K.E.T.U

Сегодня писал интро на кой какое ЕР

Одно из самых любимых упражнений с переменным штрихом на протяжении долгого времени был переменный штрих с интервальной нагрузкой (на видео, архив карантина 2020. Грязновато, но я не претендую на звание Мистера Проппера от гитарного мира)

Принцип полноценной тренировки заключался в разгоне руки с темпа 100 до максималки, на сколько хватало. Шаг темпа на 10 бпм каждые 15-20 минут (пока не упрусь в плато). И дальнейший добив уже максимальным темпом.
В таком подходе мы позволяем себе:
1. Научиться включаться в работу цепочке мозг\руки
2. По итогу наигрываем выносливость
3. Методично повышая темп устаканиваем синхронизацию левой и правой руки, с чем обычно сыпятся на повышении темпа

Советую выполнять следующим образом:
1. Сыграв секвенцию, 1-2-3 доли паузы (в зависимости от темпа)
2. Стараемся технику левой и правой руки держать одинаковыми на каждом этапе скорости. Руки не зажимать, стараться держать расслабленными. Движения стараемся проводить по одинаковой траектории на каждом этапе.

Относительно техники игры УПРАЖНЕНИЙ на разных скоростях.

Вдохновился диалогом из чата написать об этом.

Мое мнение, техника должна быть одинаковой что на скорости 50бпм, что на скорости 150 бпм.
Упражнения делаются для жесткой методичной наработки движений, наработки выносливости. Конкретно с этим у огромного количества гитаристов возникают проблемы, когда они расхлябанной рукой, широким движением играют упражнения на переменный штрих в темпе 100, а подняв темп и укоротив траекторию, для того, что б начать быстрее играть - они моментально напрягают руку.

Напряженная рука - это уставшая рука. А для того, что б ее не приходилось излишне напрягать и происходят эти манипуляции с движением и траекторией руки внутри самих упражнений. И еще раз выделю.
УПРАЖНЕНИЙ.
В процессе игры на репе, концерте, перед родственниками на застолье - об этом уже речи не идет.

Еще кусочек в комментах...

Разбивая поток мыслей на составляющие, которые образуют все то, что включает в себя мои теппинговые "темки", я выделяю следующие этапы:
1. Движение. Определение тональности в которой будешь играть и выбор последовательности ступеней.
2. Обыгрывание аккордами. Определение аккордов. Базово. Затем с надстройками (все эти циферки в аккордах)
3. Включение правой руки как лидирующего голоса (опционально. Обе могут играть ритмы. Обе могут играть лиды)

Что же по сути нужно для того чтобы начать?

Пожалуй, начнем с главного и простого и одновременно сложного, если ты не хочешь тратить огромное количество часов на то, чтобы "на слух" изучить весь гриф.
Выучи хотя бы одну минорную гамму. Целиком, все 7 позиций (количество позиций по количеству ступеней/но в тональности. В базовых тональностях их 7).
И задрочи их так, чтобы глазами видеть все, что тебе надо. Само собой, на определенном уровне игры в сотрудничестве с другими музыкантами было бы желательно знать ноты, которые ты жмешь. Но мы говорим о начале пути теппингого гуру.

Начинать путь советую с таких вещей:
1. Опять же, определить ряд, по которому будешь стучать левой рукой. В условной тональности ми минор будет удобно выбрать 5 струну и ноты Ми, Ре, До, Ре (7,5,3,5 лады)
2. От них учимся одной рукой играть квинту. Поступательным движением. Сначала щелкаем из неоткуда указательным пальцем. Затем безымянным.
3. Берешь первую позицию гаммы. Или пентатоники и на каждую квинту левой руки делаешь tap правой рукой по ноте позиции.
4. Как научишься уверенно извлекать звучок (это быстро) начинай придумывать мелодии правой рукой.

Я не буду углубляться в понятия устойчивых и неустойчивых ступеней в контексте этого "туториала". Но главное, на что ориентируйся - свой слух. В разные моменты игры под разные квинты тебя будут устраивать разные ноты мелодии. Пытайся почувствовать создаваемое напряжение из-за неустойчивости нот правой руки к квинтам левой и приводи их в устойчивые, благоприятные звуки.

Вся музыка строится на напряжении и расслаблении.