Братья Вайнеры: Агата Кристи по-русски, или Зачем нам сегодня пересматривать лучшие советские детективы
#эрика_череда
К чему может привести творческий союз журналиста и милиционера? Сегодня мы поговорим про братьев Вайнеров, Аркадия и Георгия — советских писателей, произведениями которых зачитывался весь Советский Союз и по романам которых были сняты классические отечтественные детективные фильмы. Один вы точно знаете и без труда его назовете: это фильм с Владимиром Высоцким в главной роли «Место встречи изменить нельзя» (по роману «Эра милосердия»).
Братья Вайнеры — классики историко-воспитательного детектива. Все романы Вайнеров имеют под собой историческую подложку. По форме это «детектив в детективе», где, как и полагается русской классике, сюжет — не главное. Главное есть то, что закодировано в сопоставлении исторических пластов и то, что объединяет их. Если в фильме «Место встречи изменить нельзя» историческая подложка непосредственно наложена на сам детектив (послевоенные годы и война с бандами), то в фильме «Визит к Минотавру» — булгаковская композиция: две сюжетные линии, одна из которых протекает в СССР в 1986 году, другая — в Италии XVII–XVIII веков, во времена, когда жил и творил выдающийся скрипичный мастер Антонио Страдивари. По сюжету следователю прокуратуры Станиславу Павловичу Тихонову поручают расследовать кражу в квартире прославленного музыканта — скрипача, народного артиста СССР Льва Иосифовича Полякова. Параллельно изложена жизнь Антонио Страдивари: годы его юности и ученичества у великого Николо Амати в Кремоне. Это фильм о том, к чему приводит попытка продать то, что не имеет цены; что такое искусство; кто такой настоящей учитель; как рождается призвание.
Советские детективы по романам Вайнеров — это наследование русской традиции, в частности — Достоевскому, когда главным в повествовании становится поиск глубинных причин, а не преступника. Ну и, конечно, фильмы по романам Вайнеров — это пример творчества в чистом виде, которое оказывает комплексное воздействие: эстетическое, воспитательное, культурно-нравственное и, как положено искусству, эмоциональное: царапают и пробуждают; заставляют задуматься о том, на что в повседневной жизни, к сожалению, не всегда есть время — о самом главном. Открытый финал намекает: зритель, досмотревший до конца, должен сам ответить на свои вопросы.
Посмотреть:
Место встречи изменить нельзя
Визит к Минотавру
Лекарство против страха
#эрика_череда
К чему может привести творческий союз журналиста и милиционера? Сегодня мы поговорим про братьев Вайнеров, Аркадия и Георгия — советских писателей, произведениями которых зачитывался весь Советский Союз и по романам которых были сняты классические отечтественные детективные фильмы. Один вы точно знаете и без труда его назовете: это фильм с Владимиром Высоцким в главной роли «Место встречи изменить нельзя» (по роману «Эра милосердия»).
Братья Вайнеры — классики историко-воспитательного детектива. Все романы Вайнеров имеют под собой историческую подложку. По форме это «детектив в детективе», где, как и полагается русской классике, сюжет — не главное. Главное есть то, что закодировано в сопоставлении исторических пластов и то, что объединяет их. Если в фильме «Место встречи изменить нельзя» историческая подложка непосредственно наложена на сам детектив (послевоенные годы и война с бандами), то в фильме «Визит к Минотавру» — булгаковская композиция: две сюжетные линии, одна из которых протекает в СССР в 1986 году, другая — в Италии XVII–XVIII веков, во времена, когда жил и творил выдающийся скрипичный мастер Антонио Страдивари. По сюжету следователю прокуратуры Станиславу Павловичу Тихонову поручают расследовать кражу в квартире прославленного музыканта — скрипача, народного артиста СССР Льва Иосифовича Полякова. Параллельно изложена жизнь Антонио Страдивари: годы его юности и ученичества у великого Николо Амати в Кремоне. Это фильм о том, к чему приводит попытка продать то, что не имеет цены; что такое искусство; кто такой настоящей учитель; как рождается призвание.
Скрипки не делают. Делают бочки и скамейки, а скрипки, как хлеб, виноград и детей рождают и выращивают. Не сеют хлеб в январе, не мнут виноград в мае; и мастер должен созреть. Свою скрипку ты должен зачать где-то в себе и долго вынашивать. Пройдет много времени, тебе будет казаться, что ничего не меняется, а между тем…
Советские детективы по романам Вайнеров — это наследование русской традиции, в частности — Достоевскому, когда главным в повествовании становится поиск глубинных причин, а не преступника. Ну и, конечно, фильмы по романам Вайнеров — это пример творчества в чистом виде, которое оказывает комплексное воздействие: эстетическое, воспитательное, культурно-нравственное и, как положено искусству, эмоциональное: царапают и пробуждают; заставляют задуматься о том, на что в повседневной жизни, к сожалению, не всегда есть время — о самом главном. Открытый финал намекает: зритель, досмотревший до конца, должен сам ответить на свои вопросы.
Посмотреть:
Место встречи изменить нельзя
Визит к Минотавру
Лекарство против страха