Ну всё, я ремонтник

А это за то, что вчера пропустил.

Eames Shell chairs
Дизайнеры: Charles and Ray Eames
Материалы: стекловолокно (в 2004 году заменено на полипропилен), эмалированная сталь, береза
США 1950

На первых двух фотографиях первая оригинальная версия. Пожалуй, самый популярный стул по количеству реплик.

Журнал Time назвал этот стул одним из лучших дизайн-объектов XX века.

«Конечно, существуют и более вредные профессии, нежели промышленный дизайн, но их совсем немного. И, возможно, лишь одна профессия превосходит его по степени надувательства — рекламный дизайн. Убеждать людей приобрести то, что им не нужно, на деньги, которых у них нет, чтобы произвести впечатление на тех, кому до этого нет никакого дела, — сегодня это мошенничество стало поистине виртуозным. Промышленный дизайн, смешивая в безумных пропорциях все безвкусные глупости, которыми вразнос торгуют рекламщики, прочно удерживает второе место.»

цитата из книги Виктора Папанека «Дизайн для реального мира»

Сегодня не только дизайн мебели. Чтобы рассказать про функционализм, социальный дизайн и максимальную пользу нельзя не упомянуть Виктора Папанека. Для меня самым вдохновляющим его дизайном стал радиоприёмник.

В 60-е годы прошлого века во многих слаборазвитых странах в деревнях всё население было неграмотно, они не умели читать, у них не было электричества и денег на батарейки. Они полностью отрезаны от мира. Со своим студентом Папанек разработали радиоприёмник на одном транзисторе, не нуждающийся в батарейках и электричестве, который обходился в 9 центов (в ценах того времени). Сделан он был из жестяной банки и работал от выделяемого тепла, источником которого служил парафин (легко заменяемый воском, бумагой или даже сухим коровьим навозом).

Все компоненты можно было найти в стране, где предполагалось его использование. Изготавливалось местными умельцами. Эти принципы относились ко многим его работам.

Папанек осознанно не стал вносить «дизайн» и не пытался как-то замаскировать жестяную банку. В последствии оказалось, что владельцы радиоприёмника обклеивали его ракушками, стеклом, наносили узоры. В итоге получился самый этически честный дизайн, он стал для этих людей своим.

На первой демонстрации радиоприёмника в Германии его посчитали безобразным и осмеяли. Но спустя десятки лет он стал таким же символом мирового искусства XX века, как «Черный квадрат» Казимиpa Малевича, «Фонтан» Марселя Дюшана или «Мэрилин Монро» Энди Уорхола. А в некоторых деревнях радиоприемник Папанека используется до сих пор. С помощью него многие люди впервые услышали музыку и узнали о внешнем мире.

Читал, что высокие ножки визуально расширяют пространство помещения за счет того, что периметр для взгляда не прерывается. С ножками и высотой предметов было всё в порядке до 80-ых годов (вспоминаем стенки, которые были не только советские, но и немецкие и даже итальянские).