#кино #лонгрид
Должен признаться, я несколько промахнулся, когда с начала канала выступал с апокалиптичными прогнозами по поводу предстоящих американских выборов. В свое оправдание скажу, что тогда по голову зарылся в историю создания National Security State, и мне действительно казалось, что вся эта машинерия вышла из-под контроля и уже зажевала рукав её создателя.
Как выяснилось, об этом ещё рано говорить, старички вполне в сознании и лишь придуриваются, рукав в целостности, а палец вовремя жмет кнопку Вкл/Выкл и Лево/Право.
Дождались смены фаз и "консервативной контрреволюции", выразившейся в том числе в смене внешнеполитических ориентиров, что заранее подсветили в массовой культуре - двух главных фильмах ушедшего года. (есть спойлеры)🚨
"Анору" и "Носферату" уже сравнивали в этом контексте, но я бы чуть углубил. Дело не только в том, что в первом фильме одну из главных ролей играет объективно симпатичный и положительный русский персонаж, а во втором также безошибочно усматривается чубатый украинский упырь.
Тут весьма характерно и то, что для выполнения задачи выбрали двух режиссеров, которые являются лучшими на сегодня мастерами именно в своем жанре.
Начнем с автора "Аноры", Шона Бейкера. Он прославился работами о жителях социального дна, при этом без привычной для такого жанра смакования чернухи, а с искренней эмпатией к своим персонажам. Самым сильным его фильмом является Проект «Флорида» (The Florida Project, 2017) - фильм о стриптизерше, воспитывающей малолетнюю дочь. Посредственный режиссер "артхауса" сконцентировался бы на "свинцовых мерзостях" такой реальности: наркозависимости, проституции, пренебрежении к родительским обязанностям, итд. Всё это есть, но фильм делает фокус на другом - самой шестилетней девочке, которая живет совершенно счастливой жизнью, и развлекает себя и своих друзей ежедневными "путешествиями", которые в таком возрасте можно выдумать и найти где угодно. Все "взрослые проблемы" как бы отходят на второй план (часто буквально, камера фокусируется на дочке, пока мамаша с кем-то ругается за кадром), и мы сами переносимся в то безоблачное время, когда нас ещё ничего не заботило. Фильм о том, что дети всегда будут детьми, в каких бы условиях не находились, и всегда будут любить своих родителей, кем бы они не были.
Автор "Носферату", Роберт Эггерс, прославился эстетичным хоррором с фолк-тематикой, в первую очередь Ведьмой (The VVitch, 2015). Фильм рассказывает о пуританской семье в Америке начала 17-го века, которых выгоняют из селения за излишнюю религиозность даже для них. Оказавшись сами по себе в диких условиях, семья (муж с женой и пятью детьми) еле сводит концы с концами чтобы выжить. Старшая дочь по имени Томасин, которая должна была присматривать за своим младшим братом, ещё грудным младенцем, теряет его посреди бела дня. Как нам показывают в следующей сцене - его украла старая ведьма, которая унесла младенца в свою хижину в лесу, там убила и остатки тела переделала в мазь, после чего ею обмазалась. Позже Томасин отведет брата повзрослее в тот же лес, где опять потеряет, и он также попадет прямиком в лапы ведьмы. Религиозная семья начинает паниковать и искать причину проклятья, выбор падает на старшую дочь, ответственную за младших. Беды от этого, впрочем, не прекращаются. К концу истории в живых не останется уже никого в семье, кроме Томасин, в отчаянии она сдается, выходит на связь с Дьяволом, подписывает договор и становиться ведьмой.
По просмотру становится ясно, что заключила она этот договор с самого начала - младенца старая ведьма не украла, а Томасин сама его в жертву принесла. Так же как и своего брата. И оставшихся двух детей. И мать с отцом зарезала целенаправленно. А уже по итогам выполненной работы встала в ряды ведьм. Поскольку жизнь пуританских фанатиков была невыносима - молодая девушка узрела свое невзрачное будущее, и пожертвовала всем, лишь бы его избежать.
В общем, Эггерс рассказывает историю генезиса самой Америки - от религиозных пуритан-колонистов до "освободившейся" Республики. Освободившейся, в первую очередь, от самого христианства.
