Зорька


Channel's geo and language: not specified, not specified
Category: not specified


Per aspera ad astra!
Ещё меня можно найти в каналах "la mascarade — отрывки и мнения" (https://t.me/mascaradeTEXT) и Poetry by women (https://t.me/poetry_by_women)

Related channels

Channel's geo and language
not specified, not specified
Category
not specified
Statistics
Posts filter


Forward from: Poetry by women
Тысяча и одна поэтесса.docx
175.3Kb
🤩🤩🤩🤩 🤩 🤩🤩🤩🤩

☺️️от и закончилась работа над проектом «Тысяча и одна поэтесса» ! Нашей редакторкой Зорькой было опрошено семь известных поэтесс из канала Poetry by women и проанализировано их творчество. Расширенная версия содержится в вордовском документе.


☺️п🥬с🥬к у🥬а🥬т🥬и🥬 :

Анна Бирюзовская 🤩
Линдочка ЯСВ 🤩

с. ти́шина 🤩
Лилия С. 🤩

А. Мышъ 🤩
Апрельская А. Е. 🤩

Леля Мстиславских 🤩


☺️асширенную версию можно прочитать в Телетайпе :

〰️〰️ Тысяча и одна
поэтесса: интервью


Тысяча и одна поэтесса:
разборы стихотворений
〰️〰️


☺️ожно прочесть интервью с поэтессами и разбор стихотворения каждой
о т д е л ь н о :

☺️индочка ЯСВ: интервью и разбор стихотворения «Любовница»

🥬. ти́шина: интервью и разбор стихотворения «Я мыслю „слишком широко“...»
☺️илия С.: интервью и разбор стихотворения «Время»

☺️. Мышъ: интервью и разбор стихотворения «Все мы однажды проснёмся безумцами...»

☺️нна Бирюзовская: интервью и разбор стихотворения «Петелька»
☺️прельская Алиса Евгеньевна: интервью и разбор стихотворения «Мы дышим ядом...»

☺️еля Мстиславских: интервью и разбор стихотворения «Руфь и Ноеминь»


❤️‍🩹 :
Эта статья расскажет вам, какие темы доминируют в современной 🥬🥬🥬🥬🥬🥬🥬 поэзии, в частности на нашем канале. Поэтессы Poetry by women в этой статье поделились деталями своей творческой деятельности, и я надеюсь, что многие из вас смогут вдохновиться их историями ! ❤️

продолжение следует...
🥬епосты /🥬еакции✨ 🌟




Тысяча и одна поэтесса.docx
175.3Kb
Вот и закончилась работа над проектом «Тысяча и одна поэтесса»! Мной было опрошено семь известных поэтесс из канала Poetry by women и проанализировано их творчество. Расширенная версия содержится в вордовском документе.

Список участниц:

Линдочка ЯСВ
с. ти́шина
Лилия С.
А. Мышъ
Анна Бирюзовская
Апрельская А. Е.
Леля Мстиславских

Расширенную версию можно прочитать в Телетайпе:

Тысяча и одна поэтесса: интервью

Тысяча и одна поэтесса: разборы стихотворений

Можно прочесть интервью с поэтессами и разбор стихотворения каждой отдельно:

Линдочка ЯСВ: интервью и разбор стихотворения «Любовница»

с. ти́шина: интервью и разбор стихотворения «Я мыслю „слишком широко“...»

Лилия С.: интервью и разбор стихотворения «Время»

А. Мышъ: интервью и разбор стихотворения «Все мы однажды проснёмся безумцами...»

Анна Бирюзовская: интервью и разбор стихотворения «Петелька»

Апрельская Алиса Евгеньевна: интервью и разбор стихотворения «Мы дышим ядом...»

Леля Мстиславских: интервью и разбор стихотворения «Руфь и Ноеминь»

60 1 3 15 17

Работа готова! В расширенной версии вышло 65 страниц. Думаю, что в ближайшие дни опубликую эту статью!


Доброго времени суток!

Хочу анонсировать выход масштабной статьи "Тысяча и одна поэтесса" для канала Poetry by women. Она должна быть закончена и выставлена на всеобщее обозрение в двадцатых числах этого месяца. Работа над этим проектом отняла у нас с @Kinmink достаточно много времени: сейчас эта статья насчитывает уже более 40 вордовских страниц! Она содержит интервью с семью самыми активными поэтессами канала Poetry by women, а также разбор одного стихотворения каждой.

Думаю, что статья выйдет как в формате вордовского документа, так и в виде нескольких статей в Teletype. Будет, скорее всего, две версии этой статьи: обычная и расширенная. В расширенной версии я оторвалась по полной, не сокращая вступление и заключение, а также добавив словарь с поэтическими и лингвистическими терминами, которые могут встретиться в анализах произведений поэтесс. Осталось совсем немного, и скоро я смогу поделиться этим проектом! Сразу после выхода статьи я постараюсь закрыть все свои долги и отписаться всем, кому должна.


