Life in space


Channel's geo and language: not specified, not specified
Category: not specified


Поэзия, будущее, феминизм, способы организации материи в слова

Related channels  |  Similar channels

Channel's geo and language
not specified, not specified
Category
not specified
Statistics
Posts filter




Forward from: усиление нейборхуда
Сейм


Forward from: Платья, мужики и антропология
Прочитала книгу Девида Гребера “Утопия правил. О технологиях, глупости и тайном обаянии бюрократии”. В общем, несмотря на то что его книги выходят в той же серии и том же издательстве, что и книги по post-human антропологии, это прямо противоположный конец спектра.
То, что пишет Гребер актуально здесь и сейчас (может быть, сегодня актуальнее, чем на момент написания книги) и он предлагает очень конкретные шаги.В частности придумал лозунг "We are the 99 percent" во время оккупая.
Эта книга не антропологическое исследование (она не рассказывает про какой-то один кейс), а политический манифест антрополога. То есть именно так должен выглядеть манифест человека, который долго и подробно изучал других людей. Он начинается с описания мучительного бюрократического ада, который хоть раз в жизни переживали мы все. После этого Гребер вскользь упоминает обряды перехода и тебе кажется, что сейчас он всю бюрократию сведет к лиминальности. Но нет! Он идет в другую сторону (поэтому его книги и публикуют на других языках) и рассказывает нам о насилии в социальных науках, о том, почему насилие - это коммуникация и как это выражается в современном мире. Потому что чтобы кого-то не бить (клюшкой для гольфа), надо этого кого-то хотя бы попытаться понять, а это сложнее.
Вторая глава начинается с рассуждений о том, что все мы чувствуем себя немного обманутыми, потому что мы сейчас не живем так, как наше время рисовалось в научной фантастике 1960-х. Огосподи, Дэвид, да! Я тоже всегда об этом думала, как здорово что ты меня понимаешь. И одна из причин этому - это бюрократизация науки, которая общая боль для нас всех. И он не просто описывает ее, а объясняет как это работает.
И, конечно же, читать о том, как, вместо того, чтобы полететь на Марс, мы с помощью технологий мы создали систему, у которой идеально получается следить за нами, очень хорошо именно сейчас. Только ленивый не написал об этом в последние два месяца, но он то написал пять лет назад.
А из последнего эссе я наконец поняла, почему же меня так сильно бесят фильмы про супергероев. Потому что в них нет “народа”, а супергерои вообще ничего не создают (в отличие от злодеев), а только лишний раз утверждают существующий порядок. #антропокниги


Forward from: СХОДИ
МАЙКЛ ПАЛМЕР

РОЗКРИТТЯ (переклад з англійської Яніса Сінайка)

1

За написом на стіні
є напис який він має

приховувати. Ці двоє разом
третє складають.

2

По той бік стіни
жодного напису немає

Можливо у цій нестачі
четверте полягає

3

Якимось написам на стіні
судилося стати істиною

якимось — мистецтвом

4

Сказане має стати дзеркалом
буденності свого часу

5

"Фабіус Нaсо
балакає сракою
і хезає ротом"
наприклад

6

"Foute les Arabes"
наприклад

7

Окремі слова і зображення
або ж частини зображень

облупилися згодом
Їх зазвичай виставляють на продаж

уздовж вітрин
навпроти стін

інших міст

8

У мене також є зображення на продаж
Це зображення вірша

його слід шукати
на звороті цього аркуша


Forward from: ЗАРАБАТЫВАЙ💰
Video is unavailable for watching
Show in Telegram
Детёныш тихоходки с семьёй 🔬


Forward from: Чернозём и Звёзды
Пьер Паоло Пазолини «Мне снилось, что я богач»


I.

Я был в море,
в утробе
стекла.

Мать-море,
я плавал к крыше
солнца.

Моё сердце было
запахом дуба,
рыбой священной.

Я плавал во льне, свежем от солнца.
Тяжесть мира была подушкой,
блистающей жемчугами воды и гальки.

Галька морская!

Рыба из плоти стала золотом!

Тени блестящие лодок!


II.

Луч

луна или солнце?

или святой?

или проблеск морей далёких?

дождь в комнате,
как скрипка в сердце мёртвого.

