Искусство нажимать на кнопку

Комментарий Кати и 3 текста об изображениях и накопительстве, о плохих картинках и их свойствах и меметичности, и конечно о mean картинках от ИИ (я радовался игре слов в этой статье). Я кладу это сюда чтобы взять паузу на подумать,и потом обсудить описанные в статьях механизмы ибо они достаточно хорошо описывают сложившуюся экономику виртуального изображения в сети

Я успешно проспал клуб, но посмотрел в записи презентации и обсуждения, к сожалению не моя чашка чая, я ожидал других дискуссий.
Еще внезапно он платный в дальнейшейм, а это было открытое первое обсуждение (хорошо бы про платность знать заранее)

(технический сайдноут, выключайте шумодав в софте он жует слова и слушать невозможно)

Об креативность и творчествование, снова

Когда анализируешь чужое произведение, это не значит, что ты разбираешь его ровно на те части, которые задумывал автор. Автор, может, вообще не задумывал и с теми самыми рецептами не сверялся. Ему уже достаточно того, что он знает, чтобы собрать вкусное из имеющихся ингридиентов на глаз. Автор взял из своей внутренней библиотеки вот такое решение сцены, вот такой она ему в голову пришла, когда прошла через все способы донесения идеи, которые он знает, как через фильтры. Нет необходимости собирать сцену по кусочкам дословно. Нет необходимости каждый раз сидеть и смотреть на схемы трёхактной структуры, когда ты уже на ощущенческом уровне прекрасно её понимаешь. А может даже и не знаешь, что она такая есть — просто чувствуешь, потому что благодаря насмотренности понял принципы построения сюжетов.

Но, задумавшись, полагаю, хороший режиссёр должен уметь объяснить, из каких смысловых фрагментов эта сцена состоит.

Потому что при появлении умения разбирать что-то на составляющие анализом приобретаются и знания о работе механизмов, которые делают так, чтобы всё красиво собиралось воедино. И когда часто таким занимаешься, эти механизмы, когда осознаёшь принцип их работы, запоминаются. Они начинают откладываться в памяти и, у меня, во всяком случае, бессознательно использоваться.

Мне всегда проще исправить, чем сделать с нуля. Но чтобы что-то у себя исправить, надо сначала это сделать. И позволить себе это сделать. А исправлять, зная миллион способов, как это сделать, будет интересней и легче.

А чтобы делать круто и не париться о разборе своей картинки на детальки мозаики до того, как вообще её нарисовал — надо развивать насмотренность, учить чужие языки повествования. Разбирать разные способы сбора информации воедино. Запоминать удачные примеры, использовать для упражнения в исправлении неудачные. И тогда на уровне инстинктов собственная сборка начнёт работать лучше. И можно будет большое и оригинальное. Можно будет не бояться, что ты в ресторан принёс размороженную котлету." (цитата скопирована по согласованию)

Мой друг написал о творчестве и насмотренности, метафора о полуфабрикатах хорошо попала в мои ощущения. (а еще я люблю еду):

"У меня в голове вертится мысль о полуфабрикатах. Грубо говоря, классика, ремесло — это основа. Это крупа, мука, соль, вода, овощи, фрукты, из которых можно приготовить всё, что угодно, при должных умениях, используя разные механизмы взаимодействия: нарезать, натереть, остудить, нагреть, сварить, пожарить, потушить, испечь.

А ещё можно купить замороженную смесь, которую достаточно потушить на сковородке, чтобы получилось блюдо. А ещё можно купить готовые котлету с пюрешкой, которые понадобится просто разогреть. А ещё можно заказать пиццу или суши.

Суть одна — еда. Так и так зритель сыт. И ему даже может понравиться. Но есть разница — зритель пришёл в кофейню, где днями стоят готовые сендвичи, в столовую, где лучшим, что он попробует, будут макароны с гуляшом, или в ресторан, где интересное блюдо, которое подаётся только здесь, ещё и красиво сервировано. Но! При этом никто не обязан ходить только в ресторан. Если человеку нравится в столовой, и он хочет ходить в столовую — в ней нет ничего плохого. В ней тоже всегда есть посетители.

Но у меня создаётся ощущение, что сейчас всё больше поваров-авторов, воспитанных на вот этих информационных полуфабрикатах, осознанно или неосознанно цитирующих исключительно продукты своего времени, остающихся, собственно, в столовой. Но при этом обставляющих эту столовую как настоящий ресторан, не желая понять, как, собственно, создать этот ресторан. Я не могу утверждать с уверенностью, но ощущение есть.

