Фестиваль NAMMT в Нью-Йорке посвящён созданию и показу новых мюзиклов для американских и мировых театров.
Интересно наблюдать, как это устроено.
Композиторы, либреттисты, драматурги и режиссёры объединяются в команды и создают мюзикл: основную историю и три–пять номеров. NAMMT предоставляет актёров и музыкантов.
После отбора заявок проходят показы в большом павильоне в центре Нью-Йорка, где на нескольких сценах исполняют мюзиклы без постановки — как радиоспектакль на 40 минут.
На фестивале продюсеры и представители театров из разных стран выбирают мюзиклы, которые затем выходят на сцену.
В этом подходе мне нравится, что объём работы соотнесён с этапом:
сначала — идея и общее видение, затем отбор, потом либретто и ключевые песни, и только после — весь мюзикл в деталях.
В нашей старой модели иначе: театр хочет увидеть готовую партитуру (мюзикл, балет, оперу) ещё до решения о постановке — сначала пишешь всё, а потом выясняется, поставят ли, когда, кто и где.
Интересно наблюдать, как это устроено.
Композиторы, либреттисты, драматурги и режиссёры объединяются в команды и создают мюзикл: основную историю и три–пять номеров. NAMMT предоставляет актёров и музыкантов.
После отбора заявок проходят показы в большом павильоне в центре Нью-Йорка, где на нескольких сценах исполняют мюзиклы без постановки — как радиоспектакль на 40 минут.
На фестивале продюсеры и представители театров из разных стран выбирают мюзиклы, которые затем выходят на сцену.
В этом подходе мне нравится, что объём работы соотнесён с этапом:
сначала — идея и общее видение, затем отбор, потом либретто и ключевые песни, и только после — весь мюзикл в деталях.
В нашей старой модели иначе: театр хочет увидеть готовую партитуру (мюзикл, балет, оперу) ещё до решения о постановке — сначала пишешь всё, а потом выясняется, поставят ли, когда, кто и где.