wtfklim


Гео и язык канала: не указан, не указан
Категория: не указана



Гео и язык канала
не указан, не указан
Категория
не указана
Статистика
Фильтр публикаций


думаю о том, что не было еще в российском кино сериала, про советского маньяка, который убивая свои жертвы напевает песни из советских фильмов. странно же. тут тебе и скрепы и рейтинги


интересно, не подохуеваете ли вы с утра воскресенья от таких вот текстов. больше не буду. клянусь. только похмельные анекдоты: приходит, значит, как-то Ницше к Гегелю… шучу


что такое хороший вкус? давайте вместе зададимся таким вопросом. но попробуем не спешить на него отвечать. потому что вопрос не простой. во-первых в нем спрятан другой, еще более сложный вопрос: что такое чувство прекрасного? а в этом вопросе соответсвенно спрятан самый сложный вопрос: что такое прекрасное? очень трудно начать с какого-то сколько-нибудь адекватного утверждения о прекрасном.

все что нам с ходу захочется сказать про это будет нашим личным мнением. и все. критерий прекрасного у каждого из нас свой. он зависит от многих-многих факторов: опыт восприятия (как много мы видели), система ценностей (что нас торкает), степень восприимчивости индивидуальной нервной системы (зрение, слух). при этом, для меня бесспорно, что есть и объективные критерии. ну вот, например, природа. мало кто из вас оспорит, что природа во всей своей полноте прекрасна. нет такой вещи в мире, которая была бы произведена естественным путем и при этом была бы безобразна. даже говно, если не ханжествовать, прекрасно. достаточно просто вспомнить, что когда какают животные или дети, то это в нас не вызывает такого отторжения, а иногда даже приносит и радость.

смерть? сама по себе смерть, остановка и цикличность жизни, тоже вещь которая хотя и пугает большинство из нас, но тем не менее вряд ли мы можем назвать это явление безобразным. есть огромное количество художественных работ посвященных смерти, которые открывают для нас красоту этого явления.

дурной человек? ну тут и говорить нечего. человек который приносит нам зло субъективно безобразен. но объектно говоря самыми сильными образами в худ литературе, кино итд были злодеи.

так что договоримся, что природа прекрасна сама по себе безотносительно и объективно.

другое дело то что делает человек. тут уже не все так очевидно. но почему?

Платон объяснял это тем что человек существо особенное. в нем кроме натуралистического есть еще и этическое. этика, с точки зрения Платона такое же органическое явление в человеке, как и само тело. но из-за того, что оно в человеке присутствует, мир для него выглядит иначе, чем для всех других живых созданий. в животном мире нет ложного и истинного. а вот у человека есть.

по простому это то что называется умение различать добро и зло. эстетика как часть этики определяется так же. отсюда гармония это добро, а дисгармония зло. само слово прекрасное - этического происхождения. следовательно вопрос вкуса это этический вопрос. так что изначально что-то сделанное со вкусом это что-то сделанное осведомленными в этих делах людьми из благих намерений и по доброй воле.

вроде все логично. но с этого момента за дело берется политика. политика, это такое определение этики, которое необходимо для решения политических задач. а любая политическая задача сводится к одной единственной - выживание и размножение. при этом если этика это очень пространное и необязательное понятие, то политика очень конкретное и необходимое. потому что говорить о добре и зле есть смысл если
а) выжил б) остались те с кем можно поговорить

и вопрос который мы изначально поставили - что такое хороший вкус, на самом деле вопрос политический. то-есть это не просто размышление о природе прекрасного, а это попытка сформулировать наше представление о добре и зле так, чтобы отстоять свое право на виденье мира.

поэтому я и предложил не спешить с ответом. ведь прежде стоит всегда разобраться, а что мы спрашиваем и зачем.


друзья


прям сейчас снимаю такую охуительную сцену из нового фильма. ебать блять пиздец нахуй актеры пиздец нахуй ебать блять


бывают режиссеры нормальные. им кастинг утверждают продюсеры. у меня же кастинг утверждает Шушанна.

все начинается ненавязчиво: а что там вы задумали? а кого пробуешь? ой как интересно, а покажи… да мне просто посмотреть… и я, как дурак, каждый раз ловлюсь на эти провокации и показываю.

и тут начинается разнос.

а ты ЕГО что ли хочешь, да? ну ладно. ну странно. не ну какой он герой? а эта тебе как? не ну если ты ЭТУ не утвердишь, то я даже не знаю что сказать… ты конечно сам смотри, ты режиссер, я то что в этом понимаю… а у меня вот друг есть, я тебя познакомлю он чисто твой герой, посмотришь как он выглядит… а еще покажи…

и пошло-поехало…

я каждый раз это слушаю мрачно и думаю про то что ведь она ни разу не ошиблась

а почему? потому что Шушанна идеальный зритель моих фильмов


Бэнкси как всегда 🔥


после некоторых постов мои подписчики сыпятся, как спелые абрикосы, если по дереву ебнуть ногой. но я не переживаю. кто-то их подберет и съест


Он систематически подвергает собственную веру герменевтике подозрения (скорее позиция киника, а не циника) и пытается переосмыслить веру в режиме обновленной наивности, использует знание, чтобы изменить форму веры (символическая, саморефлексивная, без претензии на тотальную онтологию).

