spell_стосян

Мое первое знакомство с Доном Делилло.

После Пинчона, с которым его очень часто поминают в одном предложении, слог кажется чрезвычайно простым и понятным. Я бы назвал их стилистическими антиподами. Но только стилистическими.*

Книга рассказывает про университетского преподавателя и его большую семью и в сатирическом ключе высмеивает пороки современного (в данном случае, восьмидесятые годы, но актуально и сейчас, да и не только по отношению к американцам) общества. Много тонкой иронии и, действительно, смешных моментов. По стилю похоже на такого чуть более мрачного Дугласа Коупланда. «Чуть более мрачного», потому что постепенно начинает просматриваться главная тема, и оказывается, что это – страх смерти и отношение обывателя к ней.

И вот так, короткими и ясными предложениями, примерно к середине роман плавно достигает совершенно невероятных психологических глубин. Это первый из двух экстремумов книги. Сила откровения такая, что лично мне стало почти физически дурно.

Второй экстремум – в самом конце. Он, в большей степени, касается сюжета и демонстрирует, КАК ЕЩЕ может писать Делилло. И это просто потрясающе.

Книга, способная изменить мировоззрение. Серьезно.

* Снова синергия, так как одна из основных тем «Радуги Тяготения», если не основная – это опять же различные формы взаимоотношений человека со смертью.

Metropolis

Чтение «Радуги Тяготения» сподвигло меня наконец-то посмотреть «Метрополис» Фрица Ланга, на который я не рискнул идти весной в кино из-за зомбиапокалипсиса.

Один и наиболее знаковых для мирового кинематографа фильмов наравне с «Гражданином Кейном» и «Унесенными Ветром», золотой фонд научной фантастики, образцовый пример немецкого экспрессионизма, вот это вот все.

Действие фильма происходит в фантастическом мегаполисе будущего, блага и комфорт которого достигаются за счет высочайшего уровня автоматизации. Правит городом-государством бескомпромиссный технократ, а главным героем фильма является его, скажем прямо, довольно наивный сын Фредер.

Но у всей этой идиллии есть, конечно, и подноготная: для поддержания чудо-машин в исправном состоянии нужны люди – огромная масса рабочих, живущая под землей и там же обслуживающая монструозные механизмы практически без сна и отдыха.

Однажды в находящийся на вершине небоскреба сад отдыха для элиты проникает загадочная девушка Мария, которая из благих побуждений приводит туда детей рабочих. Всех их, само собой, быстро выпроваживают, но не раньше, чем Фредер успевает обратить на девушку внимание. Настолько будет силен его интерес, что он спустится за Марией в самые глубины механического ада и окажется втянут в инициированные ею революционные мятежи.

А в это время, отец Фредера прибегает к помощи сумасшедшего ученого (с), чтобы избавиться от представляющей угрозу статусу-кво Марии и заменить ее подконтрольной робо-копией…

И на этом научная фантастика заканчивается, и начинается совсем другое кино.

Если вы думаете, что в современном, особенно американском, кино много религиозных отсылок, то в «Метрополисе» это даже не отсылки, это просто лобовое переложение библейских мифов. Мария, пестующая Избранного, вавилонская блудница и потоп.

Ох уж этот потоп! Сцены затопления подземного города тянутся и тянутся, смакуются со всех ракурсов. Бедные дети тонут и тонут. Такому вуайеризму позавидовал бы и современный голливуд.

При этом, фильм умудряется одновременно и продвигать и критиковать идеи социализма, предлагая в качестве панацеи что-то на стыке коммунизма и христианства.

Нет, это несомненно сделанное на высочайшем техническом уровне эпичное полотно. Здесь есть потрясающая сцена, когда во время техногенной катастрофы часть завода будто филипдиковским астигматическим сдвигом восприятия преображается в пожирающего людей Молоха. А в Марии/анти-Марии легко опознаются истоки образа Лоры Палмер.

Но не стоит рассчитывать, что «Метрополис» - это то, что сейчас бы назвали «независимым, авторским кино» или хотя бы «интеллектуальным бестселлером». Когда основной посыл (о сути которого я тактично умолчу) фильма проговаривают в четвертый раз, становится очевидным, что это самый что ни на есть высокобюджетный блокбастер с соответствующей целевой аудиторией.

В этом ключе, особенно забавно проводить параллель с тем, как показана в фильме движущая сюжет сила этих самых рабочих – бездумная масса, готовая на любой кипиш, лишь бы покрушить и победокурить. Даже про детей забыли.

"...он почти готов был поклясться, что за ним следят — ну, или наблюдают... Даже в кино вечно кто-нибудь позади — старается не болтать, не шуршать газетой, чересчур громко не смеяться: Ленитроп в стольких киношках перебывал, что подобные аномалии вычисляет на раз."

Жиза.