Кучково поле Музеон


Гео и язык канала: не указан, не указан
Категория: не указана


Издаём научную и научно-популярную литературу
🏛️ по истории
🖼️ искусству
🎭 культуре

Связанные каналы

Гео и язык канала
не указан, не указан
Категория
не указана
Статистика
Фильтр публикаций


«Все еще не могу войти в обычную колею вседневной жизни, все еще не нахожу времени на свои различные занятия и не успеваю читать.
Вчера с наслаждением читал за кофе стихи Тютчева. Они мне давно знакомы по некоторым, которые я даже знаю наизусть. Фет ставит Тютчева очень высоко, тотчас же вслед за Пушкиным и Лермонтовым, и часто высказывает это мнение в своих письмах ко мне. Я с удивлением и некоторым недоверием слышал это мнение, думая, что Тютчев не стоит такой похвалы. И вот теперь, внимательно перечитывая его произведения, я поражаюсь их совершенством и своеобычностью и не могу не согласиться с Фетом».

Павловск. 18 августа 1889 г. Из дневника великого князя Константина Константиновича.

📚«Великий князь Константин Константинович. Дневник. Май 1889–1894. В 2 томах»


Архитектор А.В. Щусев и деревянная Москва

А. В. Щусев.
Отзыв о выставке, организованной Секцией музеев и охраны памятников искусства и старины Московского совета [1921]. Отчетная выставка «Уходящей деревянной Москвы» интересна необычайностью собранного исторического материала, представляющего яркую картину Москвы-деревни начала XIX века, и дающая громадный материал, могущий лечь в основу разрешения предстоящего ближайшего строительства, как в смысле архитектурных форм, так и планового и технического разрешения, когда главным материалом является дерево.
Производитель работ по постройке [Казанского] вокзала
Академик архитектуры
/подпись, печать/ А. Щусев

Речь идет о выставке «Уходящая деревянная Москва», которую весной 1921 года архитектор Н.Д. Виноградов организовал, чтобы продемонстрировать собранные сотрудниками Комиссии по охране памятников Моссовета материалы по деревянной Москве эпохи Ампира.

📚 «Деревянная Москва эпохи ампира. По материалам архитектора Н.Д. Виноградова»


Перед свадьбой Софья Берс ознакомилась с дневником своего будущего мужа. В нем он записывал свои интимные переживания, свою борьбу и падения. И неожиданное открытие произвело на Софью Андреевну угнетающее впечатление.

Вспомним Левина и Кити. «Левин не без внутренней борьбы передал ей свой дневник. Он знал, что между ним и ею не может и не должно быть тайн, и потому он решил, что так должно Только когда в этот вечер он приехал к ним пред театром, вошел в ее комнату и увидел заплаканное, несчастное от непоправимого, им произведенного горя жалкое и милое лицо, он понял ту пучину, которая отделяла его позорное прошедшее от ее голубиной чистоты, и ужаснулся тому, что он сделал» («Анна Каренина», IV, XVI).

Софья Андреевна, как и Кити, старалась простить и принять прошлое мужа, но острота боли не заглушалась любовью. Сам Лев Николаевич сознавал свою вину и ответственность перед юною женой за свою холостую жизнь. Порою он отказывался верить, что она может теперь любить его.

📚«Любовь в жизни Льва Толстого»


Штабс-капитан Павел Преснухин о минере Александре Мельникове, прозванном «севастопольским кротом»:

«Эд[уарда] Ив[ановича] [Тотлебена] стеснял только Мельников, здоровье которого было в страшном состоянии; от подземной жизни в течение полгода он начал разлагаться; у него на шее и на теле открылись какие-то злокачественные гнойные прыщи и раны, а он не думал проситься в отпуск для лечения их; Эд[уард] Ив[анович] стеснялся уволить его из мин своею властью, а потому сказал мне, что "пока Мельников будет в минах, вы все-таки будьте старшим, но не выказывайте ему этого" Минеры получали пищу и водку в двойном количестве против солдат гарнизона, но от постоянного пребывания на тяжелой работе в удушливом воздухе, а в особенности те из них, которые жили постоянно в минах, имели зеленоватый, болезненный и изнуренный вид; жившие в минах часто болели лихорадкой. Но ни больных, ни случившихся легко раненных минеров невозможно было отправить в госпиталь или на перевязочный пункт».

📚«Крымская война 1853–1856 гг.»


