СЦЕНАРИИ ГОРИЗОНТАЛЬНОГО СЕРИАЛА
В горизонтальном анимационном сериале сюжет рассказывается линейно. Все серии представляют собой словно бы главы одного единого повествования. Такой сериал необходимо смотреть серия за серией. Бывает, что без просмотра предыдущих серий трудно быстро вникнуть в сюжет.
В российской анимационной реальности горизонтальные сериалы пока еще редкость. И потому, что основное медиа пока еще телевизор (который любит вертикальные сериалы за то, что их можно смотреть в любой последовательности). И потому, что потоковые сервисы пока еще молоды и не так много заказывают такого контента (хотя именно им интересны горизонтальные сериалы, чтобы зритель, начав смотреть серию, смотрел сериал и далее). И потому, что горизонтальные сериалы с продолжительной историей нуждаются в иной аудитории – более старшей, т.е. той аудитории, которая приносит меньше прибыли с лицензионных продаж игрушек. И потому, что в среднем серия горизонтального сериала дороже для производства, т.к. приходится создавать много локаций, много персонажей и многое это, подчас, одноразовое на одну серию.
Драматургические задачи сценариста здесь близки к задачам сценариста полнометражного фильма, но имеют свои нюансы. Необходимо придумать историю, конфликт, интересный мир. Провести всех персонажей через большую историю и грамотно завершить ключевые арки героев.
Основные ошибки сценаристов в горизонтальных сериалах следующие. Главная ошибка – сценаристов сбивает горизонтальный формат сериала и они забывают о том, что в каждой серии все же должно начаться и завершиться что-то интересное для зрителя. Да, есть большая история, но маленькая история все же должна случаться в каждой серии и горизонтального сериала. Причем достаточно интересная для зрителя. Другая ошибка – считать, что горизонтальный сериал развязывает руки фантазии без оглядки на производство. Сценарист в горизонтальном сериале должен очень и очень плотно работать с производством, осознавать его возможности и уметь считать бюджет ровно так же, как умеют его считать сценаристы горизонтальных телевизионных фильмов. И создавать историю в анимационном горизонтальном сериале нужно, опираясь на понятное и ограниченное (!!!) число локаций, персонажей.
Ну и конечно обычные драматургические проблемы у сценаристов остаются. Неинтересные герои. Отсутствие юмора. Отсутствие саспенса. Неправильный эмоциональный баланс фильма. Неумение переводить зрителя от улыбки к слезам и обратно.
И, конечно, забавная особенность сценариев горизонтальных сериалов – неумение завершить сезон. Слишком, слишком часто сценаристы говорят «а вот это будет уже во втором сезоне». Понятно, что что-то будет во втором сезоне. И в третьем. Но ни второго, ни третьего сезона не будет, если первый сезон не будет завершённым цельным произведением с ярким незабываемым для зрителя финалом.
В следующем посте поговорю о самом сложном (как мне кажется) для российских сценаристов жанре сериала – вертикально-горизонтальном.
В горизонтальном анимационном сериале сюжет рассказывается линейно. Все серии представляют собой словно бы главы одного единого повествования. Такой сериал необходимо смотреть серия за серией. Бывает, что без просмотра предыдущих серий трудно быстро вникнуть в сюжет.
В российской анимационной реальности горизонтальные сериалы пока еще редкость. И потому, что основное медиа пока еще телевизор (который любит вертикальные сериалы за то, что их можно смотреть в любой последовательности). И потому, что потоковые сервисы пока еще молоды и не так много заказывают такого контента (хотя именно им интересны горизонтальные сериалы, чтобы зритель, начав смотреть серию, смотрел сериал и далее). И потому, что горизонтальные сериалы с продолжительной историей нуждаются в иной аудитории – более старшей, т.е. той аудитории, которая приносит меньше прибыли с лицензионных продаж игрушек. И потому, что в среднем серия горизонтального сериала дороже для производства, т.к. приходится создавать много локаций, много персонажей и многое это, подчас, одноразовое на одну серию.
Драматургические задачи сценариста здесь близки к задачам сценариста полнометражного фильма, но имеют свои нюансы. Необходимо придумать историю, конфликт, интересный мир. Провести всех персонажей через большую историю и грамотно завершить ключевые арки героев.
Основные ошибки сценаристов в горизонтальных сериалах следующие. Главная ошибка – сценаристов сбивает горизонтальный формат сериала и они забывают о том, что в каждой серии все же должно начаться и завершиться что-то интересное для зрителя. Да, есть большая история, но маленькая история все же должна случаться в каждой серии и горизонтального сериала. Причем достаточно интересная для зрителя. Другая ошибка – считать, что горизонтальный сериал развязывает руки фантазии без оглядки на производство. Сценарист в горизонтальном сериале должен очень и очень плотно работать с производством, осознавать его возможности и уметь считать бюджет ровно так же, как умеют его считать сценаристы горизонтальных телевизионных фильмов. И создавать историю в анимационном горизонтальном сериале нужно, опираясь на понятное и ограниченное (!!!) число локаций, персонажей.
Ну и конечно обычные драматургические проблемы у сценаристов остаются. Неинтересные герои. Отсутствие юмора. Отсутствие саспенса. Неправильный эмоциональный баланс фильма. Неумение переводить зрителя от улыбки к слезам и обратно.
И, конечно, забавная особенность сценариев горизонтальных сериалов – неумение завершить сезон. Слишком, слишком часто сценаристы говорят «а вот это будет уже во втором сезоне». Понятно, что что-то будет во втором сезоне. И в третьем. Но ни второго, ни третьего сезона не будет, если первый сезон не будет завершённым цельным произведением с ярким незабываемым для зрителя финалом.
В следующем посте поговорю о самом сложном (как мне кажется) для российских сценаристов жанре сериала – вертикально-горизонтальном.