Продолжение ниже.
Должен признаться, я несколько промахнулся, когда с начала канала выступал с апокалиптичными прогнозами по поводу предстоящих американских выборов. В свое оправдание скажу, что тогда по голову зарылся в историю создания National Security State, и мне действительно казалось, что вся эта машинерия вышла из-под контроля и уже зажевала рукав её создателя.
Как выяснилось, об этом ещё рано говорить, старички вполне в сознании и лишь придуриваются, рукав в целостности, а палец вовремя жмет кнопку Вкл/Выкл и Лево/Право.
Дождались смены фаз и "консервативной контрреволюции", выразившейся в том числе в смене внешнеполитических ориентиров, что заранее подсветили в массовой культуре - двух главных фильмах ушедшего года. (есть спойлеры)🚨
"Анору" и "Носферату" уже сравнивали в этом контексте, но я бы чуть углубил. Дело не только в том, что в первом фильме одну из главных ролей играет объективно симпатичный и положительный русский персонаж, а во втором также безошибочно усматривается чубатый украинский упырь.
Тут весьма характерно и то, что для выполнения задачи выбрали двух режиссеров, которые являются лучшими на сегодня мастерами именно в своем жанре.
Начнем с автора "Аноры", Шона Бейкера. Он прославился работами о жителях социального дна, при этом без привычной для такого жанра смакования чернухи, а с искренней эмпатией к своим персонажам. Самым сильным его фильмом является Проект «Флорида» (The Florida Project, 2017) - фильм о стриптизерше, воспитывающей малолетнюю дочь. Посредственный режиссер "артхауса" сконцентировался бы на "свинцовых мерзостях" такой реальности: наркозависимости, проституции, пренебрежении к родительским обязанностям, итд. Всё это есть, но фильм делает фокус на другом - самой шестилетней девочке, которая живет совершенно счастливой жизнью, и развлекает себя и своих друзей ежедневными "путешествиями", которые в таком возрасте можно выдумать и найти где угодно. Все "взрослые проблемы" как бы отходят на второй план (часто буквально, камера фокусируется на дочке, пока мамаша с кем-то ругается за кадром), и мы сами переносимся в то безоблачное время, когда нас ещё ничего не заботило. Фильм о том, что дети всегда будут детьми, в каких бы условиях не находились, и всегда будут любить своих родителей, кем бы они не были.
Автор "Носферату", Роберт Эггерс, прославился эстетичным хоррором с фолк-тематикой, в первую очередь Ведьмой (The VVitch, 2015). Фильм рассказывает о пуританской семье в Америке начала 17-го века, которых выгоняют из селения за излишнюю религиозность даже для них. Оказавшись сами по себе в диких условиях, семья (муж с женой и пятью детьми) еле сводит концы с концами чтобы выжить. Старшая дочь по имени Томасин, которая должна была присматривать за своим младшим братом, ещё грудным младенцем, теряет его посреди бела дня. Как нам показывают в следующей сцене - его украла старая ведьма, которая унесла младенца в свою хижину в лесу, там убила и остатки тела переделала в мазь, после чего ею обмазалась. Позже Томасин отведет брата повзрослее в тот же лес, где опять потеряет, и он также попадет прямиком в лапы ведьмы. Религиозная семья начинает паниковать и искать причину проклятья, выбор падает на старшую дочь, ответственную за младших. Беды от этого, впрочем, не прекращаются. К концу истории в живых не останется уже никого в семье, кроме Томасин, в отчаянии она сдается, выходит на связь с Дьяволом, подписывает договор и становиться ведьмой.
По просмотру становится ясно, что заключила она этот договор с самого начала - младенца старая ведьма не украла, а Томасин сама его в жертву принесла. Так же как и своего брата. И оставшихся двух детей. И мать с отцом зарезала целенаправленно. А уже по итогам выполненной работы встала в ряды ведьм. Поскольку жизнь пуританских фанатиков была невыносима - молодая девушка узрела свое невзрачное будущее, и пожертвовала всем, лишь бы его избежать.
В общем, Эггерс рассказывает историю генезиса самой Америки - от религиозных пуритан-колонистов до "освободившейся" Республики. Освободившейся, в первую очередь, от самого христианства.
Продолжение ниже.