"Полудница" — это клип который должен был снять Wednesday 13, если бы родился во Фрязино. Но его снял я, для
Сани Хвойного, а на протяжении производства произошло столько вещей, из-за которых клипа могло не быть (еще и одновременно), что история его создания местами веселее клипа.
Открывайте "Желтый Полосатик", разливайте "Охоту", сейчас буду телеги прогонять. Глава 1 из 2.
В общем, начну чуть издалека. После релиза нашего первого клипа "Синтоебеня", мы с Саней прикинули, что это все можно продолжать. А я сходу предложил не мелочиться неоновыми избами и мужиками с топорами, и сделать что-то абсолютно поехавшее.
Теперь еще дальше. В детстве у меня было четыре любимые кассеты: "Горец", "Бэтмен Возвращается", "Бесконечная История" и "Техасская Резня Бензопилой 3". Всем кто видел клип уже понятно какой фильм тут ключевой.
А еще потом я научился на записывать всякую хрень с телека на кассету, одно на другое, в итоге превращая кассеты в мэшап сомнительного контента. И вот опыт просмотра перезаписанной раз 50 кассеты мне казался отличной идеей для клипа. Этакая VHS-мультивселенная, где исполнитель будет перемещаться в разные сюжеты, типичные для кассетной эпохи. От видео-аэробики до телемагазина. И все это на фоне записанной пародии на "Резню Бензопилой", но в сэттинге русской деревни. А еще там будет свидетель из Фрязино, вот потому ну вот так.
ОХУЕННО. Подумал я. Вкинул идею Сане, тот за счет кредита доверия к моим идеям ("Бля, Сань, ну "Синтоебеня" ж сработали, мне точно можно доверять"), быстро мобилизовал чат из сорока человек, начал сбор бюджета, а я примерно месяц с хуем вкидывал все более странные и странные идеи, прекрасно осознавая, что эти незнакомые люди их читают и уже сомневаются не только в том, что это не пранк, но и в отсутствии у меня шизофрении.
Самое смешное, что работая над типичнейшей пародией на типичнейший vhs-слэшер, я отвечая на типичные для драматургии вопросы "А как появилась Полудница?/Зачем она это делает?/Как объяснить Саню внутри сюжета?", написал трогательную историю про мать потерявшую дочь, из-за пьяного быдла и ставшей проклятием этой деревни. А Саня в сюжете выступает неким дьяволом, давшим ей шанс отомстить (заодно и за живым сыном приглядеть видимо). Однако, их взаимодействие я видел чем-то напоминающее Данте и Вергилия, только тут Дьявол (хоть и тоже своего рода поэт!) указывает Полуднице путь в ее личном аду. Поэтому я очень люблю сцену "...позови с собою мать....". В ней гораздо больше символизма, чем может показаться. Сначала я думал, что я переусложнил, но смотря итоговую картинку понимаю, что так оно и должно быть. Многие смотревшие говорили о мурашках, а значит где-то прочувствовали трогательную историю под угаром на поверхности.
А финальную сцену с "буквально я" считайте мета-комментарием, мои дорогие друзья с синдромом главного героя.
Ну тут мы закончили с вводными и хорошим. Дальше поговорим о том как тяжко было это все реализовать. Спойлер: охуенно тяжко, поэтому все затянулось настолько.
П.С: Там есть сцена, где ребенок (между прочим, самый талантливый актер на площадке — Павел Сергеевич!) играет с грузовиком и впереди три фигурки. В оригинальном сценарии, там должны были быть две фигурки Ж и одна М. намекающие на то, что ребенок — выживший сын Полудницы. В то время как его сестра и мать были сбиты пьяным быдлом возвращающимся со свадьбы. Вот так всего небольшой косяк реквизита приводит к проблемами с целостностью сюжета. Никогда не недооценивайте важность реквизита.
