пост/постдрама

@postpostdrama Like 0
Is this your channel? Confirm ownership for additional features

связь (а вдруг вы тут с кольты, вилладжа, театра или еще откуда и хотите, чтобы я для вас текст написала?) @olgatar / https://www.facebook.com/olga.tarakanowa.5 / vk.com/just_aum
Channel's geo & Language
not specified, not specified
Category
not specified


Channel's geo
not specified
Channel language
not specified
Category
not specified
Added to index
20.01.2018 01:08
Recent update
03.11.2018 19:46
332
members
~0
avg post reach
N/A
daily reach
N/A
posts per day
N/A
ERR %
0
citation index
Views
Data about the dynamics of views appears
the next day after the addition of channel
Avg post reach & ERR%
Data about the dynamics of avg reach and ERR appears
the next day after the addition of channel
Forwards & channel mentions
14 mentions of channel
12 post mentions
34 forwards
Ma Vie Bohème
18 May, 13:05
Кот ХП
27 Mar, 17:55
Закулиска
27 Mar, 17:50
CULTRAS
22 Mar, 20:56
Rattling coils
6 Mar, 11:35
hasan.juraev
21 Jan, 16:09
Закулиска
24 Dec 2018, 20:11
31 Oct 2018, 12:11
Happy New Ears
24 Oct 2018, 09:19
23 Oct 2018, 02:32
19 Oct 2018, 22:17
19 Oct 2018, 17:08
14 Oct 2018, 17:34
14 Sep 2018, 21:38
14 Sep 2018, 17:23
29 Jun 2018, 22:13
Закулиска
16 May 2018, 12:00
15 May 2018, 04:07
Закулиска
14 May 2018, 16:17
Art&theatre
14 May 2018, 13:58
Книги жарь
30 Apr 2018, 17:52
Channels quoted by @postpostdrama
Recent posts
Deleted
With mentions
Forwards
пост/постдрама 19 Jan 2018, 15:35
Так, друзья! Срочные сенсационные новости у меня для вас!

Недавно мы с небезызвестным Виктором Вилисовым стояли, обсуждали какой-то спектакль, я в очередной раз процитировала Фишер-Лихте, Виктор закатил глаза и сказал — "академик!". А вот и не поспоришь!

Приходите, пожалуйста, читать и разбирать со мной тексты по театральной теории. Это будет пятиразовый (или четырёхразовый, пока точно не знаем) интенсив, скорее вводного характера. Я думаю, что идеальный участник — человек с довольно объемным зрительским опытом и при этом не особо плотно знакомый с теорией. Если это про вас — то вот, пожалуйста, регистрируйтесь на первое занятие: https://teatry-dlya-studentov-mgu.timepad.ru/event/645298/. Мы начнём 29-ого января угадайте с кого, но на них не остановимся, дальше будут менее очевидные тексты. Все вам сразу не расскажу, но поверьте.

И ещё добавлю, что последнюю неделю думаю в основном об этом, над планами семинаров работаю каждый день, и это какое-то феерическое для меня удовольствие, то есть я прямо гарантирую вам искреннюю и плотную отдачу. Но за денежки, да.
Read more
пост/постдрама 19 Jan 2018, 14:14
Мне нужно выступить про «Грязнулю» Комарова/Стешика в ЦИМе, а я в каком-то смятении нахожусь. Вчера вот видела восхищенный пост продюсера Петровской, не забываю о том, что Комаров поставил безусловно важный «Абьюз», на который я отправлюсь 24-ого, — а «Грязнуля» вызвал(а?) довольно сильное неприятие.

На спекте показалось, что не очень удачный сам текст, но вот сейчас открыла, начала читать и выяснила, что как текст заходит прямо отлично. Глазками и в своём темпе литературоведу внутри меня очень нравится, сразу можно поискать метафорику, системы рефренов, всё такое.

При этом режиссерский подход к тексту вроде бы правильный и потенциально продуктивный: тут вам не «следовать букве текста», как регулярно бывает с современной пьесой, а попытка какого-то режиссёрского комментария/сценического осмысления, как и в других спектах на «Новой драме». И возникает довольно парадоксальный эффект: верная интенция даёт менее сильный результат, чем мог бы быть при неверной интенции.

