но при этом на взятки милиционерам деньги всегда найдутся. То есть не работать, воровать, топить швейными отходами, давать и брать взятки это не стыдно, но стыдно заниматься сексом до брака, быть незамужней в 25, быть неженатым в 30 и быть разведенной. И совершенно нестыдно ломать жизнь девушки, у которой были свои планы на эту жизнь. И все это происходит не где-то в глубинке, а в окрестностях столицы.

Кино довольно жесткое, бескомпромиссное, не увиливает ни от демонстрации нищеты, в которой живет минимум треть страны, ни от тотальной коррупции, ни от насилия, которое испытывает на себе девушка – от похитителя, от его сестер, от правоохранительных органов, даже от своих родных.

Примечательно, что имя девушки переводится как Надежда, а имя парня как Независимость. Но никакой надежды в фильме нет, как и нет никаких самостоятельных решений – все тут заложники каких-то жестоких якобы традиций и никак не могут выбраться из этого круга насилия.

Я, если честно, уже начала терять надежду, что наши кинематографисты начнут освещать такие темы в кино, но здорово, что наконец появляется смелость говорить о насущных проблемах, и еще ценнее, что делаем это мы сами.

- Рецензии Антона Долина, Variety, Screen Daily.

#люксконтент недели это полуторачасовая беседа Мартина Скорсезе и Эдгара Райта в рамках Лондонского кинофестиваля.

Потрясающая беседа двух больших фанатов кино, истории кино и фильмов на большом экране. Скорсезе тут в хронологическом порядке рассказывает о своей фильмографии, в том числе о Killers of the Flower Moon, который на днях выйдет в прокат, разбирает культовые сцены из своих фильмов и рассуждает о будущем кино (хотя слово “контент” по отношению к фильмам Скорсезе не любит).

Забастовка сценаристов закончится в 12:01 am в среду по Лос-Анджелесу. Переговорный комитет, правление WGA West и Совет WGA East единогласно проголосовали за то, чтобы рекомендовать соглашение, и теперь за соглашение будут голосовать уже члены гильдии. Голосование пройдет со 2 по 9 октября. Соглашение действует с 25 сентября 2023 по 1 мая 2026, и сценаристы могут вернуться к работе пока идет голосование. Теперь стали известны и детали достигнутых условий.

Большой победой гильдии выглядит прозрачность данных от стримингов и получение отчислений за популярные шоу. Компании теперь обязаны сообщать гильдии сколько часов смотрели то или иное шоу, и гильдия может сообщать эти данные авторам. Если минимум 20% домашних подписчиков стриминга посмотрели фильм или сериал в первые 90 дней после выхода или в первые 90 дней в любой последующий год показа, то сценаристы получают бонус в размере 50% от фиксированных домашних и зарубежных отчислений. Почти в 2 раза вырастут и зарубежные отчисления от Netflix.

Вырастут также и гонорары – ежегодно они будут расти на 5%-4%-3.5%. Гильдия предлагала в начале 6%-5%-5%, студии предлагали 4%-3%-2%, но в итоге сошлись где-то посередине.

Выиграла гильдия и в вопросе сценарных комнат, что было самым большим условием. Девелопмент-комнаты, в которых сценаристы работают до получения гринлайта, должны состоять минимум из трех сценаристов-продюсеров (включая шоураннера), которым гарантируется 10 недель работы. Комнаты, где сценаристы работают больше 20 недель, считаются пост-гринлайт, и они тоже должны нанимать минимум трех сценаристов-продюсеров, включая шоураннера, и размер комнаты будет зависеть от количества эпизодов, только если один сценарист не пишет все эпизоды (так что Мэйзин, Уайт и Шеридан в порядке). Если количество эпизодов составит 6 или меньше, то в комнате должны быть минимум 3 сценариста и 3 сценариста-продюсера; если сезон состоит из 7-12 эпизодов, то минимум 5 сценаристов и минимум 3 сценариста-продюсера; и если эпизодов 13 и больше, то минимум 6 сценаристов и минимум 3 сценариста-продюсера.

Еще важными достижениями являются то, что сценаристам, нанятым для написания первого драфта, в том числе авторам спеков, гарантирован второй этап работы над сценарием. Предоплату определили в размере 50% от гонорара. И штатные сценаристы на сериале теперь тоже будут получать гонорар за написание эпизода (раньше гонорары получали только продюсеры и story editor’ы).