Делюсь с вами разбором стихотворения "Письмо былой любви" от ᴇɪᴠɪᴀɴᴢᴢ для la mascarade.

Письмо былой любви

Привет!
Вчера была прекрасная погодка
И пусть писать тебе немного мне неловко
Я все же вскоре буду ждать ответ.

Вчера пытался обогнать я дождь,
Настигнувший меня на поле.
Сверкнула молния, да грянул гром,
Не подчинявшийся человеческой воле.

Я думал все: "О, как мне быть!"
Под темным куполом небес.
Гадал, смогу ли море переплыть, но все ж
Меня сожрал сосновый лес.

Ты все молчишь, как дуб среди берез,
А я гадал над тем, что было раньше.
Тонул в волне шелкóвых грез,
Не внемля крикам грустной банши.

И вроде бы мне дóлжно отпустить
Намерение, тоску, заботы.
Но вновь хотел в глаза твои глядеть,
Да так, что грудь ломило мне до рвоты.

А помнишь, раньше.. Да неважно.
Я сам уже слова забыл.
Считал себя я рыцарем отважным,
Что вечность бы тебя любил.

Но время не дает пощады.
Забыли мы любовь давно.
Надеюсь, вспомнишь ты меня однажды,
Ведь будет то последнее мое письмо.


ᴇɪᴠɪᴀɴᴢᴢ

#Анализ


Делюсь разбором стихотворения "Яблоня" от автора @z7fear с канала ephēmeros. Статья была написана для la mascarade.

Яблоня

И как почувствовать душе,
Что мир цветет под летнею управой,
И как поверить людской молве,
Что пришло время птичей песни праздной?

Слышит сердце песнь о тёплом ветре,
Разбудившем ветви яблони свободой,
И видно как расплылась зелень в тени,
Древа, что статью раскрылось высокой!

Не сыскать в мире знака лучше,
Что бы жить начать порою солнечной,
И опередит даже лета наступленье,
Свет цветков белоснежных наливы благородной!


Зефир (@z7fear)

#Анализ


Представляю вашему вниманию разбор стихотворения "Легенды" от Виверна Сизого. Мной эта статья была написана для la mascarade.

Легенды

Легенды давно уже смыли под купол:
И камни разбились, и умер дракон,
Хранящий молчание гордо и скупо,
Как будто молящийся Иерихон.

У творчества места осталось немного:
Не влезут ни сказки, ни Боги, ни дом.
Укрытие, будка, пещера, берлога —
Ничто не спасёт и догонит Содом.

Догонит и схватит, ведь вышли легенды
За грани фантазий игривых поэтов.
Как будто рассказы, забытые кем-то,
Окажутся частью библейских сюжетов.

Драконы гниют, но восстали из мёртвых,
Принцессам короны врезаются в плоть.
Святые из троицы ищут четвертых,
Отелло Джульетту спешит заколоть.

***

Сюжеты ломаются с треском кинжала,
Ни время, ни смерть, ни любовный роман
Не вынут на мифы картонные жала —
Не слишком расчётлив дешёвый обман.

И вечностей трое, держа оборону,
Безвременно пали без права на тело.
В обмен на судьбу они сняли корону —
Легенды забрали награду умело.

И вечность схватила угрюмые сказки:
«Прощайте! Не связана больше никем!» —
Сказала поверженной троице в глазки,
И бросила в спину им свой сюрикен.

...


Вивьен Сизый (канал/юзер: @vivernsizu/@JOCARRLL)

#Анализ


Внимание! Возможны неприятные описания!

Хочу поделиться своим разбором стихотворения "Черви давятся костями..." от katherine (екатерина д.)(@KOTEHKOBA) для канала la mascarade

черви давятся костями,
в спешке покидая гроб.
что было тонкими плечами
случайно носом толкнул крот.

в глазнице гордо паучиха
свой выводок лелеет вслух
и песню мягко , тихо тихо
бормочет стае черных брюх.

большая муха серебрянка
ищя среди одежды лаз
жужжит , бесстыжая смутьянка
паучьей песне в диссонанс

а муравей, забредший чудом,
не выдержав паучьих нот,
бежал от них сиюминутно ,
по той тропе , что вырыл крот.

и вот наш путник на свободе
и у могильной той плиты
записка , не сказать , чтоб близко к оде....
все коротко: "прошу тебя ,прости.

я не была с тобою в скорби.
не разделяла твоих слез.
не вынесла б и каплю боли,
что мир , как ты , безропотно пронес.

все говорят : "болит , когда теряем" ...
но я отвечу : "стонет , не болит,
кричит !" и кажется мне раем
момент, когда на миг души не теребит

жестокое волненье. на сим - прости!
еще раз , сотню , тысячу раз каюсь
за то , что не ценила той любви.
на сей раз не "прости" , а все таки прощаюсь.

и муравей , вообще-то , сердца не имея,
сказал : "что ж щемит так в груди?
еще силен я , да и молод вроде..."
секунда - умер. может , от тоски...

еще секунда - свет , огни блестят
огромный муравьиный колизей
и свора муравьиных ангелят
напомнили герою умерших друзей.

