первый сезон «pluribus» подошёл к концу, и по итогу больше всего хочется говорить о том, как сильно винс гиллиган понимает нашу реальность. основываясь на фантастическом сценарии о захватившем человечество коллективном разуме, заражённом «вирусом счастья», шоураннер болезненно бьёт в современный общественный нерв, подавая нам не сай-фай драму, а сатиру и социальный комментарий, в первую очередь - об опыте изоляции в условиях повального хаоса. данная тема находит своё отражение даже в том, что хоть история и посвящена буквально мировому апокалипсису, все ключевые события сериала происходят в альбукерке - и то не как в «во все тяжкие» или «лучше звоните солу», где перед нами представал весь город. здесь всё происходит преимущественно на маленьком клочке города - дома у кэрол и на близлежащих улицах. мы видим всё безумие с перспективы одного изолированного человека, проживающего унылый день сурка, пока мир вокруг разрушается, что ощущается как никогда близко. а через другого героя гиллиган мастерски репрезентует паранойю - состояние, в котором сейчас мы находимся перманентно. но основное, на чём заостряет внимание винс в «pluribus» - это нормализация - самое главное зло нашего времени. смотреть на нетронутых людей, которые вместо хоть каких-то попыток осознать происходящее, что-то предпринять, в силу явного недостатка критического мышления, страха перед неудобной правдой и желания сохранить изоляцию в вакууме комфорта, предпочитают пользоваться «благами» сложившегося ада на земле, закрывая глаза на буквальный каннибализм, происходящий за их спинами, на фактическое порабощение всего населения земли. человека, не способного ставить окружающий мир под сомнение, можно без проблем поработить, создав ему мнимую зону комфорта. пока шпионское по ловит даже на парковке, абсолютное большинство не волнует тот факт, что оно шпионское. искусственный интеллект буквально порабощает нас, воруя наши данные, наносит ущерб окружающей среде, а люди с помощью него делают мемы, чтобы себя позабавить. неважно сколько всего вокруг заблокируют, важно что ночью можно заказать еду и wb работает, абсолютно не имеет значение отсутствие нормального кинопроката - фильмы же как-то к нам попадают - пускай порезанные, пускай нелегально. так и здесь: пускай вирус нас съедает, пускай нашими родственниками управляет коллективный инопланетный разум, зато можно запросить себе буквально что угодно. не нужно работать, обеспечивать себя и иметь хоть какую-то ответственность, можно бесконечно развлекаться. «pluribus» - это приговор человеческой неосознанности, желанию изолироваться в своём комфортном мани-мирке и бесконечно закрывать глаза на то, в какое проклятое время мы живём. но удивительно, что винс гиллиган пытается отнестись к такой позиции с пониманием - и ему удаётся. мы видим кэрол, пытавшуюся буквально спасти мир, но затем опустившую руки, застрявшую в одиночестве, буквально чувствуем это благодаря недооценённой седьмой серии, где кэрол буквально не делает ничего (так-то это имеет смысл, поскольку ей только это и осталось). и когда вирус даёт ей всё, что ей было нужно, она сдаётся. автор прекрасно понимает, что сложно в принципе смотреть на мир без розовых очков, но ещё сложнее - не сорваться и не надеть их, когда сил бороться уже попросту нет. когда ощущение, что «а может это я что-то не так делаю, всем же вроде нормально» доводит до отчаяния. вирус в сериале - это система. он выступает аллегорией на государство, на корпорации, которые максимально ярко, мило, приветливо проникают в жизнь людей, выдавая ад за благо - за то, в чём люди нуждаются, а затем цепляются за каждого из нас мертвой хваткой, а мы и не против. в этой связи финал приходит к закономерному выводу: как бы нам ни казалось, что вокруг всё хорошо, насколько бы сильно всё ни нормализовалось - рано или поздно эта рука потянется за каждым из нас лично, и мы либо сдадимся, либо наконец-то посмотрим правде в глаза. винс смотрит в будущее оптимистично, поэтому сезон и заканчивается заделом на борьбу оставшихся людей за своё право на свободу и нормальную жизнь.