Моё кресло поёт
соломинками, ресницами солнца;
плавает в солнце
кровать, покрытая белым шелком.

Влекомая хором лучей
летает комната в реках соломы,
сожжённой светом хора Богатых.

Сила Богатых,
как медовая роса,
дрожит на полу.


III.

Предстал я перед Богом.
Лев с глазами девочки
умилённой.
Сказал мне: Подпиши!

И я увидел свою руку золотую,
писавшую слова
сверкающие, тонкие, лазурные и тёплые.

И ангелы, дети богатых
с книгами подмышкой,
пели песни пьяниц.
А я смотрел на них смеясь.

Мой смех не кончится!
Мой смех — крыло,
огромное, как небо!

Крыло и небо это один вздох!


(перевод Кирилла Медведева)


Forward from: Районна бібліотека
Я тут влюбилась в панк-мюзикл о бородатых женщинах "Фрик Орландо" (1981) и даже выложу один номер, который меня сразил наповал.

Считаю, что он должен быть нашим гимном на карантине: "Одна сижу я в своих девичьих покоях / А персиковый пушок на моих щеках / День за днем превращается в бороду".

Поет Эльзе Набу из девчачьей NDW-группы Insisters. Слушаю ее сольные синглы, тоже прекрасные. Бороду покрашу в розовый.


Forward from: Философское кафе
Актуалочка.
Делез Ж. Post scriptum к обществами контроля, 1990 (из "Переговоров")


Forward from: лошадиное Единое
Человек как мессия, скорее блуждающий во вселенной, чем «заброшенный в мир», требует переопределения: например, отныне классические понятия «субъект» и «существование» следует трактовать как «мессии». Но вместе с тем необходимо освободить мессианичность от религиозных требований и ограничений. Расширить мессианизм до мессианичности — дело теории. Раскрыть силу мессианичности, «слабой силы» человечества, освобожденного от философских иллюзий (иллюзий чрезмерного могущества), — наша задача. Разумеется, микро-мессия — воскресший Христос, который не является основателем чего бы то ни было, — возникает в результате таинственной операции, свершающейся во тьме гроба, но именно он есть factum и, прежде всего, quantum науки будущего, основанной на мессианичности.


Forward from: КОНЬ НА РАБОТЕ
​​#длятворческихлюдей

Ищут людей, готовых неспешно творить три месяца на южнокорейском острове

Кто нужен: Креативные и творческие люди
Куда нужен: Арт-резиденция «Медленный город» (Чындо, Южная Корея)
Что по деньгам: 300 000 руб

Крупнейшая южнокорейская соляная ферма Тхэпхён в поисках талантливых работ для традиционной выставки «Искусство как соль».

Какие обязанности:
- Отправить свои работы (это может быть фотопроект, видеозвуковая инсталляция, скульптура) на тему «Ожидания от будущего». Быть готовым отправиться этим летом на остров Чындо, где в течение трех месяцев нужно будет забыть о суете, вести размеренную жизнь в гармонии с природой и творить.

Какие требования:
- Заявка должна содержать не менее 10 фото, представляющие работу и конкурсанта(ов), описание работы, включающее название, год создания, жанр и материал из которого выполнена работа, в случае если это скульптура;
- Дедлайн – 3 мая включительно.

Какие условия:
- Победитель (это может быть как один участник, так и группа) отправится на 12 недель (период с июня по ноябрь 2020 г.) в арт-резиденцию «Медленный город» на острове Чындо в Южной Корее, для создания большого творческого проекта на тему «Ожидания от будущего»;
- Победившие работы будут демонстрироваться на выставке «Искусство как соль» в местном Музее Соли на протяжении пяти недель;
- Участник программы получит стипендию в эквиваленте 300000 рублей;
- Участнику программы покроют повседневные и дорожные расходы.

Откликнуться на конкурс можно, заполнив форму на официальном сайте мероприятия по ссылке. Фото работ и описание нужно отправлять по адресу opencall@LAMPLAB.kr


Forward from: Литература и жизнь
Казанский центр «Смена», как и все, перебрался в онлайн и выпускает «Рупор Смены» — славное издание, которое помогает не унывать, а заодно поддержать ребят (они делают суперфестиваль, помимо прочего). Самое классное — они начали публиковать записи лекций, проходивших на площадке до пандемии. Ну, знаете, если вам вдруг нечего послушать в эти дни (но серьёзно, лекции классные).