"да ну , в раю? вот это приключенье..."
и , задней лапкой крылья почесав,
побрел герой , обузданный смущением,
исследовать святые небеса.

и выбрел муравей на пыльную дорогу.
как видно, мало ходит здесь святых людей...
вокруг лишь топи , слезные болота ,
да горестный намоленный ручей.

и слышит он , что пуще звона капель ,
залился тихий , но пронзящий сердце плач.
промчался по болотам водной рябью
и слышно: точно плачет мать.

в руках письмо: то самое , с могилы
у женщины улыбка на губах
вдруг шепчет : "доча , я простила"
но еле видно дрожь в ее руках.

поверь , мне , доча , я простила
и никогда бы не смогла бы не простить
тебя у Бога ведь когда-то я просила
теперь мне грех обид к тебе таить.

и муравей , хотя и житель рая,
вдруг был охвачен тягостной тоской.
быть может , и его когда то мама
грустила , может , вдруг , из-за него?


#Анализ


Внимание, курение вредит вашему здоровью!

Представляю вашему вниманию разбор стихотворения "Карикатура".

Карикатура

Роняет Господь на деревья окурки,
На землю, на пляжи, на головы всем.
"Довольно сорить под ногами, прид*рки,
Тут дымом пропахло небес целых семь!"

Господь разозлился, смотря на людей,
И, взяв сигарету, он стал размышлять.
"Не сплошь же и рядом я со‌здал б**дей,
Не могут с планеты окурки убрать?"

Валяется мусор, дождём с неба павший,
Наверх посмотрели грязнули-отбросы.
А Бог, чистоты на планете желавший,
Скурив сигареты, поджёг папиросы.

Виверн Сизый (Канал/юзер: @vivernsizu / @JOCARRLL)

#Анализ


Хочу поделиться с вами небольшим разбором стихотворения "Флористический код" от изумительного автора la Fleur, который был написан мной для канала la mascarade.

Флористический код

Настурция возглавит венценосно апофеоз свершений доблестных былых,
Восторг искристый, благость и отрада – во власти Валерианы должно быть,
Адениум – барханных шлейфов предводитель, хранитель знойных пор и миражей,
Скрежет проклятий, медный лязг кинжала, рододендрон вбирает из корней,
Лишь жрец владеет древним знаньем, Гортензий лист нетленен сквозь века,
Нам Лотос предвещает малословный спокойных волн и мягкие ветра,
Нарцисс в кокетство нынче впал, манерничает горделиво с отраженьем,
Надломленная горем Хризантема слёзы льёт в тиши об отверженьи,
Устреми взор свой к Вишне, коль упорство, дух неумолимый славишь.
Мой милый друг, уж выбирай с умом, какое же послание отправишь.

la Fleur

#Анализ


Спешу сообщить вам, что последующие анализы будут написаны преимущественно в Teletype! Мне кажется, что теперь канал не будет так сильно загружен чересчур большими сообщениями. В ближайшее время я постараюсь переделать свои отзывы, которые находятся здесь в виде сообщений, в статьи в Teletype


Можно сказать, что для создания мелодичности всего триптиха важную роль играют сонорные [л]/[л'] ([л]ужах, пи[л]от, с[л']иянье, [л']ететь), [н]/[н'] ([н']е, ста[н']ься, од[н]ажды, замет[н]ым), [й'] (далёко[й'], печальны[й'], скоре[й']). Употребление глагола "статься" в непривычной форме повелительного наклонения второго лица единственного числа разнообразило лексическую составляющую текста.

Каждое произведение имеет свои особенности, поэтому при рассмотре этих стихотворений в комплексе удалось выявить определенные черты, отличия друг от друга. Если честно, то первые два произведения можно объединить по общей тематике, но третье стихотворение в этом плане стоит особняком. Подводя итог, я хочу сказать, что все стихотворения мне действительно понравились. Автор смог реализовать необычную задумку, реализовав столько своих мыслей на бумаге. Таким образом, для автора предназначение поэта в этом комплексе становится одним из основных вопросов, который показан через разные точки зрения. Думаю, что через все части триптиха можно проследить поиск гармонии и любви, своего предназначения. Автором была проделана огромная работа, поэтому стихотворения получились достаточно насыщенными. Важно отметить, что произведения в целом богато интересными рифмами, которые в совокупности с разнообразным ритмом создают подробную картину происходящего.

Спасибо за прочтение!

#Анализ


Третье стихотворение "Уж близок тот миг, тот пленительный миг..." получилось очень музыкальным, выдержанным в духе романтической элегии или песни. Оно состоит из пяти достаточно объёмных четверостиший, в которых не только ритм, строфика и интонация стихотворения, но и общий смысл произведения отличается от предыдущих двух текстов. Эту часть можно отнести к любовной лирике, созданной сентиментально-драматическим пафосом, где важны не столько гражданские мотивы, сколько нюансы чувств, мелодичность и живописность образов.