Ну потому что за актёров ведь страшно неловко. И это самое сильное чувство от «Грязнули». Вот эти форсированные кривляния в диапазоне от вкрадчивости до гопничества — понятно, что здесь сознательное режиссерское решение, но вот зачем? Я не вижу в «Грязнуле» терапевтической необходимости проиграть текст, как в «Чёрной коробке». Я всегда спрашиваю себя после «Родины», не специально ли мне делают невыносимо плохо, но здесь не вижу никаких на то указателей, да и силы воздействия явно не хватает. В итоге прихожу к выводу, что Комаров просто работает со сценическим текстом на чисто смысловом уровне.

На смысловом всё раскладывается. Невротическая тревожность героя «Грязнули» воплощается на сцене в существовании трёх не-героев, трёх его манифестаций, причём женских. Внутренний (хотя в пьесе скорее всё же внешний) монолог раскладывается на три конфликтных голоса, это естественным образом производит непонимание, ощущение потерянности. Но это всё актёрской игрой возводится в такую степень, что всерьёз уже не воспринимается, видеопроекция — синий экран, например, — тоже добавляет иронического комментария.

Отдельно скажу, что у меня снова большие претензии к звуку в Чёрном зале ЦИМа, он страшно провинциальный на мой слух. Я вот на следующий день после «Грязнули» была в ГЦ на «Маяковском», и там звуковая среда, по-моему, фантастическая, совершенно кинематографическое погружение, а тут — как будто, извините, с макбука музыку решил послушать через динамик. И в спектике, который претендует на статус «мистического триллера», такое как-то не комильфо.

Другой вопрос — что мистический триллер тут, конечно, обманка, на самом деле здесь такая фантасмагория абсурдистская про обывателя. В этом даже есть какая-то перформативность, потому что вот акт произнесения текста разрушает его смысловой уровень, разрушает субъекта говорения. Но доминирует все равно чувство неловкости.

Ну вот смотрите: стоит в центре сцены стул — металлический такой, с прямыми углами; на стуле сидит девушка с выбеленным лицом, в чёрном костюме и белой рубашке. Не увидеть тут Роберта Уилсона — тяжеловато! Но с такими цитатам предельно аккуратным же надо быть: либо цитировать какую-то частность, один какой-то аспект, либо технически выдраивать цитату до идеального состояния. А как же её выдраишь, когда ты только магистрант ЦИМа и в распоряжении у тебя только Чёрный зал с его недозвуком? Вот лучше и не цитировать.

Хотя в этом есть смелость, конечно. И «Грязнуля» очевидно не бездарная, это вот именно такой несложившийся пазл, что-то недодуманное-недоделанное при очевидно вложенной мысли. Искренне надеюсь, что в «Абьюзе» — и дальше — получилось/получится уже лучше.
Read more
пост/постдрама 19 Jan 2018, 14:14
пост/постдрама 19 Jan 2018, 14:14
пост/постдрама 19 Jan 2018, 14:14
пост/постдрама 18 Jan 2018, 21:19
слушайте, друзья, ну на "разорвите нашу связь" надо идти, — я подробный пост в выходные напишу, буду и хвалить и ругаться, а вы пожалуйста почитайте анонс и если не совсем далеко от вас тематически, то сходите.
пост/постдрама 18 Jan 2018, 20:10
ну что я как главный фанат документального театра впервые пришла в театр.док на спектакль ура?
пост/постдрама 17 Jan 2018, 11:34
пост/постдрама 17 Jan 2018, 07:51
Про "Маниозис" короткий пост напишу. Я первую часть не смотрела, даже рецензий не стала читать перед посещением второй, просто вот пошла и всё. И Спинозу тоже я не читала. А тут прихожу — и попадаю на совершенно герметичный спектакль, в котором режиссёр занимается мистериальными (вполне в юханановском духе) экзерсисами на бесконечном расстоянии от какой бы то ни было современности. То есть я не права, конечно: в "Маниозисе" первом был даже разносчик пиццы, а тут вообще 3D-принтер посреди сцены, — это чем же нам не современность? Но нет, не она, скорее такие маркеры-зацепки, некие реверансы, потому что реально интересует Белоусова — правда, Спиноза, вот эти его формы познания, потом — четыре типа мании. Ну и оперная музыка, конечно, но об этом попозже, сначала все-таки про спектакулярность.

