Галерея Кирилла Данелия

Гравюра, на выставке к премьере "Мадам Баттерфляй" А Геликон-опера, как нельзя лучше передаёт сюжетную линию.
Ранняя утренняя сцена отъезда Блистательного Господина (имеющего достаточное сходство с принцем Гэндзи, чтобы быть на него похожим, но недостаточное количество геральдических и иных сословных признаков, чтобы назвать его напрямую принцем Гэндзи) после визита в Ёсивару.
В центре композиции девочка-камуро тянет за рукав Блистательного Господина. Романтики скажут, что не хочет, чтобы он уезжал, прагматики - что опознала родного отца.
Тоëхара Кунитика
其由縁廓里曙 — Соно юкари курува-но акэбоно - «Романтический герой, покидающий веселый квартал на рассвете»
Бумага, цветная ксилография.
Три листа обан; общий размер 36,5*75 см
Япония, эпоха Эдо; 1863 год

Открыли небольшую выставку к премьере "Мадам Батерфляй" в Геликон-опера.
Хруст японской булки продолжается, хотя по сюжету оперы это скорее хруст картошки фри, обильно политой липкостью кока-колы

Тиканобу. Хруст японской булки.
Не исключено, что Тиканобу во второй половине своей жизни находился под внегласным наблюдением полиции. Прямых доказательств этому однако нет, так как токийские полицейские архивы почти полностью были уничтожены во время бомбардировок Токио в годы Второй Мировой войны.
Само по себе самурайское происхождение Тиканобу не делало его лицом, заслуживающим пристального внимания властей. Его семейство относилось к мелкому самурайству на службе у провинциального владетеля, т. е. относилось к тому, что в академических кругах называется «статистическим большинством самурайского сословия». Иное дело, что будущий Тиканобу был участником войны Босин (1869 — 1869 г.г.), при чем воевал не просто на стороне, желавшей сохранения верховной власти домом Токугава, но даже принимал участие в судьбоносной для всего хода войны Битве при Уэно (4 июля 1868 г.) в рядах элитного штурмового подразделения Сёгитай. Впрочем, в данном случае речь про номинальную элитарность, сам по себе отряд толком не успел пройти подготовку и был не слишком хорошо экипирован.
Главной заслугой Тиканобу-бойца Сёгитай следует считать то обстоятельство, что ему удалось остаться в живых, ибо именно в ходе Битвы при Уэно его подразделение было уничтожено практически полностью. Потом Тиканобу участвовал в боевых действиях на острове Эдзо (Хоккайдо), последнем оплоте сил, желавших сохранения верховной власти за домом Токугава. Для помещения художника «под колпак» японского аналога «папаши Мюллера», такого участия в гражданской войне должно было быть достаточно.
Возможно, этим объясняется нелюбовь Тиканобу к публичности. Несмотря на признание и статус одного из последних мастеров мэйдзийских укиё-э, подробностей его жизни известно существенно меньше, нежели у других равных по статусу его коллег-современников. Досье из полицейских архивов Токио могло бы закрыть множество пробелов в биографии Тиканобу, но оно, как уже упоминалось выше, было стерто с лица земли вместе со зданием полицейского архива бомбами Второй мировой.

Проиллюстрирую вышесказанное листами Ватанабэ Нобукадзу, современника и ученика Тиканобу, художника менее скрытного, чем его учитель

Открыли "Тиканобу. Хруст японской булки".
Вторая часть выставочного проекта про Тиканобу и его Красавиц и Воинов, который параллельно показывается в Музее Востока.
И презентовали широкой публике издание, посвященное работам этого художника.
Выставка на Поварской до 20 августа.
Заходите почувствовать "хруст бумаги" Мэйдзи с её ностальгией по сëгунским временам.
И, как и в эпоху Мэйдзи, эти гравюры можно купить!