Тропы здесь работают на создание атмосферы зыбкой, ускользающей красоты, где реальность смешивается со сном. Эпитеты, будучи самым распространенным тропом в этом смысловом компоненте, делятся на несколько групп. Основными являются любовно-эмоциональные эпитеты ("пленительный миг", "нежный лик", "нежные очи"). Они создают ореол интимности и возвышенной нежности. Природно-пейзажные эпитеты ("летняя мгла", "вечерняя заря", "холодный ручей", "сумрачный лес", "царские дубравы") задают состояние окружающего мира. Сакральность потустороннего мира подчёркнута ирреальными эпитетами ("странный сон", "сладостные грёзы"). "Роскошный и стойкий гранит" выступает в роли достаточно важного выражения, потому что в эфемерном мире грёз, тумана и цветов вдруг появляется нечто твёрдое, вечное, стабильное. Автор одушевляет природу, делая её полноправным участником любовной драмы: "Все печали небес" (развернутая метафора, основанная на олицетворении). Небеса предстают как живое существо, способное грустить. "Убаюкает голову запахом трав" — олицетворение леса.

Встреча возлюбленных приравниваются ко "сну", а цветы (лилии, тюльпаны, нарциссы, розы) являются аллегорией на райский сад. Незабудка — это один из главных символов. Можно догадаться, что этимология слова связана с глаголом "не забудь". Этот образ отсылает к надежде возлюбленных встретиться ещё раз.

Образный ряд строится на принципе перехода из внешнего мира во внутренний, из реальности в сон или видéние.

Действие начинается в "летней мгле": герои идут по некой тропе ("Мы пойдем по тропе, а далёко луна//
Своим светом наш путь без труда озарит..."), поэтому здесь можно проследить мотив дороги. Финал приводит героев в цветущее пространство ("место из сладостных грез"). Лирический герой предстает как певец ("Я песни петь буду с тобой о любви..."), созерцатель, стремящийся запечатлеть сладкий миг рядом со своим дорогим человеком. Любовь лирического героя описывается фрагментарно, в духе импрессионизма.

Синтаксис этого произведения плавный, напевный, почти гипнотический. Практически всем предложениям этой части отведён целый катрен, за исключением финальных двух предложений.

В отличие от предыдущих стихотворений, здесь используются амфибрахий ("Уж близок тот миг, тот пленительный миг...") и анапест ("Убаюкает голову запахом трав..."). Вместо парной рифмы здесь царит перекрёстная (миг — лик, любви — зари), а женская клаузула исчезает. Это создает эффект непрерывного течения, переливания строк друг в друга. Из-за того, что строки стали объёмнее, возникает цезура. В середине длинной строки пауза часто рассекает фразу пополам, создавая симметрию и музыкальность: "Уж близок тот миг || тот пленительный миг".

И здесь инверсия играет большую роль: обратный порядок слов придает речи возвышенность и плавность, свойственную романсу ("Будут видны вдали все печали небес", "Своим светом наш путь без труда озарит").

Резкая смена интонации происходит в последнем четверостишии. Предыдущие строфы — это рассказ о будущем или видение.
В финале же автор раскрывает героев через печальное прощание. Появляется просторечная лексика, характерная для разговорного стиля ("Извини, мне пора..."), сниженная по сравнению с высоким штилем, который употребляется для описания "сладостных грез". Оказывается, что весь путь вёл не к вечному единению, а к тихому прощанию.

Таким образом, тропы рисуют мир на грани яви и сна, где любовь и природа сливаются воедино, а символы обозначают главный конфликт: хрупкость чувства и вечность памяти о нём.


Можно отчётливо рассмотреть оппозицию "Поэт" — "Толпа" как главный смысловой стержень этого стихотворения: люди боятся всего, что выходит за рамки их понимания (они не могут принять "бунтарей", "вольнодумцев"). Поэт же — пророк и страдалец, чьё угасание сравнивается с умиранием звёзды, главная цель которой — освещать путь. Здесь можно вспомнить рассказ М. Горького “Старуха Изергиль” и его удивительного персонажа Данко, поражающего своей любовью к ближнему и верой в людей.

Смысл произведения раскрывается через диалог между двумя поэтами. Это разговор начинающего идеалиста с трагическим опытом прошлого, или "диалог поколений": Призрак выступает в роли наставника, но его главная цель — предостеречь Молодого поэта: "Прими совет: не дай толпе//Судьбу твою решать".

Концовка оставляет задумчивую печаль в сердце читателя, который уже успел сблизиться с Призраком поэта благодаря его исповеди: "Был слышен в лунной тишине//Лишь только волчий вой". Призрак исчез, а вместе с ним исчезла и ясность. Мир после его слов становится ещё мрачнее и безлюднее, потому что волчий вой — это символ одиночества, которое остается в наследство Молодому поэту. Призрак предупредил его, но не спас, а показал неизбежный путь страданий, который ждет всякого, кто осмелится быть "поэтом" в мире, где правит "серая масса".