И, наконец, третий хороший вопрос: «А что с иудаизмом? Возможен ли подобный Рикёру иудей?» На это вопрос я бы ответил так. Во-первых, нужно понимать, что важнейшее для христианства понятие веры в том смысле, как оно понимается в христианстве, отсутствует в большинстве видов иудаизма (см., к примеру, М. Бубер «Два образа веры»). Во-вторых, есть понимание иудаизма, которое прямо отвечает на этот вопрос. И это то, как понимает иудаизм Э. Левинас:

«Иудейский монотеизм не превозносит какую-то одну сакральную силу, numen, торжествующую над прочими сакральными силами, но все еще причастную к их таинственной и скрытой жизни. Еврейский Бог — не просто один из мифических богов, которому удалось выжить… Он знаменует разрыв с определенным пониманием сакрального. Он не унифицирует многочисленных магических богов и не выстраивает их в иерархическом порядке; он их отрицает. По отношению к тому божественному, которое воплощают эти боги, он есть не что иное, как атеизм. Здесь иудаизм чувствует себя предельно близким к Западу; я хочу сказать — к философии… Бескомпромиссное утверждение независимости человека, его интеллигибельного присутствия в интеллигибельной реальности, разрушение сакрально-магического понятия священного — все это влечет за собой риск атеизма. Такой риск необходим. Только через него человек поднимается к духовному пониманию Трансцендентного» («Религия взрослых людей»).


какой прекрасный текст написал мой друг и учитель Ури Герошович. но сначала пару вводных слов. Петер Слотердайк один из самых заметных ныне живущих немецких философов. у него есть книга «Критика цинического разума», которая (грубо говоря) посвящена попытки осмыслить феномен интеллектуалов, которые, не смотря на то, что видят и осознают разные ложные формы реальности, продолжают служить этим формам объясняя это тем, что против лома нет приема, и, в конечном счете, пытающиеся просто в сложившихся обстоятельствах «схватить свое». по Слотердайку под это определение попадает практически любой интеллектуал конца 20-ого века. так как это не морально-этический кризис, а именно интеллектуальный. ведь если у тебя хватает мозгов оценить беспросветность положения дел, то глупо об этом вопить, надо просто исхитриться использовать это в своих интересах.

в противовес цинизму, Слотердайк предлагает разные формы провокаций, напоминая, что именно так поступал Диоген, который выбрал вместо виллы жизнь внутри бочки, так как с одной стороны понимал, что не может сломать Римскую машину, а с другой стороны не хотел на ней ехать и делать вид что все ок.

Так вот, Ури сейчас читает курс по этой книге и написал небольшую заметку по следам своей последней лекции, где рассматривалось отношения концепта Слотердайка и религии:

Говоря о религии, Слотердайк говорит: «…Религия и в самом деле представляет собой неизлечимый “онтологический психоз” (Рикёр), и фурии ниспровергающей критики неизбежно выбьются из сил, поскольку ниспровергнутое вечно возвращается». Фраза Рикёра предполагает, что религия — это не просто ошибочное мнение или суеверие, а структурное расстройство отношения к реальности как целому. Он называет религию психозом, по-видимому, потому, что это не просто частная иллюзия, а всеобъемлющая картина мира, в которой субъект живет в бреду предположения, что все имеет «свой смысл», читает каждое событие как знак, проявление Божественной воли, награды и наказания и т.п. Психоз получает эпитет «онтологический» — потому что речь идет о понимании бытия через фигуру Абсолюта, Провидения и т.п.

Один из участников семинара задал хороший вопрос: «Погодите, но разве Рикёр не был верующим христианином? Как этот диагноз сочетается с его христианством?»
Ответ известен, поскольку Рикёра и сам задает себе подобный вопрос. Вопрос веры решается через его знаменитую «двойную герменевтику». Она состоит из герменевтики подозрения, основанной на критике религии Марксом, Ницше и Фрейдом и последующей герменевтике доверия или восстановления смысла, перекликающейся с феноменологией религии Рудольфа Отто. То есть, сначала допускается, что религия – форма систематической иллюзии, «ложного сознания», когда мы вместе с Марксом, Ницше и Фрейдом вскрываем идеологические, психологические, властные функции религии. Это помогает нам «убить идолов». Но после того, как «идолы убиты», согласно Рикёру остаются символы, которые все еще могут говорить, возможна феноменология символа и священного (нуминозного), с помощью которой обнаруживается то, что не исчерпывается иллюзией. Это может быть, например, подлинный опыт вины, надежды, прощения: «Идолы должны умереть, чтобы символы могли жить» (см. «Символика зла»).

