Репост из: DJ Goldberg
На ночь глядя — про духовные скрепы. Для Польши Шопен — еще большее «наше все», чем Пушкин для одной шестой суши. Со всеми вытекающими из этого обстоятельства последствиями: пиетет и преклонение перед святыней вылились в десятилетиями лелеемые представления об особом пути польского исполнительства, об уникальности и ультимативности национального знания о том, как следует, а как не следует исполнять шопеновскую музыку. К началу 90-х годов шопенисты-консерваторы доохранялись до вполне себе скандальной ситуации, сложившейся на знаменитом Шопеновском конкурсе в Варшаве — на одном из самых именитых международных состязаний пианистов 10 лет подряд не могли найти кандидатов, достойных золотых медалей. Специалисты Национального института Фредерика Шопена крепко призадумались и предложили вполне радикальный путь выхода из кризиса: забыть о пресловутых традициях — или по крайней мере пересочинить их заново. Практически эта задача реализовывалась путем прививки и известным польским пианистам, и их более молодым коллегам опыта исторически информированного исполнительства. Форпостом новой шопеновской волны стал фестиваль «Шопен и его Европа», впервые проведенный летом 2005 года, где польские шопенисты осваивали старинные инструменты, а статусные звезды historically informed performance (HIP) от Кристиана Безуденхаута и Алексея Любимова до Андреаса Штайера выходили на новые для себя репертуарные территории. Прошло двенадцать лет — и вот только что стало известно о том, что этой осенью в Варшаве впервые пройдет международный конкурс имени Шопена на исторических инструментах: его участники смогут выбирать между «Эрарами» (1838, 1849, 1858), «Плейелями» (1846, 1854) и «Бродвудом» (1843). Что-то подсказывает, что подобный сайд-проект конкурса Чайковского (который бы ему очень и очень не помешал) у нас попросту невозможен.
http://en.chopin.nifc.pl/institute/iccpi/info
http://en.chopin.nifc.pl/institute/iccpi/info