Надо что-то написать про "DONDA" после его выхода. Не просто так в этой будке гавкали на него весь последний месяц.
Это не очень хороший альбом. И если бы мы жили в государстве, в котором правоохранительные органы защищали порядки только основываясь на творчества Канье Уэста с 2004 по 2016 год... То нахождение самого Уэста в этом государстве назвали бы "нежелательным".
Канье с приставкой "щас бы перевернуть всю эту музыку нахер" пропал. И после третьего подряд спокойного проходного альбома этот факт нужно признать и зафиксировать. Пока Канье переворачивает только своё наследие, оставляя нам не музыку, а возможность понаблюдать.
Судите сами: вышел альбом на 27 песен, в котором нет хитов, сносящего голову продакшена, цепляющих отсылок. Нет ни одного запрещённого слова, нет новых смыслов. Зато есть ощущение тяжести после 15-го трека и очередная исповедь на тему того, как же автор себя чувствовал в последнее время.
С другой стороны, нам ВСЕГДА нужно понимать две вещи:
1. Канье не совершает чего-то бешеного не потому, что не может. А потому что не хочет. В 2018 он выпустил свой дохленький "ye", но параллельно спродюсировал "Daytona" и "Nasir". Фантастические в плане продакшена альбома, между прочим.
В 2019 промелькнули важные "Follow God" и "Closed on Sunday". В 2021 он заставил мир наблюдать за его тренировками в гримёрке.
2. Мы привыкли к тому, что вот сейчас Копатыч наш выпустит альбом, и мы все поймём, какую музыку будем слушать. А пора бы уже перестать. Уэст дал нам столько музыки, что вернуться к классике можно в любую минуту. При написании этого текста, например, играет "Hold My Liquor", а не условный "Off the grid". И ничего, живём.
Так или иначе, как бы Канье не хотел давать нам новую крутую музыку, DONDA лучший альбом 2021 года на данный момент. А ведь уже сентябрь, до этого выходили свежий Тайлер, тот, что Криэйтор и Егор Крид. Правда всё изменится уже в эту пятницу с релизом нового Дрейка. А потом и ещё через месяцок с новыми Трэвисом Скоттом и Кендриком Ламаром. Будем ждать.
Это не очень хороший альбом. И если бы мы жили в государстве, в котором правоохранительные органы защищали порядки только основываясь на творчества Канье Уэста с 2004 по 2016 год... То нахождение самого Уэста в этом государстве назвали бы "нежелательным".
Канье с приставкой "щас бы перевернуть всю эту музыку нахер" пропал. И после третьего подряд спокойного проходного альбома этот факт нужно признать и зафиксировать. Пока Канье переворачивает только своё наследие, оставляя нам не музыку, а возможность понаблюдать.
Судите сами: вышел альбом на 27 песен, в котором нет хитов, сносящего голову продакшена, цепляющих отсылок. Нет ни одного запрещённого слова, нет новых смыслов. Зато есть ощущение тяжести после 15-го трека и очередная исповедь на тему того, как же автор себя чувствовал в последнее время.
С другой стороны, нам ВСЕГДА нужно понимать две вещи:
1. Канье не совершает чего-то бешеного не потому, что не может. А потому что не хочет. В 2018 он выпустил свой дохленький "ye", но параллельно спродюсировал "Daytona" и "Nasir". Фантастические в плане продакшена альбома, между прочим.
В 2019 промелькнули важные "Follow God" и "Closed on Sunday". В 2021 он заставил мир наблюдать за его тренировками в гримёрке.
2. Мы привыкли к тому, что вот сейчас Копатыч наш выпустит альбом, и мы все поймём, какую музыку будем слушать. А пора бы уже перестать. Уэст дал нам столько музыки, что вернуться к классике можно в любую минуту. При написании этого текста, например, играет "Hold My Liquor", а не условный "Off the grid". И ничего, живём.
Так или иначе, как бы Канье не хотел давать нам новую крутую музыку, DONDA лучший альбом 2021 года на данный момент. А ведь уже сентябрь, до этого выходили свежий Тайлер, тот, что Криэйтор и Егор Крид. Правда всё изменится уже в эту пятницу с релизом нового Дрейка. А потом и ещё через месяцок с новыми Трэвисом Скоттом и Кендриком Ламаром. Будем ждать.