не будите вайтити


Гео и язык канала: Россия, Русский
Категория: Блоги



Гео и язык канала
Россия, Русский
Категория
Блоги
Статистика
Фильтр публикаций


Ну вот, дожили вроде: трейлер нового фильма Уэса Андерсона «Французский диспетчер». Все, естественно, в лучших традициях Уэса.

https://youtu.be/TcPk2p0Zaw4


Тут вот цекаловская компания «Среда» выпустила новый сериал «Триггер», который катался в 2018 году в Канны на сериальный рынок и лежал непонятно чего ждал аж два года. Так вот, «Триггер» еще раз подтверждает что в отечественном сериальном цеху «Среды» не могут писать что-то оригинальное, а поэтому получается вот такое удивительно наглое безобразие в виде «Шерлока» для бедных. Опять, простите, спиженно практически все: начиная от главного героя, циника Артема (Максим Матвеев), владеющего сомнительным навыком провокатора, тем самым «вылечивающий» своих «пациентов», до, собственно, каких-то сценарных и художественных приемов бибисишного «Шерлока», которые даже особо и не прикрыты. Это просто тотал-бездарщина, странно, что «оригинальный формат» (что??) уже купили какие-то студии из США и Японии.


​​На HBO (в России в «Амедиатеке») стартовал документальный мини-сериал «МакМиллионы» — реальная история о том, как в начале нулевых ФБР обнаружили крупное мошенничество в акции «Монополия от Макдоналдс». Тогда выяснилось, что миллионы долларов выиграли всего несколько человек, но, как оказалось, они все были дальними (и не очень) родственниками, что сразу заставило агентов ФБР усомниться в честности этой масштабной акции.

Документальный сериал, кстати его продюсером выступает Марк Уолдберг, как обычно сделан у HBO мастерски: если Финчер когда-то экранизировал полицейские протоколы и записи, то в «МакМиллионах» из, казалось бы, рядового расследования ФБР об экономическом преступлении сделали превосходный документальный триллер. Здесь есть все для идеальной детективной истории, которую можно интересно развернуть на экране: молодой агент с горящими глазами и бесконечным зарядом энтузиазма стремится раскрыть в кои-то веки интересное дело (отдел ФРБ находится во Флориде, а там лютая скука) и поэтому хочет работать под прикрытием; таинственные мошеннические схемы, которыми рулит некий Дядя Джерри (в конце первой серии выяснится кто же он — можно уронить челюсть); а ближе к финалу первого эпизода все вообще сворачивает куда-то в «Операцию Арго» и становится еще труднее со спокойствием смотреть этот дико интригующий и напряженный фильм HBO. Нелепых моментов, коими любит страдать все документальное, практически нет, есть вставленные реальные видео-фрагменты с VHS из дела, где можно увидеть еще молодых рассказчиков — агентов ФБР, маркетологов «Мака», прокуроров и тех самых «победителей». Здесь интерес больше вызывает даже не то, кто стоит за этим сговором-мошенничеством, а как на самом деле они смогли настолько профессионально все провернуть, поэтому пока встаешь даже на сторону преступников — все-таки это обычные люди украли несколько миллионов у многомиллиардной гигантской корпорации общепита, топ-менеджеры которой по утрам ныряют в бассейн с золотыми монетами. Вот, действительно, негодяи.

В общем, не удивлюсь если «МакМиллионы» через год вырастят до полнометражного фильма и снимет его какой-нибудь Аарон Соркин. А пока эту документалку, естественно, лучше не пропускать мимо.