“ИИ не может писать или переписывать литературный материал, а сгенерированные ИИ материалы не будут считаться исходным материалом”. Сценарист может использовать ИИ при согласии компании, но компания не может обязать сценариста использовать ИИ. Студии должны информировать сценариста, если материал был сгенерирован ИИ, и гильдия "оставляет за собой право утверждать, что использование материалов сценаристов для обучения искусственного интеллекта запрещено минимальным базовым соглашением или другим законом".

Здесь коротко о главных достижениях гильдии, здесь сравнительная таблица – что требовала в начале гильдия, что предложили студии и на чем в итоге договорились.

Горячая тема недели это профайл комика Хасана Минхажа для New Yorker’а. Они там решили сделать факт-чекинг его стендапов и оказалось, что многие детали его историй были придуманы. Сам Минхаж замечает, что главное не фактическая правда, а эмоциональная, и что ради панчлайна можно и приврать.

Не скажу, что я прям фанатка Минхажа, но его концерты это шикарная работа со структурой, героем, конфликтами, аркой. Он еще и самый технологичный стендапер – мастерски работает с камерой и экранами. Он довольно хороший интервьер, в том числе с политиками, всегда привносит свою перспективу как южно-восточного азиата и мусульманина. Он вел Patriot Act, где каждую неделю разбирал одну важную тему, получил кучу наград и вошел в список самых влиятельных людей. И казалось, что именно Хасан заменит Тревора Ноа в качестве ведущего The Daily Show, но кажется этот профайл убил его шансы.

Там они в деталях разбирают несколько кейсов из его стендапов, где он чуть приврал факты, где-то что-то придумал, где-то таймлайн был выстроен по-другому, и Минхаж сам признается, что каких-то историй не было в реальности. И как бы справедливо замечает, что люди идут на стендап не ради фактов, а ради интересной истории. И он им это дает.

Как говорится – правда не должна мешать хорошей истории.

Одной из главных причин забастовки сценаристов и актеров являются residuals – авторские отчисления за успешные сериалы. На данный момент американские сценаристы получают фиксированные отчисления за каждый год, когда их шоу лежит на стриминге, но это значит, что авторы сериалов, которые бьют рекорды, и авторы сериалов, которые не так популярны, получают одни и те же деньги. И дело даже не в том, что стриминги не хотят платить, а в том, что они не хотят раскрывать данные просмотров. Но это в США.

В Европе у того же Нетфликса другая ситуация – из-за более жесткого регулирования у них есть соглашения с профсоюзами о выплате за успешные шоу. В Германии большинство работников продакшна получают выплаты, если 10 миллионов зрителей по всему миру посмотрели минимум 90% оригинального фильма/сериала. Чем ниже бюджет, тем меньше просмотров требуется, чтобы разблокировать выплаты, и чем выше бюджет фильма, тем больше соответственно базовые выплаты. И выплаты производятся столько раз, сколько раз достигается порог в 10 млн зрителей. Но это касается только оригиджиналс.

Примерно такая же ситуация и в Швеции, но там еще соглашение гарантирует пропорциональную выплату авторам фильмов и сериалов, которые не достигли 10 млн “завершенных” просмотров по всему миру.

Более жесткие условия, конечно же, во Франции, где компании, которые отвечают за авторские права, заключили договор с Нетфликсом еще в 2014 году, когда стриминг только запускался в стране. Здесь платят за клики – каждый раз когда зритель начинает просмотр французского фильма или сериала. Причем, Нетфликс отчитывается о количестве просмотров этим компаниям и платит не только за свои ориджиналс, но и за лицензированный контент. Но тут считаются просмотры только во Франции, Люксембурге и Бельгии, за глобальные просмотры отчислений не получают. И такое соглашение подписали также Амазон и Дисней.

Но Нетфликс считает, что ситуация в Европе и США совершенно разная, и главная причина в деньгах – в Америке сценаристы изначально получают больше, чем европейцы, и размер отчислений соответственно будет выше.

Отличное чтиво из разряда How Would This Be a Movie – жена после того, как ее мужа арестовали китайские власти и приговорили к 7 годам тюрьмы обнаруживает, что ее муж, тихий программист, был одним из главным оппозиционных блоггеров. В течение 12 лет он, обходя блокировки, рассказывал миру о тайных богатствах китайских лидеров, чего не любят все коррупционеры. И после этого она, никогда ранее не интересовавшаяся политикой, проваливается в кроличью нору, все больше узнавая о системе, о стране и, главное, о своем муже.

Мне кажется, может получится очень классная и актуальная история. Причем с положительной аркой и пробуждением главной героини. Но реальная история, к сожалению, вряд ли закончилась хорошо.