Набор тропов здесь довольно традиционен, но работает на создание мрачной, мистической атмосферы. Эпитет "В далекой чаще неизвестной" задаёт мотив потерянности, а "Печальный, мрачный силуэт" прямо указывает на сущность призрака. Сравнение "Ты светишься, как белый снег" подчеркивает инаковость, холод и чистоту призрака, а фраза "Но угасал я постепенно,//Словно звезда на небесах" вмещает в себя трагедию умерщвления творческого духа. Метафора "Пронзили грудь" и гипербола, указывающая на вечность страданий, говорят о душевной боли Призрака поэта: "Уже как три десятка лет//Я день и ночь здесь обитаю..."

Синтаксический строй поддерживает взволнованную, сбивчивую интонацию исповеди. Основа этой части триптиха — разговор, так как текст делится на реплики, что придает динамику статичной сцене встречи. В этой части, в отличие от предыдущего смыслового компонента, много восклицательных и вопросительных предложений. Инверсия здесь активно используется для поддержания высокого стиля и рифмы ("Сплю я, что ли?", "Бродил в ночи один поэт").
Эллипсис (пропуск слов) и тире внутри строк передают запинки, резкую смену эмоций, попытку осмыслить невероятное: "Ты призрак?—Быть того не может!—//Или чужак с других планет?"

В кульминации исповеди ("Мы не потерпим вольнодумцев,// Мы не потерпим бунтарей!") синтаксический параллелизм и повторы имитируют скандирование разъяренной толпы. В финале ритмический рисунок ломается: строки становятся короче, трёхстопный ямб сменяет четырехстопный ("Я обречен страдать..." и "Судьбу твою решать"). Таким образом, синтаксис отражает состояние героев, потому что эта часть триптиха перетекает от спокойного повествования к надрывному диалогу с обилием тире, восклицаний и инверсий.

Во втором стихотворении преобладает четырехстопный ямб с метрически слабыми местами сохраняется ("Бродил в ночи один поэт..."), а мужская (поэт — силуэт, скорей — сильней) рифма перемежается с женской (неизвестной — встретить, человеком — поэтом). Главенствует рифмовка АБАБ (снег — планет, час — сейчас).


Элизий, или элизиум, в этом произведении — место блаженства, рай; символ недостижимого идеала, куда может попасть только настоящий творец. Пушкин в "Воспоминаниях о Царском Селе" писал: "Не се ль Элизиум полнощный,//Прекрасный царскосельский сад". В античной мифологии это благодатная местность, где продолжалась жизнь людей, связанных родством с Зевсом. С течением времени слово "Элизиум" благодаря латинским поэтам приобрело значение "обитель блаженных в царстве мертвых".

Таким образом, система тропов в этой части триптиха выстраивает двухуровневую реальность: реальную и сакральную. Например, "Другое царство" — это символ трансцендентного мира, запредельного опыта; соединение земли и неба, сопоставление противоположностей можно наблюдать во фразе "Я прячусь в лужах и созвездиях". Тематическая цепочка "мгновение" — "пилот" — "пути" — "Элизий" — "царство" — "глаза" — "тайный стих" раскрывает тему полёта, при помощи которого можно преодолеть метафизическую границу между миром реальным и миром мистическим.

"Я прячусь в лужах и созвездиях..." написано четырёхстопным ямбом ("Меня поймай — и ты пилот"), в котором иногда встречаются метрически слабые места ("Быть мо‌жет, и тебе‌ одна‌жды"). Мелодичная поэтическая речь насыщена инверсиями (например, "Заметным станет тайный стих"). Среди композиционных особенностей можно выделить так называемый "синтаксический стык", в котором окончание первого катрена становится началом второй строфы ("Меня поймай — и ты пилот.//Пилот в своей небесной выси..."). Рифмовка перекрёстная (созвездиях — мгновение, нот — пилот), женская клаузула (выси — Элизий, каждый — однажды) чередуется с мужской рифмой (пути — перейти, тих — стих).

Вторая часть триптиха "В далекой чаще неизвестной" состоит из 44 строк (начинается с фразы "В далекой чаще неизвестной..." и заканчивается словами "Лишь только волчий вой"), — яркий образец романтической поэзии с мотивами одиночества, конфликтом художника с обществом (исключительный герой в исключительных обстоятельствах) и трагической гибели идеалов. Данный смысловой компонент по жанровой стилистике напоминает балладу.

Здесь мы погружаемся в художественное пространство, отличное от хронотопа, который был в первой части: В далекой чаще неизвестной//Бродил в ночи один поэт..." Это классическое романтическое пространство под названием "Locus horrendus" (чаще встречается как "Locus horridus"), или пугающее и таинственное место. Лес здесь — не природа, а антитеза миру людей, убежище для изгнанников. Ночь выступает как время откровений, когда грань между мирами истончается; это мир подсознания и тайных страхов.

