Горлолом

совершенно охуенную штуку в прошлом году упустили.

https://minenwerfer.bandcamp.com/album/alpenp-sse

от альбома об итальянском фронте Первой мировой в Альпах меньше всего ждешь сурового удара в мурчало. нет, Minenwerfer достаточно компетентно устраивают мясной обвал в нужные моменты, но сильнее выделяются другие детали: динамичный микс, соляки в духе Sentenced, сладкий, певучий бас (это от человека с позывным Генералфельдмаршал Кригсхаммер, на секунду) и какое-то совершенно исступленное отчаяние. в Сакраменто, кажется, на всех какая-то подземная установка влияет.

к своему счастью, в истории я не особенно силен, поэтому достаточно очевидные и затертые вещи (а об этой кампании писал еще Хемингуэй в 'A Farewell to Arms') иногда получается узнать ровно тогда, когда можешь по достоинству оценить и масштаб, и величие, и ужас. уводя за скобки судьбы бесчисленных солдат и антивоенный настрой (в текстах это все есть - ледяные могилы, тщетный фатализм и сэмплы Карла I), сам по себе образ еще технически совсем уязвимого человека, направившегося лично махать палкой и ружьем над облаками, будто нарочно на виду у Бога, где еще не так давно Нимрод пускал в небо стрелы ему же назло - ну, это Блэк-Метал с большой, огромной буквы. и еще с обложки метко бьет в глаз из снайперского гнезда.

Lyrically, the album is delving into the realm of video games. Specifically, the classic action games from the ‘90s such as Doom, Quake, Blood and Carmageddon. Contrary to genre paradigms, we stripped out all the violence, blood and gore and
we zoomed in on the angular level design and the atmosphere of these games, which works in the context of the game itself but is just bizarre and otherworldly when you remove everything else.

бойкая натура музыки поначалу может сбить с толку - вы ж обещали вытереть кровь, не? - но вообще, Cryptae подразумевают довольно конкретное чувство. на границе 90х и 00х, полигональный мир ощущался несколько иначе, чем в современных играх. еще недостаточно развитый, но уже отошедший от примитивных абстракций. это не современный игровой замок, перенасыщенный деталями и построенный для получения удовольствия в кратчайшие сроки, это всегда Замок - символ, архетип, стены которого кричат много чего страшного об авторе, об игроке, о пределах воображения в целом. такой ад мыслей, осуществленных и не очень, четко рисующий границу человечески доступного. если на секунду представить, что термин "зловещая долина" не занят (или хотя бы не такой пошлый), то он бы лучше всего подошел сюда - только чтобы с заглавных букв и в кавычках, как название уровня. броди-рефлексируй.

ощущение это совсем не уникальное, но редко встречается за пределами YouTube-комментариев отдельных воздыхателей - то ли от того, что "так играть не положено", то ли просто от недостатка страсти. если тишину и печаль дизайна DOOM и его "abstract kind of hell" публика спустя 27 лет в коллективном сознании все же как-то переварила, а Quake и вовсе повезло пришвартоваться к бренду LOVECRAFTIAN ELDRITCH HORROR™, то судьба остальных гораздо плачевнее. со времен выхода польского шутера Painkiller в 2004 году, все публикации о нем наворачивали круги вокруг мяса, нелепых сравнений с Serious Sam, тяжеляка в саундтреке и полудесятка херовых сиквелов, и ни одна не коснулась этого самого сюрреалистичного чувства, когда подолгу ищешь секреты на стихшем и опустевшем уровне под обволакивающий эмбиент и понимаешь, что ад может скрываться просто в оставленном людьми пространстве и абстракции мысли, так и не нашедшей себе применения.

уникальная и, увы, практически утерянная оптика.