Forward from: o blue
Так, сегодня вышел поп-альбом года. Что о нём написать, ума не приложу. Но пусть будет так:

Ничего нового и всё новое.

Океан эха, в нём — подводные течения сотен шумов. Всего четыре пьесы, композиция альбома рамочная (замечательная обложка об этом же): она построена на чередовании эмбиент-пьес без мелодий и огромных поп-песен (эмбиент/песня/эмбиент/песня).

Альбом — пространство сна (или воспоминаний), в которое проваливаешься с первых секунд его звучания (подобно тому, как начинаешь слышать движение крови в ушах — другую планету, опуская голову под воду).

Альбом открывает вступительная — подобно циклопическим воротам, ведущим в мир грёз — краут-фреска с квадратным ритмом Empfang. Мы слышим храп – мужчины или некоего дикого зверя вроде быка или пса – не совсем ясно, ясно что мы оказываемся в пространстве сна.

Далее Himmelfahrten, почти радийный поп, построенный на типичном для проекта ритмическом рисунке и типичной же мелодике; есть ощущение, что трек подзатянут (возможно потому, что я послушал его до релиза уже раз сто), ну да ладно.

За ним следует пульсирующая мантра без рабочего барабана с прямой но очень коматозной бочкой — Gondel. Эхо эха эха эха эха эха с катарсисом в финале.

Закрывает альбом бесконечно печальная песня Sankt Damin с фольклорными мотивами (подобно Ginsterblut с прошлого альбома) и (видимо) религиозными реминисценциями, которая — пик пластинки и самая красота.

Текст — о чём это, о ком это (вероятно о св. Дамиане, возможно отсюда образ реки, место гибели святого) — абсолютно непроницаем, но есть очень красивые строфы, e. g.:

Voll Kriegeslust
Mundet der Liebeskuss
Tief ist sein Fieberfluss
Trink auf, trink auf.

Полный жажды войны
любовный поцелуй (как река) впадает
в глубину его горячки,
пей до дна, пей до дна.

Apple Music: https://music.apple.com/ru/album/haut/1504082688
FLAC: https://cloud.mail.ru/public/3ucR/HSuJvgDx1


Forward from: o blue
Релиз нового альбома Graindelavoix состоялся вчера (на Presto и официальном сайте, на стриминговых сервисах пока нет), три с лишним часа хроматической плазмы, напишу об альбоме вскоре.

Пока запись (запись студийной записи) третьего респонсория Великой субботы (более чем логично попытать себя этой музыкой именно сегодня):

https://youtu.be/IfOQICfimJE

Далее текст и примерный перевод текста, музыка без него совершенно непроницаема для понимания:

Plange quasi virgo, plebs mea:
ululate, pastores, in cinere et cilicio:
*Quia veniet dies Domini
magna, et amara valde.
V. Accingite vos, sacerdotes, et plangite,
ministri altaris,
aspergite vos cinere.

Плачь, как молодая девица, народ мой,
вопите, пастыри, в пепле и рубище,
пришёл день Господа,
великий и горький.
V. Завяжите пояса, священники, и плачьте,
служители алтаря,
посыпайте голову пеплом.

(Источники текста библейские, это фразы из пророков: Иоиль 1:8, Иеремия 25:34, Софония 1:14.)


Forward from: Чернозём и Звёзды
Борис Смирнов-Русецкий «Космическая архитектура», 1981


Forward from: ГРЁЗА
Марко Погачар
После предметов (пер. с хорватского Анны Ростокиной)

Так быстро спускается с неба ничто:
во вчера, в нигде, в мы, мокрый лес.
так быстро, что ночь не успевает прийти
для всех в одночас: кто-то её торопит
на её место, его глаза.

каждый помнит кого-то, кто так вот пришёл:
из тюрьмы, из комнаты, из рассказа. сел и,
как безумная мысль, вышагнул из себя самого.

ледяными цветами раскрывались предметы,
чистым упорством. появлялись, исчезали, словно
Польша, в том же выгоревшем поле. после надо их
сорвать и оставить сушиться где-то, где воздух с ветрами
сами сделают дело, где стервятников нет.