​​Успешно миновав все соблазнительные препятствия в виде сомнительных, уже во всю блуждающих по сети, скриннеров/экранок «1917», посмотрел новый фильм Мендеса единственным правильным способом — на огромном экране кинотеатра. И это действительно потрясающее всем чем только можно кино, кто бы там не плевался сейчас и не бубнил о его, якобы, бессмысленности и пустоте. Превосходно снятый великим Роджером Дикинсом и также виртоузно сшитый (изобретательно скрытые склейки все же есть) Ли Смитом (!) «1917» настолько пропитан немыслимым количеством саспенса, — то есть буквально каждый кадр, каждая траншея или подвал, — что к финалу (по своему грандиозному) уже не остается практически ни одной нервной клетки. Это в равной степени совершенное как в визуальном, так и содержательном плане кино, опять же, декларирующее (но не жирным слоем) бессмысленность войн, где Мендес, рассказывая небольшую, но настолько поражающую историю/байку о двух братьях по оружию (ладно, пусть и приукрашенную), и обойдясь без помпезных сцен со сражениями, сделал в итоге действительно будоражащую, грандиозную военную драму. Настоящую, живую и бесконечно зрелищную. Только большой экран, даже не выдумывайте.


Посмотрел новых «Плохих парней», уже без Майкла Бэя. Не сказать, что получил массу удовольствия: фильм бессовестно долго для динамичного боевика раскачивается на волнах примитивных баянистых скетчей о пенсионерской жизни Лоуренса, который весь такой якобы «счастливый» подтрунивает над Смитом, тот ведь до сих пор не обзавёлся семьей и до сих пор рвёт на себе рубашку за рубашкой гуччи; потом это все дело худо-бедно выруливает на основной сюжет, где да, неплохо поставленный экшен, признаюсь, пару раз впечатляет, увлекает, но потом мгновенно сбрасывает темп; в последней трети создаётся впечатление действительно достойного продолжения, но ощущение портит жуткий финальный твист, а кульминационная бойня в Мехико могла быть сделана чуточку с большим, например, усердием и изобретательностью. В целом — неплохой блокбастер в стиле «посмотреть в ленивое воскресенье и забыть», такой вытащенный на большой экран проходной эпизод необязательного сериала, где слишком много «форсажности» и режиссерских поклонов камерой Бэю.






​​«Дело Ричарда Джуэлла» — эталонная биографическая драма дедушки Иствуда о несправедливости и необязательной инциативе, которая может быть наказуема. В 1996 году в Атланте, работающий охранником на Олимпийских играх полноватый Ричард нашел под лавкой рюкзак со взрывчаткой, тем самым спас несколько сотен людей. Взрыв тогда все же прогремел, но жертв могло быть намного больше, если бы не Ричард. Дальше Джуэлла сначала качают на руках в прессе и на телевидении, а потом ФБР начинает задумываться: а может наш герой и есть тот самый подрывник? Фильм держится в основном на идеальном для экранизации материале, постоянно пульсирующей атмосфере «В центре внимания» (собственно, даже постер отсылает), перфекциознизме Иствуда и, естественно, на какой-то совсем запредельной игре Пола Уолтера Хаузера (Ричард), Сэма Рокуэлла (адвокат с русской женой) и Кэти Бейтс (мать Ричарда, великая роль, номинация на «Оскар»). Смотреть лучше в оригинале, так что дождитесь субтитров. А вообще это весьма поучительное кино (как и реальный случай), воспроизводящее великую армейскую поговорку «инициатива ебт инициатора».


​​Возвращаюсь постепенно в телеграмовскую среду и расскажу, что посмотрел (не) интересного на днях и что об этом всем думаю.

Итак. Проглотил за два дня долгожданный второй сезон Sex Education (оно же «Половое воспитание») – вкратце, для тех, кто не помнит — это такой английский подростковый сериальчик о парнишке, который решил срубать денежки давая советы о сексе (отношениях) непутевым школьникам и школьницам. Прямо на территории школы. Что в итоге: во втором сезоне шоу практически полностью опошлилось — грязного и совсем уж идиотского юмора добавилось процентов на 200, сюжет выстроен так, словно весь сценарий писала нейронная сеть (что, кстати в случае с нетфликсом неудивительно), но ладно, центральная линия еще более менее адекватна. Ужасает другое — гипертолерантность, еще и умноженная на 3: второй сезон уделяет уже ОЧЕНЬ, очень много внимания ЛГБТ-меньшинствам, в итоге оказывается, что вся школа — сплошь геи да лесбиянки, каждый второй. В общем, «Половое воспитание» превратилось (если не сказать скатилось) в шоу для очень терпеливых зрителей, готовых воспринимать такую данность, но это, безусловно, ту мач. Спасает немного всю ситуацию, как уже было сказано, центральная линия, связанная с Отисом и красоткой Мейв – вот что действительно увлекает и заставит черт возьми дождаться третий сезон. В остальном — лучше крепитесь, если вдруг решитесь посмотреть второй.




