Кунцевич и кино

"Иллюминация" (1973, Кшиштоф Занусси)

Франек (Франтишек Ретман) учится на физика, потому что в его понимании это предельно точная наука. С течением времени интересы начинают смещаться в нейробиологию, иногда - в теологию, потому что удовлетворяющих ответов он не находит. Ко всему прочему, наукой не так-то просто заниматься, когда у тебя молодая жена и грудничок. И тогда приходится выбирать.

Ровно 10 лет назад мне довелось побывать на встрече с Кшиштофом Занусси. Мэтр тогда поразил идеальным знанием русского, интеллигентностью в хорошем смысле этого слова, особенно на контрасте со сменившей его Валерией Гай Германикой. Когда на днях я начал знакомство с его фильмографией, то удивился, насколько эта аристократичность духа проникла и в его картины. Любой человек, занимавшийся или занимающийся наукой, прочувствует это кино и хотя бы раз ставившийся остро вопрос: "Зачем я всё это делаю и к чему должен прийти?". Но мне лично близко и то, как это снято: немного рвано, с пропусками больших фрагментов от одной точки к другой. Фильм движется импульсивно, подобно герою, резко замедляясь в те моменты, когда он начинает ловить мысли. При этом Занусси - физик и философ по образованию - очень умело интегрирует таблицы и схемы в кадр, будто у нас кино не художественное, а научно-популярное. Даже удивительно, что фильм малоизвестен, потому что сделан он филигранно. Но, возможно, другие ленты Занусси ещё интереснее.

"Виды доброты" (2024, Йоргос Лантимос)

Лантимос явно куёт железо, пока горячо: не успели люди отойти от фееричных "Бедных-несчастных", как грек вновь принялся за старое и снял абсурдистскую работу с хорошо знакомым сценаристом Эфтимисом Филиппу. "Виды доброты" - это киноальманах, предлагающий истории одна изощрённей другой: то перед нами работник, чью жизнь от и до за специфический прайс контролирует начальник, то полицейский не может привыкнуть к чудом спасшейся жене, подозревая, что её подменили двойником, то перед нами последователи заточенного на сексе религиозного культа в поисках миссии. При этом в каждой новелле нас ждут разные герои в исполнении одних и тех же актёров: Джесси Племонса (взял Канны за лучшую актёрскую работу), Эммы Стоун, Уиллема Дефо, Маргарет Куолли и ещё нескольких менее значимых.

Старого (не)доброго Лантимоса видеть приятно: в последних двух работах он отошёл от абсурда и стало казаться, что лидер "греческой странной волны" окончательно перешёл в арт-мейнстрим. И всё же формат киноальманаха лично у меня несколько смазал впечатление: несмотря на основательную продолжительность каждого фрагмента (около часа), ощущение цельности не возникает, хотя концептуально всё выверено и это действительно истории про то, что благими намерениями выложена дорога в ад. В целом хорошо, но мы знаем, что Лантимос может и лучше.

Юбилейный 100-й обзор🤩🤩🤩

"Строится мост" (1965, Олег Ефремов и Гавриил Егиазаров)

В Саратове начинается строительство моста. Проект крупный и амбициозный, потому что мост должен стать самым длинным в Европе. На строительство приезжает московский корреспондент (Олег Ефремов), которого ждёт встреча со многими друзьями молодости.

Однажды во время гастролей театра "Современник" встал классический больной вопрос для театралов: как бы нам успевать и в театре играть, и откликаться на предложения участвовать в кино? В качестве решения проблемы пришла идея делать своё собственное кино. А, что, труппа-то большая и востребованная. Первой (и последней) пробой пера стал фильм "Строится мост", который решили снять во время гастролей, задержавшись в Саратове. Несмотря на то, что задействованы люди всего одного театра, касту мог бы позавидовать любой советский фильм: помимо Ефремова-старшего это также Владимир Заманский, Людмила Крылова, Валентин Никулин, Михаил Козаков, Людмила Гурченко, Олег Табаков, Евгений Евстигнеев, Олег Даль, Виктор Павлов и многие другие. Правда, в широкий прокат фильм не вышел - это было оттепельное кино, которое позволяло себе больше, чем можно было даже в те времена. Правда, моё личное мнение, оно действительно было не самой выдающейся лентой и сейчас представляет особый интерес прежде всего как эксперимент. Ну и для саратовцев, конечно, чей город редко появлялся в художественном кино. А поскольку у Саратова сейчас день рождения, а у моего блога 100-й обзор, то я решил, что это лучший момент для возможности поздравить любимый город и самого себя.

P. S.: возможно, кто-то обратил внимание, что здесь ни разу не повторялся режиссёр. Почему-то решил так сделать. Но поскольку следовать этому принципу как-то странно, а у многих режиссёров просмотрено много хороших фильмов, теперь можно идти и на второй заход))

"Эд Вуд" (1994, Тим Бёртон)

Вчера я писал про "худший фильм" "худшего режиссёра Голливуда". Теперь же посмотрим фильм о самом Эде Вуде (Джонни Депп). Это ранний Вуд, который ещё не стал алкоголиком и не перешёл на съёмки порно. Он горит желанием снимать, пытается уверить в своём успехе реалистично смотрящую на жизнь подругу Долорес Фуллер (Сара Джессика Паркер), протаскивает вышедшего в тираж кумира Белу Лугоши (Мартин Ландау). А ещё снимает стахановскими темпами, почти не делает дублей и готов снять инвестора или его родственника при условии сколь-нибудь заметного продюсирования.

С такими стартовыми даннымм очень легко было бы поглумиться над этим человеком, но, во-первых, Бёртон любит снимать кино про странноватых людей, во-вторых, он справедливо заметил, что не хочет смеяться над человеком, над которым уже посмеялись при жизни. Более того, даже тема с трансвестизмом выглядит в фильме, как невинная шалость Вуда, в то время как его окружение наоборот "оттенено": Фуллер вышла эксцентричней, чем в жизни, а Лугоши не был таким уж одиноким стариком. Да и встречи с Орсоном Уэллсом (Винсент Д'Онофрио) никогда не было, а "План 9 из отрытого космоса" не выходил в прокат в Лос-Анджелесе. Так что это совсем не классический байопик.

Примечательно, что несмотря на то, что бюджет "Эда Вуда" был больше суммарного у самого Вуда, этот фильм тоже сильно провалился в прокате, да и вспоминается у Бёртона не в первую очередь. НО: лично я очень давно не смотрел его фильмы и в какой-то момент начал несколько снобски к нему относиться. Так вот, эта лента - это отличный способ переоткрыть для себя режиссёра.