недавно на нетфликсе вышел фильм чарли кауфмана "думаю как все закончить". я его прям ждала. "синекдоха, нью-йорк" один из моих самых больших кинокрашей и мне хотелось чего-то такого эдакого.
фильм оказался на редкость эдаким. его сложно смотреть. будто сняли немножко кожи и ты сидишь освежованный с попкорном. но в этом есть определенное удовольствие - зритель, который попытается расслабиться под фильм, уснет мгновенно крепчайшим сном. человек, пытающийся понять посмодернизм в эпоху метамодерна, будет сидеть с конспектом.
поэтому
эта рецензия выглядит одновременно и рациональной, и наивной. понятно, что фильм тяжело смотреть, он как паровоз на углях против японской скорой линии - тяжеловесный и сам в себе. он не современный, бесконечно пышет отсылками и похож на уробороса. его ирония над собой не смешит, этот эффект проел оскоминую плешь, а вот этот парад метафор, отсылок и самоцитирования - это же в лучших традициях махрового посмодернизма. это для любителей выкатить разбор визуальных цитат, поспорить об оммажах. кино, направленное не на выход, а на вход в общество. понятно, что считать его упражнением для мозга это даже не столько по-снобски, сколько по-консерваторски - будто ностальгия по клубу, в который ты не попал. автор во всем справедлив и при этом выглядит разочарованным из-за того, что фильм не о сюжете и атмосфере истории, а о режиссёре.
для меня весь этот многоэтажный сложный текстовизуал, который основывается только на твоем культурном коде, опыте и времени, потраченном на самосовершенствование или саморазвитие, это такая отчаянная попытка все понять, чтобы быть ближе к другим людям, которая превращается в ловушку. то есть ты изначально делаешь это, чтобы разобраться и вырваться из одиночества как внутренней характеристики, но этот способ изначально обречен на провал, потому что опыт так не нарабатывается. и ты строишь этот памятник солипсизма, чтобы быть увиденным. не чтобы заявить о своём таланте, желании вернуться в строй, а чтобы заявить о своем существовании.
поэтому мне понравился фильм. не как художественное произведение, а как творение чарли кауффмана. как посмотрите, это я, я жив, вот что в моем багаже есть.
картина с первых нот задаёт тон - не думайте обо мне как о фильме. потому что постмодернизм это форма, превалирующая над смыслом. в основе этих замков всегда что-то простое - предсмертные воспоминания о неслучившемся романе, например. экранизация книги, до которой тебе, видимо, вообще нет дела. это скучно и избито. дело всегда в подаче.
и поэтому мне было так удивительно, что автор текста, переводчик "бесконечной штуки" того самого цитируемого уоллесса, последнего посмодерниста и первого метамодерниста, так расставил акценты.