Рипли (2024).
Впервые с Томом Рипли я познакомился в экранизации Мингеллы (1999 г.). По мне это лучшая роль Деймона (в иных фильмах не могу на него смотреть), а как хорош Джуд Лоу (была номинация на Оскар). В этой версии с гомосексуальными подтекстами Рипли отвергнутый друг, претендующий на большее, который в силу таланта притворяться и приспособляться, нужному человеку его простого происхождения, ловко плетет свою паутину лжи. Но эта ложь импровизация, поэтому Рипли полюбил джаз. Финал остается подвешенным, непонятно поймают его или нет.
Но потом (слава интернету) я посмотрел «Под ярким солнцем» Клемана (1960 г.). Великолепный Делон и подлинная эстетика 60-ых. Тут Рипли мстительный лакей, жаждущий денег. Но его обман вскрывается. Тут работает классический закон жанра.
В обоих версиях одно удовольствие смотреть за яркой и знойной Италией, которая покоряет Рипли. Все ее прелести объясняют зачем Рипли нужны деньги и имя Гринлиф.
В прошлом году вышел «Солтберн» как оммаж на Рипли, в котором господствует левацкий нарратив о социальной справедливости или паразитизме. Тут «Рипли» целенаправленно борется с аристократией за блага.
Рипли (2024 г.) Стивена Зилиана мелкий мошенник и аферист, который узнав о судьбе Караваджо, решает что его «талант» можно возвести в ранг искусства, которое извиняет убийства. Караваджо был убийцей, но запомнили его как великого художник. Вот и Рипли ложью рисует свои картины. И в этой версии сюжет действительно нуар. Тут Италия холодная и пугающая.
Интересное прочтение но в нем нет психологической глубины персонажей, у которых откровенный кризис идентификации и абсолютная внутренняя пустота, которую они пытаются заполнить.
В общем, пришло время первоисточник прочесть, чтобы сформировать своего Рипли. Ведь в случае таких произведений и экранизаций интересны именно варианты прочтения.
Впервые с Томом Рипли я познакомился в экранизации Мингеллы (1999 г.). По мне это лучшая роль Деймона (в иных фильмах не могу на него смотреть), а как хорош Джуд Лоу (была номинация на Оскар). В этой версии с гомосексуальными подтекстами Рипли отвергнутый друг, претендующий на большее, который в силу таланта притворяться и приспособляться, нужному человеку его простого происхождения, ловко плетет свою паутину лжи. Но эта ложь импровизация, поэтому Рипли полюбил джаз. Финал остается подвешенным, непонятно поймают его или нет.
Но потом (слава интернету) я посмотрел «Под ярким солнцем» Клемана (1960 г.). Великолепный Делон и подлинная эстетика 60-ых. Тут Рипли мстительный лакей, жаждущий денег. Но его обман вскрывается. Тут работает классический закон жанра.
В обоих версиях одно удовольствие смотреть за яркой и знойной Италией, которая покоряет Рипли. Все ее прелести объясняют зачем Рипли нужны деньги и имя Гринлиф.
В прошлом году вышел «Солтберн» как оммаж на Рипли, в котором господствует левацкий нарратив о социальной справедливости или паразитизме. Тут «Рипли» целенаправленно борется с аристократией за блага.
Рипли (2024 г.) Стивена Зилиана мелкий мошенник и аферист, который узнав о судьбе Караваджо, решает что его «талант» можно возвести в ранг искусства, которое извиняет убийства. Караваджо был убийцей, но запомнили его как великого художник. Вот и Рипли ложью рисует свои картины. И в этой версии сюжет действительно нуар. Тут Италия холодная и пугающая.
Интересное прочтение но в нем нет психологической глубины персонажей, у которых откровенный кризис идентификации и абсолютная внутренняя пустота, которую они пытаются заполнить.
В общем, пришло время первоисточник прочесть, чтобы сформировать своего Рипли. Ведь в случае таких произведений и экранизаций интересны именно варианты прочтения.