Video oldindan ko‘rish uchun mavjud emas
Telegram'da ko‘rish
Мой коллега Саня Синегор на съемках мне сказал "Я читал сценарий, я понятия не имею как ты собрался это снять за выходные". Сань, уверяю, я сам не знал. Но глаза боятся — руки делают. Это стало девизом всей съемки. На этом начинаем вторую главу.
Одним прекрасным утром, часов в 7 утра, я начал будить людей на съемки. Тот самый сорокет, который занял все спальные места после пьянки-знакомства, что в итоге самому негде было лечь поспать. Счастье для всех, что от любого уровня опьянения я трезвею после 40 минут дрема в гамаке.
С утра я услышал играющую во дворе песню группы Skid Row и понял, что пока это единственная хорошая новость. Погода выглядела устрашающе, особенно когда ты снимаешь кЕно про Полудницу, вся суть которой вертится вокруг солнечной погоды. В панике я разбудил Саню, которого тоже подсадил на тревогу из-за погоды.
Часа полтора залипая на прогноз, мы нашли пару часов солнца ближе к вечеру. Чуточку посокрушались и побесились, но в итоге поменяли расписание съемок и начали собирать стол на съемку фрязинской свадьбы. Один хуй тут погода не роляет.
И это стало лучшей идеей. В процессе сбора, переодевания в колхозанов, мы так все радикально проржались, что это подняло дух всего личного состава.
Снимали мы эту свадьбу с ДИЧАЙШИМ БЛЯТЬ ржачем, что очень хорошо ложилось на достоверность. Как и то, что накануне съемок я смотрел оцифровки свадеб 90-х из регионов, чтобы уловить аутентичную манеру съемки.
И подобно нашему настроению, тучи разошлись и мы поехали снимать вступительную сцену. Но и тут не слава Богу. Как только мы начали снимать, огромная серая туча начала накрывать небо, поэтому нам пришлось все делать максимально быстро и очень ограничиваясь в ракурсах. А это сложно, с условием, что оригинальные реплики были на английском языке. И все эти усилия ради ржекичного надмозговорого одноголосового перевода. Дьявол ж деталях, правильно?
Чудом мы успели доснять нужное и поехали обратно домой обедать. Хотя я уже чувствовал сильную усталость. Люди то в сценах были разные, у них была возможность отдохнуть. У меня же — нет. К тому моменту я был с 7 утра на ногах, да еще и без сна.
Поснимав всякие би-роллы и прочие вещи которые можно было снять даже во дворе, ближе к часам 6 мы поехали снимать сцену появления Полудницы и Сани. Вообще появление Сани в клипе, с началом куплета, вообще была одна из любимых идей. Но и тут не слава Богу [2]. На поле летали просто тучи из мошек, превращающих наши лица в решето. Серьезно, за часа полтора съемок на лице не осталось живого места вообще.
Но вообще, этот день был самый сложный, потому, что он дал пойти не так абсолютно всем планам. За весь день нервная система выдержала настолько большую. нагрузку, что на второй день я почти не замечал физическое изнеможение. Ибо несмотря на то, что в эту ночь у меня получилось поспать, организму все еще было мало и к концу второе дня у меня буквально темнело в глазах и я был в около-обморочном состоянии.
И мы поехали до домам. Потом еще были пару мелких съемок, которые из-за графиков растянулись настолько, что финальную сцену в гараже мы сняли аж в июне этого года.
А то, что из-за спешки и постоянного пиздеца больше половины материала были бракованные, то многое приходилось восстанавливать. Где-то дорисовывать более солнечное небо (где это возможно), где-то удалять лишнее из кадра. Этот клип просто рекордсмен по количеству костылей в моей практике. Где из-за неубедительной игры даже пришлось юзать дипфейк (!).
Полудница — изначально была амбициозной, но суицидальной идеей. Не реализуемой при таком бюджете и времени, и без подготовки. Тем не менее, она есть.
Саня Синегор был прав отчасти. Это было невозможно, но получилось.
