Репост из: ill-heard
Факты о Джачинто Шельси, которые я узнал совсем недавно.
С 40-х годов традиционный процесс сочинения ему осточертел, одним из главных помощников стал инструмент ondioline (название на великом и могучем я не нашел, так что будет ондиолин), протосинтезатор, открывший Шельси доступ к экспериментам с микротональностью. Однако инструмент воспроизводит одну ноту в момент времени, что сподвигло Шельси активно использовать звукозапись — накладывать каждый новый слой на записи предыдущих. Ассистент же транскрибировал финальный вариант.
К счастью, эти ленты сохранились, лет шесть назад были оцифрованы и теперь доступны в фонде Изабеллы Шельси.
Последним сочинением в каталоге является Un adieu (1978/1988), написанное для фортепиано, что весьма нехарактерно для поздних периодов творчества Шелси, а характерны голоса и струнные. Другое наблюдение заключается в том, что даже у такого записываемого и исполняемого композитора есть композиции, доселе не попавшие ни на один диск: Litanie (1975) для двух женских голосов или голоса и магнитной ленты — один из таких примеров (либо я плохо искал).
San Teodoro 8
Адрес дома Шельси в Риме (фото выше), а также название работы Ули Фусенегера (пожалуй, куда более известного в роли контрабасиста Klangforum Wien и, конечно, сольного исполнителя) 2014-го года, базирующейся на ондиолинных лентах Шельси: первая часть состоит исключительно из нарезок записей, плавно перетекает во вторую, где звучат живые инструменты — Ernesto Molinari (контрабас-кларнет), Uli Fussenegger (контрабас-контрабас), Mike Svoboda (тромбон), Martin Siewert (электрогитара и примочки). Мартовский релиз Kairos, на который я долго смотрел с опасением, но всё же любопытство и навязчивое желание последних дней найти что-нибудь "не такое" не оставили мне шансов. Прекрасная запись и работа Фусенегера, сумевшего сохранить звук Шельси и не произвести на свет эклектичный коллаж (доступно 600 часов оцифровок, San Teodoro 8 длится чуть меньше 50 минут; соблазн велик), к тому же условная вторая часть звучит вполне органично.
С 40-х годов традиционный процесс сочинения ему осточертел, одним из главных помощников стал инструмент ondioline (название на великом и могучем я не нашел, так что будет ондиолин), протосинтезатор, открывший Шельси доступ к экспериментам с микротональностью. Однако инструмент воспроизводит одну ноту в момент времени, что сподвигло Шельси активно использовать звукозапись — накладывать каждый новый слой на записи предыдущих. Ассистент же транскрибировал финальный вариант.
К счастью, эти ленты сохранились, лет шесть назад были оцифрованы и теперь доступны в фонде Изабеллы Шельси.
Последним сочинением в каталоге является Un adieu (1978/1988), написанное для фортепиано, что весьма нехарактерно для поздних периодов творчества Шелси, а характерны голоса и струнные. Другое наблюдение заключается в том, что даже у такого записываемого и исполняемого композитора есть композиции, доселе не попавшие ни на один диск: Litanie (1975) для двух женских голосов или голоса и магнитной ленты — один из таких примеров (либо я плохо искал).
San Teodoro 8
Адрес дома Шельси в Риме (фото выше), а также название работы Ули Фусенегера (пожалуй, куда более известного в роли контрабасиста Klangforum Wien и, конечно, сольного исполнителя) 2014-го года, базирующейся на ондиолинных лентах Шельси: первая часть состоит исключительно из нарезок записей, плавно перетекает во вторую, где звучат живые инструменты — Ernesto Molinari (контрабас-кларнет), Uli Fussenegger (контрабас-контрабас), Mike Svoboda (тромбон), Martin Siewert (электрогитара и примочки). Мартовский релиз Kairos, на который я долго смотрел с опасением, но всё же любопытство и навязчивое желание последних дней найти что-нибудь "не такое" не оставили мне шансов. Прекрасная запись и работа Фусенегера, сумевшего сохранить звук Шельси и не произвести на свет эклектичный коллаж (доступно 600 часов оцифровок, San Teodoro 8 длится чуть меньше 50 минут; соблазн велик), к тому же условная вторая часть звучит вполне органично.