Молодой поэт ("Одинокий странник") предстаёт перед читателем в роли самоотверженного искателя своего истинного предназначения.
Он только в начале пути, поэтому полон жизненной энергии и сомнений, но пока не знает настоящей цены творчества. Страх и удивление, испытываемые Молодым поэтом при встрече с Призраком, мешают ему: "Волненье, дрожь его сковали". Молодой поэт, сравнивая Призрака с "чужаком с других планет", подчеркивает, насколько чуждым кажется ему этот образ, однако читатель видит, что Призрак поэта — трагический двойник молодого литератора.

Автор для описания внешности Призрака использует сравнение ("Светится, как белый снег"), подчёркивая светлость и загадочность этого образа ("сверкая белизной"). Белизна является амбивалентным символом, потому что это и чистый дух, и бескровность смерти.

Призрак — это воплощенное предупреждение для Молодого поэта, который находится на важном жизненном рубеже. История жизни потерявшего надежду литератора — это путь от романтика и бунтаря до изгнанника, сломленного конфликтом с "серыми массами". Призрак не просто умер физически, а был морально уничтожен общественным мнением. Ключевой
фразой является строка "Моя ранимая душа//Не вынесла тех мук": он погиб от многолетней психологической травли, осуждения и непонимания, его сердце "пронзили" словом и ненавистью, потому что его преступление — "вольнодумство", нежелание быть как все. Общество здесь предстаёт перед читателем безликой, агрессивной толпой, требующей расправы.


Отзыв комплексе стихотворений ("Я прячусь в лужах и созвездиях...", "В далекой чаще неизвестной...", "Уж близок тот миг, тот пленительный миг..." Матвея (@chelovekrazumny3)

Поэт! не дорожи любовию народной.
Восторженных похвал пройдет минутный шум;
Услышишь суд глупца и смех толпы холодной,
Но ты останься тверд, спокоен и угрюм.
Александр Пушкин, "Поэту"
Уже давно поэт считается посредником между Божественным и человеческим началом, который может преподносить людям истину, сокрытую в природе вещей. Однако каким же образом сами поэты понимают, как обрести ту гармонию, которая таится в великолепной силе поэзии? Как справиться с безудержной и животной силой общественного порицания, которая лавиной может навалиться на творцов, втаптывая их в грязь? Каждый поэт когда-нибудь задумывается о причине, по которой ему хочется сочинять, впуская в свою душу вдохновение. Литераторы, занимающиеся поэзией, решают эту проблему при помощи творчества, стараясь прийти к выводу, который бы смог бы его устроить. Хочется рассмотреть вечную тему поэта и поэзии на примере нескольких стихотворений талантливого современного автора @chelovekrazumny3.

Этот комплекс произведений представляет собой совокупность трёх стихотворений, поэтому в дальнейшем я буду называть их триптихом. Основная мысль, объединяющая все три стихотворения, — истину может познать человек с тонкой душевной организацией, готовый слушать и слышать. Больше всего эта идея характерна для первых двух частей триптиха, потому что третья часть акцентирует внимание на любовной тематике. Поднимаются вопросы о том, что есть истинная гармония и как к ней прийти, какой путь предназначен для поэта и что такое настоящая любовь. Авторский идеал — это принятие творческой личности обществом и достойной оценки её художественной деятельности.

Комплекс произведений обладает чертами философской лирики с описанием пейзажей: "Будут видны вдали все печали небес —//И холодный ручей; и наш сумрачный лес". Состояние героев произведения передаётся при помощи природной составляющей: "Мы окажемся в месте из сладостных грез://Среди лилий, тюльпанов, нарциссов и роз". Текст написан в эстетике символизма, где есть намёк на божественную и вездесущую природу гармонии и вдохновения. Для этого триптиха характерен романтический пафос, но каждую часть произведения можно отнести к разным жанрам.

Первая часть — это небольшое стихотворение, которое, если рассматривать как часть триптиха, можно назвать вступлением (начинается со строк "Я прячусь в лужах и созвездиях..." и заканчивается "Заметным станет тайный стих"), состоящим из трёх катренов. Возможно, здесь раскрывается образ вдохновения как метафизического явления, которое "узрит не каждый": для того, чтобы постичь это эфемерное могущество, нужно обладать чуткостью: "Раскрой глаза и станься тих". Написание лирических произведений преподносится как священное таинство, открывающееся только избранным. Повествование ведётся непосредственно от лица вдохновения.

Это отдельно взятое стихотворение насыщено тропами, которые работают на создание образа иллюзорного и ускользающего вдохновения, поэзии или истины. Например, метафора, построенная на олицетворении, является центральным тропом. Лирический герой предстаёт перед читателем в образе некой субстанции (вероятно, поэзии, вдохновения или гармонии). "Я прячусь в лужах и созвездиях" — метафора, в которой можно проследить мотив вездесущности. "Меня поймай — и ты пилот" — метафора обретения творцом мастерства: поймавший вдохновение обретает свободу и власть над пространством.

В противовес этой теории можно привести строки "Я вездесущ, я весь мгновение", где используются формы единственного числа мужского рода (краткое прилагательное "вездесущ" и местоимение "весь"). Если рассматривать "Я прячусь в лужах и созвездиях..." вместе с другими, то можно выдвинуть гипотезу, что здесь говорится не про вдохновение, а про образ Призрака поэта, который будет раскрываться в следующей части.