туда-то, в ничто, в сухое тупое нигде уходят предметы.
когда я куда-нибудь ухожу, я выключаю свет,
думая: тебя докажет лишь тьма, лишь нигде, лишь мрак.
там в дождевом хронометре
поднимается твоё время, там ничто по утрам
тренирует свой кровоток, истончаясь и ширясь.

там оно молча придумывает чёткое правило: из ничего
нельзя вычесть, ничто складывается с самим собой.
а предметы, по сути пираты, всегда урывают
чужое, занимают чьё-то место. в окно, в ночь, в мы, мокрый
лес, где, будто бы нет событий, дышат, зеленят листву.

после предметов приходят другие предметы.


Forward from: ГРЁЗА
Марко Погачар
После предметов (пер. с хорватского Анны Ростокиной)

Так быстро спускается с неба ничто:
во вчера, в нигде, в мы, мокрый лес.
так быстро, что ночь не успевает прийти
для всех в одночас: кто-то её торопит
на её место, его глаза.

каждый помнит кого-то, кто так вот пришёл:
из тюрьмы, из комнаты, из рассказа. сел и,
как безумная мысль, вышагнул из себя самого.

ледяными цветами раскрывались предметы,
чистым упорством. появлялись, исчезали, словно
Польша, в том же выгоревшем поле. после надо их
сорвать и оставить сушиться где-то, где воздух с ветрами
сами сделают дело, где стервятников нет.

туда-то, в ничто, в сухое тупое нигде уходят предметы.
когда я куда-нибудь ухожу, я выключаю свет,
думая: тебя докажет лишь тьма, лишь нигде, лишь мрак.
там в дождевом хронометре
поднимается твоё время, там ничто по утрам
тренирует свой кровоток, истончаясь и ширясь.

там оно молча придумывает чёткое правило: из ничего
нельзя вычесть, ничто складывается с самим собой.
а предметы, по сути пираты, всегда урывают
чужое, занимают чьё-то место. в окно, в ночь, в мы, мокрый
лес, где, будто бы нет событий, дышат, зеленят листву.

после предметов приходят другие предметы.


Forward from: ГРЁЗА
Герта Крафтнер

РОДИТЕЛИ ОСЕНЬЮ (пер. с немецкого Евгении Дьяченко)

Потом наступила осень,
и моей маленькой птице на подоконнике
разонравилось петь.
Но зато каждую осень
мертвые так беспокойны,
и время от времени вечером
меня навещает отец,
на нем голубой шерстяной шарф,
и мать говорит,
что отец в день моего рождения
оставил этот шарф в поезде.
Мать моя
каждый год в ноябре раздает
по одной из отцовских белых рубашек.
И в то самое время,
когда мертвые в своих гробах
переворачиваются,
молодые женщины просят
своих мужей о ребенке.

*

Герта Крафтнер (1928-1951) — австрийская поэтесса. Училась в Венском университете, готовила диссертацию «Принципы стилистики сюрреализма». Лауреат премии венского культурологического журнала «Новый путь» (1951, за прозу). Покончила с собой, приняв большую дозу снотворного.


Forward from: ULTIMO MONDO OBSCURA
С.И. Шиголев - Идущий, 1928


Forward from: дайджест антропоцена
Художник и куратор Эрих Бергер с 2015 года собирает различные попытки придумать альтернативное название для современной геологической эпохи. Вот такой списочек вышел:

Anthropocene (Eugene Stoermer and Paul
Crutzen), Misanthropocene (Joshua Clover and
Juliana Spahr), Anthrobscene (Jussi Parikka),
Chthulucene (Donna Haraway), Plantationocene
(Ethnos conversation University of Aarhus),
Capitalocene (Andreas Malm and Jason More),
Racial Capitalocene (Francois Verges), Nuclear
Anthropocene (Ele Carpenter), White Supremacy
Scene (Nicholas Mirzoeff), Manthropocene (Kate
Raworth), Northropocene (Kate Raworth), Anthropo-not-seen
(Marisol de la Cadena), Undocene
(Antti Tenetz), Hypocricene (Erich Berger),
Androcene (Thierry Bardini), Schnubeleduldidlocene
(Marc Dusseiller Dusjagr), Šmanthropocene
(Marc Dusseiller Dusjagr), Plasticene (Edie
Jolley), Endcene (Peter Flemming), Prokaryocene (Simon Park), Smog-omachine
(Carolyn Angleton), Oops-a-day-cene
(Tiina Prittinen), Anthro-what-not-cene (Rumen
Rachev)

