take care and control

Завершаем серию мини-интервью с нашими автор:ками раздела «Практика» разговором с Яной Полевич.

Яна, как многие знают, помимо поэзии ты занимаешься музыкой. Как сильно в твоем творчестве пересекаются эти два вида деятельности? Видишь ли ты между ними принципиальную границу? Что тебе интереснее: музыка или поэзия (или вовсе не выбирать)?

В музыку, как и в любые другие сферы деятельности, меня забрасывает эпизодически — не знаю уж, от чего это зависит, от вспышек ли на Солнце, от периода года ли, но так или иначе: интерес к ней для меня никогда не был постоянной величиной, он всегда перемежался с чем-то ещё и проявлялся волнообразно. Значительную роль здесь играет то обстоятельство, например, что музыка является одним из самых доступных для восприятия медиумов, она может существовать параллельно со сторонней деятельностью, что значительно облегчает планирование дня, ведь под прослушивание очередного альбома не всегда нужно целенаправленно выделять отдельное время. Я люблю ходить пешком и часто занимаюсь монотонной механической работой, поэтому потребление аудиоматериалов довольно органично вписывается в эту рутину. Но вопрос был, конечно, не об этом.

На самом деле я едва ли позиционирую себя как музыкантку или sound artist — хотя бы потому, что из всех моих т. н. увлечений это мне удаётся, пожалуй, хуже всего. Я не чувствую за собой достаточной компетенции и не имею за плечами необходимого опыта, чтобы полноценно рассуждать о встроенности звука в пространство собственного творчества, как будто бы какая-то важная составляющая этого процесса обошла меня стороной. В узком смысле мне не хватает тактильного контакта с приборными панелями, физического ощущения контроля и знания; в широком — чего-то куда более неуловимого. Мне нравится говорить о звуке с точки зрения личного восприятия, а не с точки зрения теории искусства. Мне интересно наблюдать за тем, как меняется звуковой ландшафт в зависимости от погоды, нравится делить звуковые пространства на благоприятные и неблагоприятные, нравится сосредотачиваться на человеческих голосах и мысленно разбирать их на составляющие. Иногда мне кажется, что это всё, что у меня есть.

Соотносить этот дискурс с поэзией мне довольно непросто, поскольку во многом эти сферы держатся на эмоциональных началах, что как будто априори усложняет анализ. Думаю, дело обстоит так: звуковое поле просачивается в текст, воплощается в нём, но в более грубой форме, чем оно могло бы и чем мне хотелось бы. Иногда это выражается в неймдроппинге, иногда в использовании музыкальной терминологии. Наверное, я всё ещё нахожусь в поиске какого-то синкретического искусства, которое объединило бы близкие мне вещи в изящное и действенное целое. Не знаю, получится ли.

Плейлист Яны

Подборка Яны в ХЛАМЕ #1. МУЗЫКА ГЕРИЛЬИ

COMING SOON: ХЛАМ #2. GAME POETRY & GAME STUDIES

ХЛАМ #1. МУЗЫКА ГЕРИЛЬИ

«С некоторым пафосом, но все же — мы развязываем маленькую войну против закоренелых режимов (около)поэтической мысли. Из-за их нынешнего доминирования наша позиция похожа скорее на партизанскую, а война — на герилью…»

Из предисловия редакции.

СОДЕРЖАНИЕ НОМЕРА

ПРАКТИКА: поэтические тексты Саши Глазкова, Влада Гагина, Марии Земляновой, Кати Камушкиной, Дарии Солдо, Владимира Коркунова, Яны Полевич, Ивана Белецкого, альбом мэшапов arthahaus, мини-антология панк-поэзии (Максим Дремов, Максим Хатов, Александр Дельфинов, Пол Вермирш в переводе Андрея Сен-Сенькова).

ТЕОРИЯ: статьи, рецензии и эссе Анны Нуждиной, Платона Лесухина, Алексея Масалова, Яны Полевич, Варвары Левонтиной, Григория Филиппова, Марка Фишера в переводе Михаила Постникова, Сьюзен Орлеан в переводе Андрея Сен-Сенькова.

Читать первый номер

Яна Полевич // капитан фристайла
редактор Паша Плаксин