Иносказательное название, или перифраз, "Тайный стих" говорит о скрытой гармонии мира, которую может услышать только истинный поэт.


Несколько стихотворений от чудесного Матвея (@chelovekrazumny3)!

***
Я прячусь в лужах и созвездиях,
В слиянье красок, звуках нот;
Я вездесущ, я весь мгновение.
Меня поймай — и ты пилот.

Пилот в своей небесной выси,
Тебе подвластны все пути:
Лететь к Луне, попасть в Элизий, 
В другое ль царство перейти.

Мой силуэт узрит не каждый —
Раскрой глаза и станься тих.
Быть может, и тебе однажды
Заметным станет тайный стих.

***
В далекой чаще неизвестной
Бродил в ночи один поэт,
Не ожидал внезапно встретить
Печальный, мрачный силуэт.
Он удивился: "Сплю я, что ли?
Протрите мне глаза скорей!"
Волненье, дрожь его сковали,
И сердце билось все сильней.
  
          Молодой поэт
О, что с тобою приключилось?
Ты светишься, как белый снег.
Ты призрак?—Быть того не может!—
Или чужак с других планет?
          Призрак поэта
Послушай, одинокий странник,
Зачем здесь бродишь в поздний час?
Ступай отсюда поскорее
И не тревожь меня сейчас.
Давно томлюсь под сенью леса:
Уже как три десятка лет
Я день и ночь здесь обитаю,
Мне некому сказать: "Привет".
Когда-то был я человеком,
Но прошлое уж не вернуть.
Я был романтиком, поэтом,
Которому пронзили грудь.
Толпа кричала: "Он преступник,
В тюрьму его, скорей, скорей!
Мы не потерпим вольнодумцев,
Мы не потерпим бунтарей!"
И жил я долго с осужденьем
Моих трудов от серых масс,
Но угасал я постепенно,
Словно звезда на небесах.
Я больше так не мог, увы!
Пойми меня, мой друг.
Моя ранимая душа
Не вынесла тех мук.
Прошу, оставь меня, уйди,
Я обречен страдать;
Прими совет: не дай толпе
Судьбу твою решать.

И скрылся призрак вдалеке,
Сверкая белизной,
Был слышен в лунной тишине
Лишь только волчий вой.

***
Уж близок тот миг, тот пленительный миг,
Когда в летней мгле, видя твой нежный лик,
Я песни петь буду с тобой о любви,
Обнимаясь при встрече вечерней зари.

Будут видны вдали все печали небес —
И холодный ручей; и наш сумрачный лес
Убаюкает голову запахом трав —
Летний сон к нам придет среди царских дубрав.

Этот сон будет странным, неясным слегка:
Мы пойдем по тропе, а далёко луна
Своим светом наш путь без труда озарит,
Освещая роскошный и стойкий гранит.

Мы окажемся в месте из сладостных грез:
Среди лилий, тюльпанов, нарциссов и роз —
Ты возьмешь незабудку, обнимешь меня,
И из нежных очей вдруг польется слеза.

"Извини, мне пора, я уже ухожу,
На тебя, дорогой, крайний раз погляжу.
Вот тебе незабудка, как память о мне,
Про нее вспоминай, когда грусть на душе".


Стихотворение великолепной Neurotoxin A.E. (@Easterndust), посвященное Великой Отечественной войне!

Детишки вьются, лепят хороводы
Вкруг матери, что у плиты поет.
У старшей выпуск, первые свободы,
Речная гладь, подружек хоровод.
На ней лаковые туфли, девчушка как игрушка,
Купон последний мамой отдан был.
А младшие глядят в окошко
А где же папа? Где шаг его, где родной пыл?
Вот дверь распахнута, и мама отложила поварешку,
Влетают дети на отца: «А папа маму раньше на руках носил!»

Он обнят детворой, они хохочут,
Усатый, теплый, пахнущий смолой.
Глаза жены влажнеют и пророчат
Спокойный вечер, ужин золотой.
Повысили его, и хлеб с вином гуляет
По скатерти, где масла желтый круг.
В двенадцать старшая влетает,
Мать для порядка хмурится, но вдруг
Смеется, обнимает, наливает:
Семья вся в сборе, ни разлук, ни вьюг.

И как же сладок миг, когда любовь на пике,
Когда десяток рук сплелись в единое кольцо,
Когда ни тени о грядущем крике,
А только смех и каждое лицо
Сияет предвкушеньем долгой ночи,
Где будут песни, танцы и вино…

Но тихий ужас вызрел на рассвете.
Их вывели в саду, где цвел миндаль.
Семью: отца, что верил в добрый ветер,
И мать, чью шаль еще хранит домашний их рояль,
А старшая глядела виновато,
Что не смогла укрыть их от беды,
Что в лаковых туфлях с заплатой
Стояла босоногою у борозды.
А немцы лишь срывали яблоки куда-то
И ставили на головы малышкам спелые плоды.