(Berger 2018)


Forward from: PhilosophyToday
Катрин Малабу

От карантина до карантина: Руссо, Робинзон Крузо и "Я"

В мае 1743 года в Мессину прибыло судно с Корфу, на котором находились тела погибших членов экипажа, умерших от загадочной болезни. Корабль и груз были сожжены, но вскоре после этого в больнице и в самых бедных районах города появились случаи странной новой болезни; а летом разразилась страшная эпидемия чумы, унесшая жизни от сорока до пятидесяти тысяч человек, а затем исчезнувшая, не распространившись на другие районы Сицилии. Руссо ехал из Парижа в Венецию и был вынужден остановиться в Генуе из-за эпидемии. Он рассказывает о своем карантине в "Исповеди".

Мне, как и всему остальному человечеству, сказали сидеть дома из-за пандемии, и я сразу вспомнила этот отрывок. В то время как все его спутники по несчастью решили остаться пересиживать карантин вместе на судне, Руссо выбрал вариант сидеть в одиночестве взаперти в лазарете. Лазарет - это больница для больных заразными болезнями.

Этот эпизод можно прочитать, сосредоточившись исключительно на идее выбора: что лучше всего во время заключения: быть в карантине вместе с другими людьми или быть в карантине в одиночку? Должна сказать, что я провела некоторое время, размышляя о такой альтернативе. Если бы у меня был выбор между двумя вариантами, что бы я сделала? (Я сама, кстати, укрылась в почти полной изоляции в Ирвайне, Калифорния).

Но есть еще кое-что, возможно, более глубокое в этом отрывке, которое заключается в том, что карантин терпим только в том случае, если вы находитесь в карантине от него, то есть если вы находитесь в карантине в пределах карантина и в то же время, так сказать, от него. Лазарет представляет этот удвоенный карантин, который выражает необходимость Руссо изолироваться от коллективной изоляции, чтобы создать остров (insula) внутри изоляции. Это, пожалуй, самая трудная задача в ситуации изоляции: очистить пространство, где можно быть самому по себе, уже будучи отделенным от общества… Заключение-в-убежище должно быть радикальным опытом Робинзона Крузо, опытом, который позволяет построить дом из ничего. Чтобы начать все заново.

Интересно, не обратился ли Фуко в конце своей жизни к заботе о себе… из той же необходимости? Стремление вырезать для себя пространство в социальной изоляции, которой угрожал ему СПИД. Возможно, Фуко искал свой остров, свою абсолютную (ab-solutus) землю, где он мог бы найти смелость говорить и писать перед смертью. Те, кто видят в его поздних семинарах нигилистический индивидуалистский уход от политики, полностью упускают этот момент.

Мы знаем, что Маркс смеялся над робинзонадами XVIII века. Он говорил, что истоком социального ни в коем случае не может быть естественное состояние, когда изолированные люди, наконец, встречаются и образуют общество. Общество не сумма одиночек.

Может быть, это и так, но я считаю, что необходимо знать, как найти общество внутри себя, чтобы понять, что такое политика. Я восхищаюсь теми, кто способен анализировать нынешний кризис, вызванный пандемией Ковид-19, с точки зрения глобальной политики, капитализма, чрезвычайного положения, экологического кризиса, китайско-американо-российских стратегических отношений и др. Лично я, напротив, пытаюсь быть "индивидуумом". Это, опять же, не из какого-то индивидуализма, а потому, что я думаю, наоборот, что эпохэ, подвешивание, взятие в скобки социальности - это иногда единственный доступ к другому, способ почувствовать себя ближе ко всем изолированным людям на Земле. Именно поэтому я стараюсь быть как можно более одиноким в моем отшельничестве. Поэтому я бы тоже выбрала лазарет.

23.03.2020 CriticalInquiry (полная версия перевода здесь).

20 last posts shown.

175

subscribers
Channel statistics