Генеральная проблема состоит в полном отсутствии энергетической заряженности. Это, по-моему, проблема вообще всех спектаклей на Малой сцене ЭТ. Вот на примере Белоусова мне, кажется, удалось вскрыть причины такого непотребства. На Малой сцене что идёт? — спектакли выпускников МИРа. То есть они там все какие-то юханановские методы по поверхности снимают, похоже, или вообще приходят к нему из любви к такому же нетривиальному материалу, с которым он работает, — но энергию же не позаимствуешь. В итоге в восприятии спектов Юхананова есть две модели, ни одна из которых не срабатывает в спектах выпускников: а) зритель идёт чисто за энергией, за тем, как БЮ умеет собой или каким-то театральным материалом заполнять пространство, б) эта энергия втягивает зрителя в материал, который ему изначально безразличен. Нет, ну есть, конечно, Дмитрий Лисин, который приходит правда поговорить о мудрецах, чтение его интервью с БЮ — вообще запредельное (за пределами понимания) удовольствие, но сколько таких зрителей?

Короче, хочется уже просто назвать "Золотой осел" в изводе Малой сцены большой продюсерской ошибкой Юхананова. Выпускать очевидно пустые по энергии спектакли не кажется мне резонным. И добро бы эта пустота тематизировалась (ну странно же вообще ругаться на пустоту после, не знаю, Кейджа или Гёббельса), но нет же. Единственное, что претендует на заполнение пространства, — нефедовские костюмы, но меня критично уже напрягает их одинаковость и то, как редко они работают на общий контекст спектакля. В остальном — по-актёрски беспомощные перформеры, очевидно провисающий, невыразительный текст, очень смешно работающая четвёртая стена (перформеры регулярно проходят из глубины сцены на аван-, и разворачиваются прямо перел зрителями). Все это привело меня к гомерически смешной по своей несостоятельности мысли о том, что Белоусов вообще взялся деконструировать оперу, какие-то вот классические модели буржуазного ее восприятия как дорогого и несколько в этом пошлого, прямолобого действия. Но нет, в интервью такая интенция никак не декларируется; всё же правда про Спинозу.

В музыке, правда, есть попытка заполнить пространство — заменить оркестр на усиленный и обработанный звук принтера, что само по себе интересно. Но вот как связать это со вторым основным решением, артикуляцией пения: согласные тянутся, как гласные, получается такая вульгарная типично русская версия немецкого языка, — я не представляю. Опять же, музыка в своей герметичности наверняка представляет собой умную и тонкую работу с контекстом оперной традиции и новоакадема. Может быть, если бы я была в состоянии это осмыслить, Маниозис вызвал бы у меня меньше отторжения. Но вот чисто театральному зрителю без особой любви к Спинозе, по-моему, там делать нечего. Да такой, кажется, не нужен и самому Белоусову.

Между тем, напоминаю на всякий, что в ЭТ идёт прекрасная опера Раннева "Проза". Визит туда — must.
Read more
пост/постдрама 17 Jan 2018, 07:49
пост/постдрама 17 Jan 2018, 07:49
пост/постдрама 17 Jan 2018, 07:49
(Это действие за занавесом, которое проецируется на занавес, — круто!)
пост/постдрама 16 Jan 2018, 21:38
Так, друзья, спешу сообщить, что "Маяковский" Григорьяна — великий, срочно покупайте билеты на следующие показы. А в четверг или в воскресенье ждите большого подробного текста.
пост/постдрама 16 Jan 2018, 07:31
Вы же вот ещё не все зарегистрировались на инклюзию с Ковальской и Поповой? Правильно, не все. Так что вот вам ещё раз ссылка: https://www.facebook.com/events/265727667292235/?ti=icl.

На самом деле пост о том, что мы все-таки переехали в инклюзивный корпус. Приходите 25-ого в 18:30 не на Басманную, а на Шаболовку, 26.
пост/постдрама 16 Jan 2018, 07:31
пост/постдрама 14 Jan 2018, 15:40
Пришло время поговорить о европейском театре, друзья!