А знаешь? Немцы тоже чьи-то дети,
И чьи-то братья, чей-то идеал.
Один из них, с медалью на манжете,
Вдруг автомат задумчиво сжимал.
Он видел: мальчик, рыжий, как полова,
С горбинкой на носу, в росе веснух,
Смотрел сквозь дуло, силясь вынуть слово,
Сквозь гниль души пытаясь видеть дух.
О Господи… Как он похож на его сына…
Что в сквере темного Берлина
Ждет его с утра…

Мужчина думал: «Копия... До жуткой дрожи.
Мой Пауль так же щурится с утра.
А если б мой стоял сейчас? О, Боже,
Во что играет эта немчура?»
Но крикнули: «Стреляй!» — и выстрел грянул,
И всех детей смело одним рывком.
В пижамках, что утюжены с утра.
А тот солдат ведь не был пьяным
Он был овечкой в облике скота.
Тот рыжий мальчик в небеса отпрянул,
Как одуванчик, сорванный тайком.
А немец вздрогнул, побелел и ахнул,
Слеза скатилась под железным ободком.

Приказ второй: расстреливать жилище,
Дом, где еще не остыл суп на плите.
И он ослушался. Сорвал с груди монисто
Бронежилета. «Ты че, солдат, совсем уж обалдел?»
Шепнули сослуживцы. Он не слушал.
Немец видел лишь глаза. Они теперь в раю.
Уже глядят сквозь звездные затушья
На мир, где он остался на краю.
Да, тот немец был овечкой, загнанной в ловушку,
Но волком не сумел быть на плацу.

И автомат уставился на сердце.
«Не буду жить. Не вынесу. Не смей
Меня судить. Я не искал бессмертья,
Я лишь хотел, чтоб выжил маленький еврей».
Он думал о жене, о спящем сыне,
О том, как пахнет липа во дворе,
И пуля, самая последняя в помине,
Прожгла его на утренней заре.
Упал солдат. И в этой же картине
Семья легла в нетленной тишине.

И полегли в одном кровавом плене:
Отец и мать, сынок, две дочки-лепестка,
А немец вовсе не солдат!
Он человек, упавший на колени.
И тот, кто не сумел предать ягнят.
Судьба его скрутила, кровь отлетела по стене
Да пусть все они в аду горят!
Но он ушел туда, где боле не казнят.
И если б у тебя убили кроху,
Ты тоже б слег в сиреневый закат?…

Никто не знал имен. Никто не вырыл яму.
Лишь маленький миндаль ронял свой нежный цвет
На этот клин, на эту драму,
Где каждый был и жертва, и субъект.
Где мальчик рыжий все глядел сквозь темень,
Где немец пал в чужой пыли,
Где судьбы сплавлены в единый кремень,
Где дети так и не смогли взрасти.
Где нет ни наций, ни стрелковых рот,
Тот рыжий мальчик бережно целует
Седого немца, что нашел оплот.
И если что случится, он их защитит!
Но, может, на небесах все люди дружно существуют,
И все они теперь в одном пути…
Никто ни с кем у Рая врат уж не враждует,
И все нашли свою звезду во тьме.


Художественная выразительность этого текста во многом строится именно на сложной системе тропов. Идиллические, тёплые эпитеты: "речная гладь", "спокойный вечер", "ужин золотой", "нетленной тишине" создают ощущение хрупкого, драгоценного домашнего счастья. Метафора "десяток рук сплелись в единое кольцо" заявляет о единстве семьи, а метафоры "звездные затушья", "сиреневый закат" говорят о смерти как о переходе в иной мир, где нет вражды. Для разговора о смерти и ужасе автор использует иносказания для усиления напряжения. Самыми яркими являются "в небеса отпрянул", "судьба его скрутила, кровь отлетела по стене", "ушел туда, где боле не казнят" и "слег в сиреневый закат". Риторические вопросы и обращения ("О Господи… Как он похож на его сына...") служат для прямого диалога с читателем, втягивания его в моральную дилемму. Ключевая роль отводится антитезам "жизнь — смерть", "жертва — палач". Синекдоха "семья легла в нетленной тишине" ("семья" вместо "члены семьи") вместе с пронзительными сравнениями
("девчушка как игрушка",
"мальчик, рыжий, как полова" (солома, мякина), "Как он похож на его сына... Мой Пауль так же щурится с утра") подчеркивает выразительность текста.

Мне стихотворение понравилось: поэтесса тонко акцентирует внимание на гуманистических ценностях, которые необходимы во все времена. Примирение поверх баррикад и объединение ради мира противостоят чудовищному механизму войны, превращающему людей в жертв единой мясорубки, которую можно избежать только через трагическое прозрение или смерть. Также поднимается вопрос о сохранении памяти о геноциде еврейского народа, который произошёл в годы Великой Отечественной войны. Трагедия Холокоста не должна быть забыта, способствуя предотвращению подобных актов геноцида в будущем.

20 last posts shown.