Triste Terre — Grand Œuvre
Телепортация в масло
От прослушивания Grand Œuvre остаются ощущения, которые можно было бы сравнить с сеансом просмотра состязаний по скоростному поеданию гуталина. Дюже увлекательно, хотя и терзает мысль о том, что патологоанатомам будет веселее. Любой проект, который состоит из двух человек, причём один из них играет только на контрабасе, будет провоцировать любопытство хотя бы детективно-криминалистического характера, но, к счастью, Triste Terre есть, что предложить, и помимо диковатого ростера.
Группа очень правильно локализовала основную проблему атмосферного блэка в году от рождества Христова 2019 (примерно. Знаете, если слушать только такую музыку, то можно и не знать, что уже не 1995 на дворе) — рутинность. 65 минут и 14 секунд не выглядят непомерным трудом, но зачем тратить их на какой-то там альбом безымянных французских папакарл, когда можно, например, этого не делать? Шесть композиций Grand Œuvre однако ж предлагают сравнительно приличное число вариаций в рамках скудного инструментального полотнища. То органом угостят (ударение на «а» — извините, если кто ожидал чего-то другого. Сходите к Шамаате), то диссонансов подпустят, и сам атмосферный фон вполне обволакивающий, даже если расслабленно пропускать пластинку фоном, ковыряючи рабочие дела. Густо. В моменты наиболее жирных пароксизмов складывается ощущение, что слушаешь две пластинки разом.
Промашка только с вокалом. Меня уже начинают немного утомлять надрывные скрипуны, а у местного и вовсе достоинство только в том, что он хотя бы иногда затыкается. Инструменталы в жанре не котируются. А ведь это могло спасти многих от забвения в пыльном кювете запасников лейбла Twilight Vertrieb.
И всё же пощипать Triste Terre за сиську имеет смысл. Если вы не фанат атмосферик-блэка, то скорее всего сможете из себя выдавить что-то вроде «ага», а для многих работ жанра это высшая похвала из возможных. Если фанат — ну, мои соболезнования, но Grand Œuvre ваши симпатии ни в коем случае не убьёт.
Телепортация в масло
От прослушивания Grand Œuvre остаются ощущения, которые можно было бы сравнить с сеансом просмотра состязаний по скоростному поеданию гуталина. Дюже увлекательно, хотя и терзает мысль о том, что патологоанатомам будет веселее. Любой проект, который состоит из двух человек, причём один из них играет только на контрабасе, будет провоцировать любопытство хотя бы детективно-криминалистического характера, но, к счастью, Triste Terre есть, что предложить, и помимо диковатого ростера.
Группа очень правильно локализовала основную проблему атмосферного блэка в году от рождества Христова 2019 (примерно. Знаете, если слушать только такую музыку, то можно и не знать, что уже не 1995 на дворе) — рутинность. 65 минут и 14 секунд не выглядят непомерным трудом, но зачем тратить их на какой-то там альбом безымянных французских папакарл, когда можно, например, этого не делать? Шесть композиций Grand Œuvre однако ж предлагают сравнительно приличное число вариаций в рамках скудного инструментального полотнища. То органом угостят (ударение на «а» — извините, если кто ожидал чего-то другого. Сходите к Шамаате), то диссонансов подпустят, и сам атмосферный фон вполне обволакивающий, даже если расслабленно пропускать пластинку фоном, ковыряючи рабочие дела. Густо. В моменты наиболее жирных пароксизмов складывается ощущение, что слушаешь две пластинки разом.
Промашка только с вокалом. Меня уже начинают немного утомлять надрывные скрипуны, а у местного и вовсе достоинство только в том, что он хотя бы иногда затыкается. Инструменталы в жанре не котируются. А ведь это могло спасти многих от забвения в пыльном кювете запасников лейбла Twilight Vertrieb.
И всё же пощипать Triste Terre за сиську имеет смысл. Если вы не фанат атмосферик-блэка, то скорее всего сможете из себя выдавить что-то вроде «ага», а для многих работ жанра это высшая похвала из возможных. Если фанат — ну, мои соболезнования, но Grand Œuvre ваши симпатии ни в коем случае не убьёт.