Если уже ближе к изначальной теме обсуждения: у меня, например, из-за отсутствия прежнего количества чтения в жизни, стал беднеть язык. А потом я этим беднеющим языком пытаюсь тексты художественные писать. Я в них воздействую немного другим, но иногда мне буквально не хватает слов. Ведь я точно знаю, что хочу сказать, но у меня не выходит. Но всё-таки я воспитан на книгах, и у меня есть определённая база. А можно быть воспитанным только на фанфикшене — не только в прямой переработке чужих произведений, но и в худшем случае в плохо проработанных сюжетно текстах, в большинстве своём написанных простым и топорным языком. Или бессмысленно витиеватым, потому что автор знает кучу слов, но при этом из-за отсутствия должной базы пренебрегает их лексическими значениями. И выходит помпезно, но бессмысленно. Как то самое уродливое барокко в современных интерьерах. Или столовая в виде ресторана.


Я считаю, что чтобы сделать хороший дизайн костюма, надо хорошо знать историю, понимать особенности в зависимости от времени и территории. Не просто знать, что бывают вот такие и такие детали костюмов, а понимать, где они бывают и зачем. Чтобы написать что-то историческое, недостаточно прочитать несколько статей по теме или вспомнить, что ты примерно видел и знаешь — придётся читать учебники и исторические документы. Чтобы перевести песню, надо знать в том числе, что существуют идиомы, пословицы и другие устойчивые выражения, чтобы не перевести их прямым текстом. Чтобы создать культурную отсылку, недостаточно просто процитировать её, нужно знать смысл, чтобы не исказить его при цитировании. Иначе получится сломанный телефон. И сломанный сюжет. И сломанный спектакль.

Я всегда могу написать фанфик. Это будет вкусный полуфабрикат. Я могу поставить что-то, имея в голове три с половиной своих любимых спектакля, спектакли нашего театра. Но это, как ни странно, тоже будет полуфабрикат. Я хочу не цитировать, я хочу понимать механизм работы. Не хватать понравившуюся детальку, а понимать, зачем мне нужна именно она, иметь возможность разобрать её до винтика.

Я не хочу паразитировать, складывая свои работы из ограниченной кучки чужих решений. Я хочу быть уверен в своих, хочу, чтобы мой багаж, та гора багажа, на которой я сижу и вещаю с умным видом, была огромной и устойчивой. Я не хочу постоянно сверяться с рецептами, если продолжать гастрономические аналогии, которые показались мне почему-то очень забавными.

О Мониторах, достаточно долго я работал только с экрана макбука и все было норм, апгрейд с 15 " до 16" был прям очень приятен из-за прямо гигансткого экрана, но со временем захотелось монитор побольше, т.к я работаю не только с фото надо было еще разобраться с отображением текста + поддержка макосью и хотелось ретинообразного экспириенса, глубины интернета принесли мне вот эту статью https://habr.com/ru/articles/508824/ она большая и длинная и там много об особенностях рендеринга текста в операционках и о скейлинге (а еще о совместимости портах и прочем технически важном).

Если кратко то для 4к монитора надо выбирать целочисленный скейл, например х2 и тогда весь текст и интерфейс будут отрисовываться правильно.

А еще 120HZ очень приятны для глаз ибо 8 ms на отображение изменений делает приятно мозгу

Так вот а какой же монитор брать ? В идеале 4к либо такой в котором можно целочисленно проскейлить теже 1080p, 120Hz
Размер - тут удобно так чтобы экран был не далеко и помещался в поле зрения и ненадо было сильно вращать головой.

Ибо важен не столько физический размер а угловой - поэтому это сильно зависит от того на каком расстоянии будет находиться монитор.

Для меня на расстоянии вытянутой руки и так чтобы верхняя кромка была на уровне глаз оказался подходящим 31.5" samsung odyssey g8 neo
кроме попадания в требования для отображения текста он также вполне себе умеет 95% DCI P3 и HDR10

Так что иногда вечерами когда я сажусь за этот монитор мне прям сильно хочеться именно смотреть и разглядывать большие качественные изображения на нём, жаль не так много мест в интернете есть куда можно прийти чтобы смотреть красивое.

А еще т.к время идет и на рынок выходят новые мониторы, есть удобный сайт чтобы их сравнивать https://www.displayspecifications.com/en на нем я собственно и нашел подходящий мне.

(примечания в разброс:
https://steipete.com/posts/the-lg-ultrafine5k-kerneltask-and-me/ почему LG ультрафайн неочень для неновых макбуков и замечательные баги.
120 HZ на интел макбуках с видюхой возможно - но ноут будет очень сильно греться и взлетать кулерами, говорят на армах такого нет.
из моего собственного опыта, у меня рабочий и личный мбп16, на личном монитор включаеться если воткнуть в правые порты, на рабочем если воткнуть в левые
)