В семье Романовых всегда придавали значение развитию в детях «приятных талантов». Таковыми считались чтение, музыка и рисование. К рисованию Романовых приучали с самого нежного возраста: дети раскрашивали цветными карандашами или пастелью нарисованные для них картинки и специальные раскраски, обучаясь распознавать цветовую гамму.

Особенную любовь к рисованию питала средняя дочь Николая I — великая княжна Ольга Николаевна. В 1837 году Ольга вместе с младшими детьми осталась в Царском Селе. В это лето она начала писать маслом: «Наш учитель рисования Зауервейд устроил мне в Сашиной башне ателье, к которому вели сто ступенек. Оттуда можно было наблюдать за облаками и звёздами. Он хотел научить меня быстрой и успешной манере писать. Я принялась за это с восторгом и была вскоре в состоянии с успехом копировать некоторые картины в Эрмитаже».

📚«Стать Романовым. Воспитание и образование в императорской семье»


Храм против завода в пропаганде «Окон РОСТА»

Как известно, борьба с религией и традиционными формами крестьянской религиозности была важным направлением деятельности советской пропаганды в 1920-е гг. «Окна Сатиры РОСТА», являясь одним из важнейших инструментов агитации среди масс, не могли остаться в стороне.

Так, в «Окне №670» за декабрь 1920 года художник А.С. Левин противопоставил храму как символу дореволюционной России новый «храм труда» — завод, а членам церковной общины, спешащим на службу, противопоставлены новые «прихожане».

📚Подробнее читайте в книге «Владимир Маяковский: "Пятнами красок и звоном лозунгов". К 105‑летию выхода первого "Окна сатиры РОСТА"» .


«Я выпросил у Минни маленький раскрашенный ее портретик. Приехал и жених. Скоро он с Ксенией и Ники ушли, а я остался втроем с царями. Минни рассказывала, как д[ядя] Миша и Сандро целые три года досаждали ей своими притязаниями; она говорила с раздражением. Мне было неловко и лестно. Неловко видеть, что к будущему зятю относятся с довольно ограниченным сочувствием, и лестно, что со мною так доверчивы».

Мраморный дворец. 14 января 1894 г. Из дневника великого князя Константина Константиновича.

📚«Великий князь Константин Константинович. Дневник. Май 1889–1894. В 2 томах»


Талашкинский период в эскизах С.В. Малютина
💫 Малютинский стиль ассоциируется с определениями «сказочник», «фантаст», редким орнаментальным и цветовым темпераментом.

«Проектные эскизы Малютина к талашкинским постройкам были близки скорее к декоративным панно или к театральным декорациям. Изысканная серо-сиреневая гамма росписей… целиком соответствовала приглушенному колориту, типичному для модерна. Вместе с тем резной орнамент с мотивами, вызывающими ассоциации с языческими образами солнца и сказочных божеств, были целиком плодом творческой фантазии художника. Столь же фантастичны были малютинские эскизы предметов декоративно-прикладного искусства — шкатулок и поставцов, столов и кресел, где доминировало не конструктивное, а живописное начало».

📚Книга «Русский стиль. Путь к национальной идентичности. Из собрания. Всероссийского музея декоративного искусства»


«Менялась Москва — не оставались неизменными и сами москвичи, их нравы и понятия. Художник Нестеров был наделен редким даром кратко и четко формулировать и излагать выразительные приметы времени. В одном из своих писем Михаил Васильевич с афористической точностью зафиксировал наступление новой эпохи: "Зима у нас наконец установилась, но ни санок, ни троек не видно, по новым улицам Москвы мчатся линкольны, лимузины и просто ваньки-фордики. Ушла старина, пришла новизна"».

📚«Москва в фотографиях. XX век»


«Несравненной сказкой куполов» назвал этот памятник И. Грабарь. Секрет Преображенской церкви заключается в простом объемно-плановом решении — схема восьмерика с четырьмя прирубами.

Благодаря этой схеме удалось поместить на церкви пять ярусов глав: два нижних яруса, по четыре главы в каждом, на четырех прирубах. Верх каждого прируба двухступенчатый с бочками одна над другой. На каждой бочке — по главе. Третий ярус состоит из восьми глав на бочках, занимающих грани восьмерика. Четвертый ярус из четырех глав размещен на втором восьмерике; на третьем восьмерике расположена самая высокая глава, образующая последнюю ступень. Общая высота композиции 35 метров. Двадцать вторая глава расположена над прирубом алтаря.

