21CDM

Фраза "авангардный рэп-продакшн" обычно ассоциируются у людей с какими-то заковыристыми электронными аранжировками, как на "Yeezus", или со скрещением хип-хопа с другими жанрами. Но есть как минимум один пример, где свежесть к треку пришла не от усложнения, а от упрощения.

К началу нулевых у продюссерского дуэта The Neptunes, состоящего из Чада Хьюго и Фарелла Уильямса, уже была богатая история создания хитов. Но все они были записаны вместе с уже популярными исполнителями, вроде Джея-Зи или Бритни Спирс. Дуэту критически нужно было добавить в своё портфолио историю о том, как они помогли своим музыкальным видением подняться малоизвестному исполнителю. Такой стала история трека "Grindin" группы Clipse, в которую входил молодой Пуша Ти.

Фарелл и Clipse двигались вместе ещё с середины девяностых, и Уильямс уже успел спродюссировать дебютный альбом группы, но его выход отменили из-за низких продаж первого сингла. В 2002, когда The Neptunes начали всё чаще появляться в продюссерских кредитсах поп- и рэп-хитов, настало время второй попытки. В один вечер Фарелл позвонил Пуше Ти и сказал: "У меня есть бит, и если ты не появишься на студии прямо сейчас, я отдам его Джей-Зи." Пуша Ти приехал через пару минут, и так родился главный хит Clipse.

Но родился он не сразу. По воспоминаниям Пуши, когда он впервые услышал бит Фарелла, он просто не понимал, как под него читать. Вместо обычных фанковых битов The Neptunes в студии заиграла голая драм-секция, напоминающая удары кулаком по деревянному ящику. Но чем больше прислушиваешься к этому инструменталу, тем больше понимаешь красоту минималистичного подхода, с которым он сделан, и ловишь его ритм. Пуша Ти с братом зачитали поверх него свои фирменные куплеты про торговлю кокаином, и в итоге получился один из главных рэп-треков десятилетия, который запомнился тем, что его ритм отбивали ударами по парте в каждой школе. После него The Neptunes стали теми, кеми они стали — архитекторами звука нулевых, с которыми хотели работать все. А Фарелл окончательно вписал своё имя в историю хип-хопа, как визионер, нестандартно смотрящий на жанр.

​Сейчас все слушают и хвалят "Brat" Чарли ХСХ, поэтому я решил написать про релиз, на фундаменте которого стоит успех этого альбома:

В начале 2010-х у Чарли уже была довольно успешная карьера сонграйтера (вы точно слышали её "I Love It", "Fancy" и "Boom Clap"), но ей всегда будто чего-то не хватало. Параллельно с выпуском платиновых хитов она выкладывала в тамблер странные микстейпы и фитовала с Одд Фьючер и Дэнни Брауном. В 2015 творческие поиски привели её к сотрудничеству с лейблом PC Music — основателями гиперпопа. Получилась очень выгодная сделка: продюсеры из PC Music помогают Чарли найти новый звук, а её навыки хитмейкера дают сделать из гиперпопа настоящую поп-музыку. Первым их общим треком стал культовый "Vroom Vroom" — суперэнергичный бэнгер с металлическим звуком от Софи, который кажется склеенным из трёх разных песен. Вместе с выходом "Vroom Vroom" Чарли публично завляет, что больше никогда не выпустит песни, которая бы ей не нравилась. Дальше выходит микстейп "Number 1 Angel", потом отменяется альбом "XCX World", который для фанбазы Чарли стал чем-то вроде "Yandhi", и, наконец, она выпускает, наверное, свой самый главный релиз — "Pop 2".

Команда у "Pop 2" была амбициозная подстать его названию. В продюсерах здесь — Софи и участники PC Music, которые теперь вместо пародии на поп-музыку, которой был гиперпоп, занимаются коммерческим релизом большой поп-певицы. А на фитах — от таких же успешных, но не сильно отсвечивающих в медиа сонграйтерок вроде MØ и Carly Rae Jepsen до шок-артистов вроде Brooke Candy и Томми Кэша, разбавляющего альбом русским языком. И если на "Number 1 Angel" Чарли просто пакует свои старые приёмы в гиперпоп-звук, то на "Pop 2" она уже полностью уходит в новую эстетику и тащит за собой остальных. Голос Чарли, который она всегда довольно тяжело обрабатывала, здесь постоянно глитчит, меняет тональность и даёт ощущение, будто он сейчас расщепится на атомы. На сами песни она не жалеет идей — из каждой песни здесь можно было бы сделать 2-3 хита, но "Pop 2" — не простой поп-альбом, а выставка достижений, поэтому Чарли здесь предпочитает вместо этого сделать сложные композиции с частыми интерлюдиями, бриджами и битсвичами. Особенно это видно по треку "Blame It On Your Love", который существует в двух версиях: в "Pop 2" и на альбоме "Charli", и если на "Charli" это песня с зацикленным битом и обычной куплетно-припевной структурой, то на "Pop 2" это трек с постоянным билдапом, который 5 минут подводит к эпичной концовке.

В чём же все-таки важность "Pop 2"? Это микстейп, где одни из лучших сонграйтеров поколения собираются, чтобы показать, какой может быть поп-музыка будущего — креативной, оригинальной, идущей рука об руку с авангардом звука. И судя по тому, что половина поп-альбомов сейчас — заебавшее ретро, "Pop 2" стоит послушать многим.