Репост из: Zloe Govno
Deathspell Omega — The Furnaces of Palingenesia
Летят утки
Deathspell Omega это «радиохед» от блек-митола. Прикасаться к их творчеству стоит только сейчас, когда схлынули первые волны прибившихся модников. Если оценивать «The Furnaces of Palingenesia» совершенно незамутнённым взглядом, то это даже скорее всего сносный альбом. Но настолько неактуальный в 2019, насколько это вообще реально для жанра, в котором ничего нового не было со времени дебютника A Forest of Stars.
Ничего нового здесь не будет. Ничего нового и не обещали. Но зато среди несомненных достоинств альбома можно отметить то, что он полностью соответствует ожиданиям. Если вы слышали абсолютно любую работу DsO, выпущенную после 2002, то сможете со стопроцентной точностью восстановить содержание «The Furnaces…» внутри своей головы и не придётся тратиться на дорогой проигрыватель для двенадцатидюймовой пластинки (будьте покойны, NoEvDia продаст их больше, чем дисков и mp3 вместе взятых).
Если вы зачем-то большой фанат, то сможете выжать из себя пару наблюдений вроде слегка отодвинутых на задний план гитар и излишне акцентированных барабанов. Звук явно вышел жиже. Особенно это хорошо в медленных треках, которые и без того мучительно тягомотны. Только это всё лирика. По слухам, DsO некогда вдохновились Abigor. И вот с тех пор австрийские батьки успели обгадить тысячу разных поджанров блэка, а два безымянных француза и их финское хрипящее чучело всё выращивают редьку на шести сотках, утоптанных до плотности бетона.
Отговаривать слушать не буду. Если вы любите Злое и Страшное, то наверняка оцените треки «Ad Arma! Ad Arma!» и «Standing on the Work of Slaves». По-хорошему, именно на таких вещах им и следует сконцентрироваться. Когда работают «в атмосферу», получается какая-то тоскливая плесень. А плесень должна быть радостной.
Летят утки
Deathspell Omega это «радиохед» от блек-митола. Прикасаться к их творчеству стоит только сейчас, когда схлынули первые волны прибившихся модников. Если оценивать «The Furnaces of Palingenesia» совершенно незамутнённым взглядом, то это даже скорее всего сносный альбом. Но настолько неактуальный в 2019, насколько это вообще реально для жанра, в котором ничего нового не было со времени дебютника A Forest of Stars.
Ничего нового здесь не будет. Ничего нового и не обещали. Но зато среди несомненных достоинств альбома можно отметить то, что он полностью соответствует ожиданиям. Если вы слышали абсолютно любую работу DsO, выпущенную после 2002, то сможете со стопроцентной точностью восстановить содержание «The Furnaces…» внутри своей головы и не придётся тратиться на дорогой проигрыватель для двенадцатидюймовой пластинки (будьте покойны, NoEvDia продаст их больше, чем дисков и mp3 вместе взятых).
Если вы зачем-то большой фанат, то сможете выжать из себя пару наблюдений вроде слегка отодвинутых на задний план гитар и излишне акцентированных барабанов. Звук явно вышел жиже. Особенно это хорошо в медленных треках, которые и без того мучительно тягомотны. Только это всё лирика. По слухам, DsO некогда вдохновились Abigor. И вот с тех пор австрийские батьки успели обгадить тысячу разных поджанров блэка, а два безымянных француза и их финское хрипящее чучело всё выращивают редьку на шести сотках, утоптанных до плотности бетона.
Отговаривать слушать не буду. Если вы любите Злое и Страшное, то наверняка оцените треки «Ad Arma! Ad Arma!» и «Standing on the Work of Slaves». По-хорошему, именно на таких вещах им и следует сконцентрироваться. Когда работают «в атмосферу», получается какая-то тоскливая плесень. А плесень должна быть радостной.