В Вильнюсе (Литва) посетила 6-ого января спектакль Оскараса Коршуноваса по пьесе Даниила Хармса «Елизавета Бам». Перед посещением спектакля сидела на органном концерте в Кафедральном соборе Вильнюса и читала пьесу Даниила Хармса. Господи, — думала, — помилуй. Там вначале очень характерный Кафка, прямо вот «Процесс», а потом начинается что-то такое:

ЕЛИЗАВЕТА БАМ: Иван Иванович, сходите в полпивную и принесите нам бутылку пива и горох.
ИВАН ИВАНОВИЧ: Ага, горох и полбутылки пива, сходить в пивную, а оттудова сюда.
ЕЛИЗАВЕТА БАМ: Не полбутылки, а бутылку пива, и не в пивную, а в горох идти!
ИВАН ИВАНОВИЧ: Сейчас, я шубу в полпивную спрячу, а сам на голову одену полгорох.
ЕЛИЗАВЕТА БАМ: Ах, нет, не надо, торопитесь только, а мой папочка устал колоть дрова.
ПАПАША: О что за женшины, понятия в них мало,
они в понятиях имеют пустоту.

Ну и вот это читать, по-моему, совершенно невозможно. Правда, в моём отсутствии интереса к тексту обнаружилось и приятное: пусть играют на литовском, не понимать такое — даже лучше. И тут как раз получилось самое феерическое впечатление: я действительно сижу и не понимаю ни слова, кроме «Елизаветы Бам», которую чрезвычайно красит тяготеющее к первому слогу литовское ударение, — и одновременно понимаю спектакль! Я вот абсолютно включена, я и читаю-интерпретирую, и физически реагирую, и эмоционально, языковой барьер даже дискомфорта особого не вызывает. Вот она, сила родного нашего и дорогого театрального искусства!

Вообще мне уже неловко говорить, что переживания на спектакле были экстатическими, — но они опять были. На этот раз меня оправдывает то, что определяется эта экстатичность самим спектаклем. Он страшно зрительский! Коршуновас накачивает «Елизавету Бам» саспенсом, аттракционами, песнями и плясками и разгоняется к тому же до почти космических скоростей — так, что зрителя прямо ни на секундочку не отпускает. «Дас ист айн постдрамишес театер!» — говорит невесть откуда взявшийся Эйнштейн в середине вечера, четверо русских театроведов (я и мои коллеги) ржут в голос, остальные зрители, кажется, испытывают неловкость непонимания. А с тезисом и не поспоришь — постдрамишес.

— УЗНАТЬ, ЧТО ЖЕ ДЕЛАЕТ СПЕКТАКЛЬ «Елизавета Бам» ТАКИМ ПОСТДРАМИШЕС: http://telegra.ph/Elizaveta-Bam-Oskaras-Korshunovas-01-14
Read more
пост/постдрама 13 Jan 2018, 07:42
Алло? Не алло?
25-ого января приходите все на Басманную, пожалуйста? https://www.facebook.com/events/265727667292235/.

У нас вот в корпусе нет пандусов — и это не алло. В других есть (пошла почитала: https://www.hse.ru/firstyear/benefits), у нас нет. А мы дискуссию про инклюзию проводим. Плохо это. Может, перенесем? Вот и не знаю.

Но время всё равно — то же: 25 января, 18:30. Тема всё равно — та же: язык и тело инклюзии. Спикеры — те же: Наталья Попова (ИТС Круг) и Елена Ковальская. И это самые важные люди, от которых сегодня можно про инклюзию послушать, понимаете, да?

Регистрируйтесь, пожалуйста: https://teatr-lab-events.timepad.ru/event/644209/.
Read more
пост/постдрама 12 Jan 2018, 11:05
Хочется по горячим следам сформулировать что-то про резиденцию — не про каждый показ, а вот общее ощущение именно. В целом мои переживания, конечно, экстатические: каждый день бы так жила, чтобы с трёх до одиннадцати — смотреть спектики и говорить про спектики. Но на самом деле проблем много.