Второй хороший вопрос: «Но не является ли в таком случае Рикёр циником, которого описывает Слотердайк?» Мне кажется, нет, не является. Ведь цинизм Слотердайка – это просвещенное ложное сознание, которое сопровождается участием в жизни так, как это принято. То есть, религиозный циник слотердайковского типа принимает всю радикальную критику религии, знает об иллюзорности, об идеологичности, о «психозе» религиозных структур, но все равно без внутренней перемены продолжает участвовать во всем этом; его знание становится иронической броней, а не поводом для преобразования жизни. Рикёр же не останавливается на том, как обстоят дела, а пытается что-то изменить.


ни дня без строчки, это не девиз пионеров, как может показаться на первый взгляд, это синдром повышенной тревожности.

если задуматься, то в своей жизни мы вообще ничего не делаем по своей воле, а все происходит просто так.

никто не может вам гарантировать ровным счетом ничего. каждый раз вы утром встаете с кровати и ночью ложитесь обратно по счастливой случайности.

вы смотрите на любимого человека с любовью по счастливой случайности. у вас работает либидо по счастливой случайности. вы даже помните как вас зовут все-еще по счастливой случайности.

мы с вами, как живые организмы представляем из себя сложнейшую биологическую систему, которая в основном живет на автоматизированных началах и, если происходит небольшой сбой в цепочке, то нам жопа.

как пережить понимание такой абсолютной беспомощности? никак. если у вас были панические атаки, то вот это оно и есть. вы просто задумались на секунду всерьез о том, о чем я написал выше.

соответсвенно есть два пути: либо стать буддистом и просто забить хуй на эту беспонтовую игру случайностей, либо: жесткий контроль и ни дня без строчки

а значит это - умываться каждый раз холодным потом, в преддверии, что в этот раз ты подойдешь к белому листу и тебе нечего будет сказать, потому что и нечего было, а просто везло как и во всем


с первым снегом?


Видео недоступно для предпросмотра
Смотреть в Telegram
снял мигающие телеки и просто приложил случайный ноктюрн Шопена. получилась чистая магия. вообще это один из самых красивых моментов в искусстве, когда все сходится просто так. без какого-либо контроля. а просто потому что


если бы мне не нужно было сегодня снимать сцену под дождем, я бы из-дому не вышел, а тут беговой марафон на садовом. москва бежит. куда бежит? зачем бежит? вопросы риторические. все перекрыто. проехать никуда не возможно

вот же, епта, нация спортсменов


день советов от друзей блогеров: давай лайфстайл, торгуй лицом и окружением и потянутся рекламодатели, не используй ненормативную лексику и пользователи будут лояльнее и потянутся рекламодатели.

- а нахуй им это надо?
- они любят интеллектуальную тусовку и хотят быть ближе

- охуенно, им нравится канал, только надо включить цензуру и выкладывать хуйню и они придут с деньгами

че, говно вопрос


Господи, благослови весеннее солнце, которое сегодня изволило, блять, появиться


снимаю вот Гилева, который вчера получил приз на ммкф за лучшую роль. стоит отметить, что похорошел Гилев на ммкф при газете.ру


чем уебищней место съемок, тем больше хочется взять камеру в руки и поливать налево направо. это когда-то понял Ларс фон Триер. он осмотрелся вокруг себя, понял что на Европу более смотреть без паркинсона невозможно и стал хуярить камерой налево-направо объясняя это принципами новой режиссуры.

оч я хорошо его понимаю. особенно когда приходишь снимать в очередную больницу. хочется схватить камеру и бросить ее по коридору, как шайбу в керлинге, надеясь на то что сцена сама себя снимет

но нет, ее приходится толкать щеткой, расчищая по дороге говно, которое лезет в кадр


редкую вещь снимаю для местной индустрии. драма в которой нет сволочей, нет циников, да, герои совершают глупости, но ведут себя достойно. и, главное, относятся с уважением друг к другу. иногда даже наперекор своим собственным интересам.


во время съемок живу в вагончике. по ощущению это как в палатке только в центре города. стены тонкие. слышно как проходят люди. проезжают машины. какие-то мимолетные разговоры. только птицы не срут на голову, а так памятник памятником. ни холода, ни ветра не чувствуешь. картину мира формируешь на звук. и никто не знает есть ли кто внутри.

поэтому когда вы кладете цветы у памятника помните, что если вы в этот момент не рыдаете, то памятник не узнает про это. на слух все цветы одинаково звучат. хоть розы, хоть гвоздики. никак.

Показано 20 последних публикаций.

2 580

подписчиков
Статистика канала