В заключении хочу сказать очевидное — я закрою Хвойную трилогию и уже работаю над триквелом, который свяжет "Синтоебеня" и "Полудницу" самым необычным образом. Это будет все так же безумно, но немного иначе. Для затравки скажу: От Заката до Рассвета+"Кыштымский Карлик+Жириновский. ДУМАЙТЕ.
Одним прекрасным утром, часов в 7 утра, я начал будить людей на съемки. Тот самый сорокет, который занял все спальные места после пьянки-знакомства, что в итоге самому негде было лечь поспать. Счастье для всех, что от любого уровня опьянения я трезвею после 40 минут дрема в гамаке.
С утра я услышал играющую во дворе песню группы Skid Row и понял, что пока это единственная хорошая новость. Погода выглядела устрашающе, особенно когда ты снимаешь кЕно про Полудницу, вся суть которой вертится вокруг солнечной погоды. В панике я разбудил Саню, которого тоже подсадил на тревогу из-за погоды.
Часа полтора залипая на прогноз, мы нашли пару часов солнца ближе к вечеру. Чуточку посокрушались и побесились, но в итоге поменяли расписание съемок и начали собирать стол на съемку фрязинской свадьбы. Один хуй тут погода не роляет.
И это стало лучшей идеей. В процессе сбора, переодевания в колхозанов, мы так все радикально проржались, что это подняло дух всего личного состава.
Снимали мы эту свадьбу с ДИЧАЙШИМ БЛЯТЬ ржачем, что очень хорошо ложилось на достоверность. Как и то, что накануне съемок я смотрел оцифровки свадеб 90-х из регионов, чтобы уловить аутентичную манеру съемки.
И подобно нашему настроению, тучи разошлись и мы поехали снимать вступительную сцену. Но и тут не слава Богу. Как только мы начали снимать, огромная серая туча начала накрывать небо, поэтому нам пришлось все делать максимально быстро и очень ограничиваясь в ракурсах. А это сложно, с условием, что оригинальные реплики были на английском языке. И все эти усилия ради ржекичного надмозговорого одноголосового перевода. Дьявол ж деталях, правильно?
Чудом мы успели доснять нужное и поехали обратно домой обедать. Хотя я уже чувствовал сильную усталость. Люди то в сценах были разные, у них была возможность отдохнуть. У меня же — нет. К тому моменту я был с 7 утра на ногах, да еще и без сна.
Поснимав всякие би-роллы и прочие вещи которые можно было снять даже во дворе, ближе к часам 6 мы поехали снимать сцену появления Полудницы и Сани. Вообще появление Сани в клипе, с началом куплета, вообще была одна из любимых идей. Но и тут не слава Богу [2]. На поле летали просто тучи из мошек, превращающих наши лица в решето. Серьезно, за часа полтора съемок на лице не осталось живого места вообще.
Но вообще, этот день был самый сложный, потому, что он дал пойти не так абсолютно всем планам. За весь день нервная система выдержала настолько большую. нагрузку, что на второй день я почти не замечал физическое изнеможение. Ибо несмотря на то, что в эту ночь у меня получилось поспать, организму все еще было мало и к концу второе дня у меня буквально темнело в глазах и я был в около-обморочном состоянии.
И мы поехали до домам. Потом еще были пару мелких съемок, которые из-за графиков растянулись настолько, что финальную сцену в гараже мы сняли аж в июне этого года.
А то, что из-за спешки и постоянного пиздеца больше половины материала были бракованные, то многое приходилось восстанавливать. Где-то дорисовывать более солнечное небо (где это возможно), где-то удалять лишнее из кадра. Этот клип просто рекордсмен по количеству костылей в моей практике. Где из-за неубедительной игры даже пришлось юзать дипфейк (!).
Полудница — изначально была амбициозной, но суицидальной идеей. Не реализуемой при таком бюджете и времени, и без подготовки. Тем не менее, она есть.
Саня Синегор был прав отчасти. Это было невозможно, но получилось.
В заключении хочу сказать очевидное — я закрою Хвойную трилогию и уже работаю над триквелом, который свяжет "Синтоебеня" и "Полудницу" самым необычным образом. Это будет все так же безумно, но немного иначе. Для затравки скажу: От Заката до Рассвета+"Кыштымский Карлик+Жириновский. ДУМАЙТЕ.