Сложнейшую композицию кижские мастера сумели объединить в цельный объем, вписывающийся в четкую пирамидальную форму. Здесь достигнута высшая степень архитектурного мастерства, когда материал полностью подчинен зодчему.

📚«А. В. Ополовников. Реставратор русского деревянного зодчества»


«Еще ни разу в жизни я не чувствовал такого горя, как в эти дни. Нам нужна была непременно победа, а мы терпели поражение. Севастополь в опасности..., о нашей армии мы ничего не знали, где она и что с ней..., носились странные слухи, вроде того, что флот решено затопить, а Северную сторону и бухты отдать неприятелю без боя, с северных крепостей начали сбрасывать в море орудия, а под здания готовили мины. Говорят, что на вопрос адмирала Корнилова: "Что делать с флотом?" — кн[язь]* отвечал: "Спрячьте его в карман"».

8 (20) сентября. 1854 г. Из дневника вице-адмирала князя Л. А. Ухтомского
*Князь А. С. Меншиков

📚«Крымская война 1853–1856 гг. в дневниках, письмах и воспоминаниях участников: сборник документов»


Император Николай I разработал церемонию принесения гражданской присяги для цесаревича и великих князей.
Цесаревич исполнял ритуал по достижении 16 лет, великие князья — 20 лет. Первым в 1834 году к присяге был приведен Александр Николаевич, первым великим князем, её принёсшим, стал Константин Николаевич в 1847 году.
Последним из наследников престола, кто принёс присягу (6 мая 1884 г.), был цесаревич Николай Александрович (Николай II).

Церемония принесения гражданской присяги начиналась в Большой церкви Зимнего дворца. Из Бриллиантовой кладовой доставлялись императорские регалии: корона, скипетр и держава — и расставлялись вокруг аналоя. После молебна великий князь, стоя перед аналоем, зачитывал текст присяги и подписывал присяжный лист. Затем процессия следовала в Георгиевский зал, где у трона в присутствии войск произносилась воинская присяга «на верность службы Государю и Отечеству».

📚«Стать Романовым»: https://kpmuzeon.ru/catalog/product/stat-romanovym-vospitanie-i-obrazovanie-v-imperatorskoy-seme/


Репост из: Музей декоративного искусства🪆
Помните, мы рассказывали о выходе книги «Русская игрушка. Из собрания Всероссийского музея декоративного искусства». Последние экземпляры тиража можно приобрести только в магазине музея. В издательстве и книжных магазинах тираж закончился.

До встречи в музее!
📍Делегатская, 3


«СССР в ведении спецпропаганды опирался на сеть политотделов и политуправлений, пронизывавших командные инстанции Красной Армии и формировавших централизованную иерархическую структуру. В составе политического управления каждого фронта существовал 7-й отдел, отвечавший за пропаганду на войска и население противника.

Немецкая сторона же сделала ставку на компактные маневренные подразделения нового типа - роты пропаганды. В каждую роту входил взвод "активной пропаганды", взвод автогромкоговорителей и типографское листовочное отделение. Вопросы сбора и анализа информации о противнике находились за пределами компетенций роты и возлагались на разведывательный отдел (Ic) штаба армии, которому рота оперативно подчинялась».

«Сталинград 1942–1943: битва за умы и сердца»

📚Приобрести книгу: https://kpmuzeon.ru/catalog/product/stalingrad-19421943-bitva-za-umy-i-serdca-propaganda-na-voyska-protivnika-i-nastroeniya-voysk-sbornik-dokumentov/


Типовое массовое строительство в Москве начала XIX века

После пожара 1812 года Москва получила не только новые дворцы, но и жилые и служебные постройки. Сравнительно небольшой набор типических приемов композиции, архитектурных форм, деталей и украшений позволял создать менее дорогие и при этом самобытные постройки.

Ещё при строительстве Санкт-Петербурга власти требовали придерживаться стилистического единства. В Москве большинство домов строилось из деревянных срубов по дедовским технологиям и штукатурилось под камень.

В 1813 году была создана московская «Комиссия для строений» с землемерным и чертежным отделениями. Разработали типовые проекты с указанием габаритов зданий, уличных фасадов и типовой окраски. Внутренняя застройка подвергалась меньшему контролю, чем фасадная, от которой требовалось выдерживать стилистическое единообразие классицизма.

📚«Деревянная Москва эпохи ампира»: https://kpmuzeon.ru/catalog/product/derevyannaya-moskva-epohi-ampira-po-materialam-arhitektora-ndvinogradova/



Показано 16 последних публикаций.

17

подписчиков
Статистика канала