Репост из: Zloe Govno
Opeth — In Cauda Venenum
С манной кашей две сосиски
Вот вам и ответ, какое слово в названии моего канала важнее. Валяется в беспамятстве у мусорных баков возле чёрного выхода из студии Abbey Road. Конечно, если завтра мне вдруг приспичит написать про Rasthof Dachau, ответ изменится, но я человек ветреный, непоследовательный, бессовестный и безмозглый — мне можно. В конце концов, кое-какие из этих чудесных качеств присущи и Микаэлю Окерфельдту, а ему уже давно позволено абсолютно всё.
Я не буду лить говнарские сопли по поводу того, что Opeth вот уже в восьмой раз подряд не сделали Blackwater Park 2. Не буду возмущаться тем, что самопародии (а местами и вполне толстый плагиат) торчат из In Cauda Venenum как паяльник из задницы. О том, что Мишаня серьёзно переоценивает свои вокальные данные, уже перетёрли абсолютно все локальные бабки. У выбранного творческого вектора Opeth проблемы не столько фундаментальные, сколько откладывающиеся в деталях, и потому гораздо более невыносимые.
Если уж совсем по гамбургскому счёту, то рецепты, по которым Opeth выпекают свою сдобу, слабо поменялись со временем. Это работа на контрасте между тижыло-тижыло и анудавайдавайнаяривай. Первая часть с годами захирела, а во второй вдруг появилась плесень невнятных симфонических элементов, хоралов и барахла, которое Свальберг нашёл на помойке, но в целом я не вижу причин, по которым слушатель Opeth, не страдающий тяжкой дисторшенозависимостью, не мог вот так взять по модулю любой из эббироудовских релизов группы и отслушать без рвотных позывов.
Проблема находится именно здесь. С технической точки зрения к «Яду в жале» вообще не докопаешься. Артистически тоже, в общем, очевидно, из чего слепили. Но какой же он, мать его, шаблонный. Моя реакция на это варево такая же, как на любую книгу П.Е. Левина. I get it. Я вижу твои паршивые кросслинки насквозь. Но это не значит, что я сейчас буду вместе с тобой над ними хихикать. Телепортируйся в масло.
И вот In Cauda Venenum точно такой же. Он со всё нарастающим ожесточением теребит тебя за уши. Ты слышал Trettioåriga Kriget? А что насчёт Heta Linjen, козёл вонючий? Ну а Kvartetten som sprängde-то хоть гонял, падла? Чего молчишь, задрот? Сейчас Älgarnas Trädgård заведём. Кажется, что если не знать, откуда это всё у Окерфельдта взялось, впечатление было бы лучше. Опять же, м-р Левин во всей красе. Ничего обязательного. Ничего своего. Ещё и второй диск на шведском записали, чтоб усугубить. Я очень рад, что Микаэль может играть именно ту музыку, которую он вот уже сорок лет как любит, правда. Но Lovelorn Crime не станет заглавной темой нового «Джеймса Бонда», а других вариантов её практического применения на этом свете я не вижу. И это ведь лучшая песня на альбоме.
Оценки прессы и людей, для которых выбор музыки не является чем-то более важным, чем выбор туалетной бумаги, будут тотально позитивными. И это естественно по объективным причинам. Необъективные же интересуют только тех, кто может поймать Окерфельдта за руку. А для пяти человек и распинаться толку нет.
Пфх: https://www.youtube.com/watch?v=5Ko4_eO2tiU
С манной кашей две сосиски
Вот вам и ответ, какое слово в названии моего канала важнее. Валяется в беспамятстве у мусорных баков возле чёрного выхода из студии Abbey Road. Конечно, если завтра мне вдруг приспичит написать про Rasthof Dachau, ответ изменится, но я человек ветреный, непоследовательный, бессовестный и безмозглый — мне можно. В конце концов, кое-какие из этих чудесных качеств присущи и Микаэлю Окерфельдту, а ему уже давно позволено абсолютно всё.
Я не буду лить говнарские сопли по поводу того, что Opeth вот уже в восьмой раз подряд не сделали Blackwater Park 2. Не буду возмущаться тем, что самопародии (а местами и вполне толстый плагиат) торчат из In Cauda Venenum как паяльник из задницы. О том, что Мишаня серьёзно переоценивает свои вокальные данные, уже перетёрли абсолютно все локальные бабки. У выбранного творческого вектора Opeth проблемы не столько фундаментальные, сколько откладывающиеся в деталях, и потому гораздо более невыносимые.
Если уж совсем по гамбургскому счёту, то рецепты, по которым Opeth выпекают свою сдобу, слабо поменялись со временем. Это работа на контрасте между тижыло-тижыло и анудавайдавайнаяривай. Первая часть с годами захирела, а во второй вдруг появилась плесень невнятных симфонических элементов, хоралов и барахла, которое Свальберг нашёл на помойке, но в целом я не вижу причин, по которым слушатель Opeth, не страдающий тяжкой дисторшенозависимостью, не мог вот так взять по модулю любой из эббироудовских релизов группы и отслушать без рвотных позывов.
Проблема находится именно здесь. С технической точки зрения к «Яду в жале» вообще не докопаешься. Артистически тоже, в общем, очевидно, из чего слепили. Но какой же он, мать его, шаблонный. Моя реакция на это варево такая же, как на любую книгу П.Е. Левина. I get it. Я вижу твои паршивые кросслинки насквозь. Но это не значит, что я сейчас буду вместе с тобой над ними хихикать. Телепортируйся в масло.
И вот In Cauda Venenum точно такой же. Он со всё нарастающим ожесточением теребит тебя за уши. Ты слышал Trettioåriga Kriget? А что насчёт Heta Linjen, козёл вонючий? Ну а Kvartetten som sprängde-то хоть гонял, падла? Чего молчишь, задрот? Сейчас Älgarnas Trädgård заведём. Кажется, что если не знать, откуда это всё у Окерфельдта взялось, впечатление было бы лучше. Опять же, м-р Левин во всей красе. Ничего обязательного. Ничего своего. Ещё и второй диск на шведском записали, чтоб усугубить. Я очень рад, что Микаэль может играть именно ту музыку, которую он вот уже сорок лет как любит, правда. Но Lovelorn Crime не станет заглавной темой нового «Джеймса Бонда», а других вариантов её практического применения на этом свете я не вижу. И это ведь лучшая песня на альбоме.
Оценки прессы и людей, для которых выбор музыки не является чем-то более важным, чем выбор туалетной бумаги, будут тотально позитивными. И это естественно по объективным причинам. Необъективные же интересуют только тех, кто может поймать Окерфельдта за руку. А для пяти человек и распинаться толку нет.
Пфх: https://www.youtube.com/watch?v=5Ko4_eO2tiU