Всего лишь одна, последняя, серия «Мандалорца» уделывает весь бред последнего эпизода «Звездных войн». Браво, Вайтити.


​​До Нового года 6 дней, пришло время садиться за просмотр праздничных фильмов. Поскольку в кино перед (и, собственно, сразу после) Новым годом ловить определенно нечего («Звездные войны» испортились, кому сказать), то лучше уж остаться дома. Выбрал семерку, в которую, внимание, не вошли «Ирония судьбы» или «Иван Васильевич». Но без «Один дома» и Новый год не Новый год.

https://informpskov.ru/news/312394.html


«Маяк» Роберта Эггерса - чистый кайф, визуально безупречный, с мощными перформансами Дефо и Паттинсона. Причём у последнего первую половину фильма вообще такое выражение лица «слышь, дед, ты чо там пропердел сейчас?» В общем, с удовольствием пересмотрел бы этот шедевр на большом экране в январе, если представится такая возможность.

Действует, между прочим, как лекарство от паршивых последних «Звездных войн».


​​Итак, новые «Звездные войны» – бездарнейшее кино Абрамса, кошмар и тихий ужас, где опять пользуются уже осточертевшим приемом – ностальгией. Печаль, беда. Все что было придумано Райаном Джонсоном в «Последних джедаях» – похоронено. И Джон Уильямс надрывается зря.

https://informpskov.ru/news/312355.html


Казалось, что ничего не может быть хуже, чем «Пробуждение Силы», но Джей Джей Абрамс превзошёл себя. «Скайуокер. Восход» — полнейшее разочарование, великий провал.


​​Тяжелая вообще неделя: заключительные «Звездные войны», «Ведьмак» и так далее. Кинотеатры снова заполонит Сила, будем рыдать весь Новый год.

Традиционная подборка кинопремьер. Хотя, и так все очевидно.

https://informpskov.ru/news/312248.html


Время и правда уходит: официальный постер нового фильма Кристофера Нолана «Довод». Из мелкого тизера, с таким же крутящимся словом, местные «криптологи» уже успели выудить информацию о первом трейлере - якобы он выйдет уже 19 декабря.




Репост из: Kinkybambuk
Прочитала сегодня в твиттере разговор двух девушек о «Звездных войнах» и кажется поняла основную проблему фанатов с восьмым Эпизодом. Дело в том, что Джонсон взял и сделал героев людьми - с проблемами, ошибками и недостатками. Оказалось, что Лея и Хан не смогли остаться вместе, что Люк просрал становление своего племянника, Чубакка…. Вот только Чубакка молодец.

И сцена в казино, которая показывает проваленную миссию, нужна Джонсону, чтобы вы поняли: герои не всегда побеждают. Иногда они проигрывают. Это важно, потому что все люди, а не функции.

Но почему-то многие зрители отказывают героям в праве быть людьми. Они не прощают им слабостей, они ждут от героев, что те стоически будут воспринимать удары судьбы и принимать только Правильные Решения. Примерно то же самое происходит в кино, когда в режиссерское кресло садится женщина - у нее нет права на ошибку. Она должна быть идеальной, как считают многие. И рассматривают все фильмы, снятые женщинами, под лупой. Но единого идеала для всех в реальности не существует. Любой режиссер может снять неудачное кино. И любой герой может принять не самое правильное решение.

Уже даже Джеймс Бонд совершает ошибки и переживает их последствия. А он гораздо старше «Звездных войн»!

Показано 20 последних публикаций.

39

подписчиков
Статистика канала