кто я и почему занимаюсь тем, чем занимаюсь
(попытка ухватить ускользающую актуальность)
я уже представилась, меня зовут полина николаева. нужно себя как-то определить, а это всегда какая-то условность.
применительно к этому каналу актуальны мои идентичности как художницы, перформера, соматического практика. назвать себя художницей для меня испытание веры. кажется, это влечет за собой необходимость отвечать за слова. обосновать метод.
у анны левенхаупт цзин есть удивительная книга – «гриб на краю света». она вроде бы про грибы и капитализм, но читая ее, я более четко начинаю понимать, почему занимаюсь, например, перформативными практиками. она в какой-то момент задает вопрос:
«как сборища иногда превращаются в события, то есть во что-то большее, нежели простая сумма частей?»
он мне очень близок. проектирование практик – для меня не какая-то побочная ветвь, как часто, например, бывает у художников, занимающихся перформативными искусствами: они могут делиться своими подходами, чтобы за счет взаимодействия с участниками получить новые идеи для своего проекта или просто чтобы немного заработать. практики и есть форма искусства для меня. событие, которое происходит, когда мы собираемся вместе, чтобы занять себя определенными задачами – результат моей работы. он так неуловим, неповторим и процессуален, что его сложно защитить и представить. и это неизбежное приглашение к соавторству.
во мне глубоко гнездится вера, что перформативные практики имеют потенциал не только изменить самоощущение одного человека, а наше взаимодействие в группе, коллективе, сообществах. в них есть подрывная сила, помогающая преодолеть отчуждение, выстроить контакт на каких-то иных основаниях. это не происходит мгновенно, скорее, через постепенное расширение спектра того, как можно. как можно быть более чуткими, подвижными, экологичными, внимательными. иногда мне кажется, что они на время открывают нам пространство вечности, рай на земле. вера в это проникла в меня так глубоко, что я продолжаю заниматься этим, несмотря на все перемены и ход времени. сквозь них.
очерчу свой бекграунд:
я занимаюсь обоими направлениями – соматикой и перформансом – с 2017 года. у меня никогда не было какого-то систематического обучения перформансу, я сразу начала учиться через практику, вписываясь как участница в разные проекты, прежде всего, в поле танц-перформанса, но не только. параллельно я посещала и посещаю мастер-классы, лаборатории разных художников и соматических практиков.
наиболее повлиявшие на меня перформативные проекты, в которых я работала – «со-прикосновение» (режиссер катрин решетникова), «108 соло» в рамках проекта «действие» (александра конникова и альберт альбертс), «хор исполнения желаний» (инициатор вик лащенов), «я нежно прикоснулся к…» (режиссер дима ефремов, создан в соавторстве с ним и ольгой мисюкевич), проекты группы «провмыза».
до 2020 года я жила в москве, с 2020 года по большей части нахожусь в нижнем новгороде, где с 2021 года развиваю сообщество телесных практиков. здесь я несколько раз организовывала лаборатории иногородних (а теперь уже иностранных) танц-художниц. с 2022 года занялась более систематическим обучением соматике – сначала на годовом курсе у артема маркова, преподающего по системам IBMT и Somatic Body, а потом на полугодовом онлайн-курсе у него же.
важной частью моей жизни является письмо: просто как практика и более целенаправленное, я начинающая писательница. я увлекаюсь кофе и чаем, это тоже вид практики. мне очень важна дружба и связи с людьми.
(попытка ухватить ускользающую актуальность)
я уже представилась, меня зовут полина николаева. нужно себя как-то определить, а это всегда какая-то условность.
применительно к этому каналу актуальны мои идентичности как художницы, перформера, соматического практика. назвать себя художницей для меня испытание веры. кажется, это влечет за собой необходимость отвечать за слова. обосновать метод.
у анны левенхаупт цзин есть удивительная книга – «гриб на краю света». она вроде бы про грибы и капитализм, но читая ее, я более четко начинаю понимать, почему занимаюсь, например, перформативными практиками. она в какой-то момент задает вопрос:
«как сборища иногда превращаются в события, то есть во что-то большее, нежели простая сумма частей?»
он мне очень близок. проектирование практик – для меня не какая-то побочная ветвь, как часто, например, бывает у художников, занимающихся перформативными искусствами: они могут делиться своими подходами, чтобы за счет взаимодействия с участниками получить новые идеи для своего проекта или просто чтобы немного заработать. практики и есть форма искусства для меня. событие, которое происходит, когда мы собираемся вместе, чтобы занять себя определенными задачами – результат моей работы. он так неуловим, неповторим и процессуален, что его сложно защитить и представить. и это неизбежное приглашение к соавторству.
во мне глубоко гнездится вера, что перформативные практики имеют потенциал не только изменить самоощущение одного человека, а наше взаимодействие в группе, коллективе, сообществах. в них есть подрывная сила, помогающая преодолеть отчуждение, выстроить контакт на каких-то иных основаниях. это не происходит мгновенно, скорее, через постепенное расширение спектра того, как можно. как можно быть более чуткими, подвижными, экологичными, внимательными. иногда мне кажется, что они на время открывают нам пространство вечности, рай на земле. вера в это проникла в меня так глубоко, что я продолжаю заниматься этим, несмотря на все перемены и ход времени. сквозь них.
очерчу свой бекграунд:
я занимаюсь обоими направлениями – соматикой и перформансом – с 2017 года. у меня никогда не было какого-то систематического обучения перформансу, я сразу начала учиться через практику, вписываясь как участница в разные проекты, прежде всего, в поле танц-перформанса, но не только. параллельно я посещала и посещаю мастер-классы, лаборатории разных художников и соматических практиков.
наиболее повлиявшие на меня перформативные проекты, в которых я работала – «со-прикосновение» (режиссер катрин решетникова), «108 соло» в рамках проекта «действие» (александра конникова и альберт альбертс), «хор исполнения желаний» (инициатор вик лащенов), «я нежно прикоснулся к…» (режиссер дима ефремов, создан в соавторстве с ним и ольгой мисюкевич), проекты группы «провмыза».
до 2020 года я жила в москве, с 2020 года по большей части нахожусь в нижнем новгороде, где с 2021 года развиваю сообщество телесных практиков. здесь я несколько раз организовывала лаборатории иногородних (а теперь уже иностранных) танц-художниц. с 2022 года занялась более систематическим обучением соматике – сначала на годовом курсе у артема маркова, преподающего по системам IBMT и Somatic Body, а потом на полугодовом онлайн-курсе у него же.
важной частью моей жизни является письмо: просто как практика и более целенаправленное, я начинающая писательница. я увлекаюсь кофе и чаем, это тоже вид практики. мне очень важна дружба и связи с людьми.