Какая кажется мне главной. Вот Ковальская с Рыжаковым и все прочие причастные — они великие, конечно: от каждой группы требуется чётко прописать "исследовательский вопрос". Это называется именно так, не "художественная задача", не "цель", не ещё что-то; то есть blackbox позиционирует себя как лаборатория. Хотя, в общем-то, важна даже не формулировка, а в принципе сама установка на вербализацию. Вопросы, которые поставили три из четырёх финалистов, предельно хороши; ещё один кажется мне несколько неактуальным, но — он в любом случае тоже сформулированный. Проблема возникает, когда участники, концентрируясь на решении вот этого одного вопроса, — не замечают, что по ходу привлекают и материал совершенно другой направленности. То есть им нужно чем-то наполнить свою рамку, и выбирается на эту роль случайный материал, который уводит в совершенно другие стороны. Вот пример: берут ребята текст Конституции и говорят: мы не работаем с ним в политическом аспекте. Странная установка, особенно сегодня, — но пускай. Только они-то не работают, а текст работает: ну вот извините, когда стоит хор и шёпотом, ритмизованно-роботизированно в унисон произносит раздел про президента, а солисты в это время поют что-то из поп-музыки — это что, можно не политически прочитать? Ну как? Это же очевидная десемантизация текста, разрушение смысла, которое происходит и в реальности сейчас. А ребята говорят: нет, мы этого сказать не хотели. Хорошо, не хотели, но вот оно проговаривается: если этого не нужно, то это нужно вычищать. То есть следить не только за тем, чтобы поставленная задача была решена, но и за тем, чтобы по ходу не решились — случайным образом, вне авторской не то что даже интенции, вообще сознания, — какие-то другие. А иначе получается не хваленая постдраматическая коллажность, а то, что в народе называется нитки во все стороны.

Что меня удивило: только одна полноценно документальная работа. С вот этой близкой мне интенцией размышления о документе, попытки прожить документ. В Конституции другая история совсем; хотя там видно, что документ проработан — но только в голове режиссёра, перформеры чем-то другим занимались, максимально далеким от текста. А то, что я называю методом Стадникова, — только в одном спектакле. Зайцева при том рассказывала, что Эндрю Фрибург, соавтор самой неудачной, на мой вкус, работы, в прошлом году подавал как раз документальный проект про нарколепсию. А в этом пришёл с невнятной пьесой про Витгенштейна, Грайса и то, как можно говорить про бытовое общение их словами. Ну, ура, видели-знаем. Но вот я как бы скептична ни была, это может быть маркером надвигающегося поворота от документальности; нужно за тенденцией внимательно следить.

Вот ещё из сплетен: говорят, на эскиз "Родины" в прошлом году совершенно невозможно было смотреть, Стадников час что-то невнятно говорил, а актёры невнятно читал и тексты. А вырос великий спектакль. Это к очевидной истине о том, что эскиз не равен спектаклю, и чрезвычайно будет интересно видеть, в какую сторону уйдут работы.

И вы на канал ЦИМа подписывайтесь, пожалуйста: https://t.me/meyerholdcentre. Там вот фоточки, а то я чего, я же ленюсь фотографировать.
(Upd. Пост немножко поправлен, спасибо ЦИМу, извините за мое неловкое отсутствие фактчекинга: нарколепсия — расстройство нервной системы, ведёт к приступам внезапного засыпания и дневной сонливости.)
Read more
пост/постдрама 11 Jan 2018, 23:26
Срочные новости из резиденции blackbox: вилисов дал мне четыре кусочка шоколадки, а Ковальской — три (потом дал ей ещё четыре и сказал "а позовите меня поставить у вас спектакль"); Рыжаков пообещал заплатить за участие в работе экспертного совета по определению победителя (ха-ха, ну не пообещал, пошутил, наверное).

А про победителя — это вам не срочные новости, завтра все узнаете, или не завтра, когда там они решат все объявить.
Read more
пост/постдрама 6 Jan 2018, 21:47
(Литовский драматический, если вдруг чего, правда европейский, Оскарас Коршуновас, завтра или послезавтра или ещё попозже расскажу всё)