блумфельд-букинист


Гео и язык канала: Весь мир, Русский
Категория: Книги


sui generis
по вопросам: bloomfield@yandex.ru

Связанные каналы  |  Похожие каналы

Гео и язык канала
Весь мир, Русский
Категория
Книги
Статистика
Фильтр публикаций


и сам я тоже при переводе страдаю этой болезнью, просто потому что не имею достаточно времени на литературное редактирование


в последнее время все переводы с английского, что я читаю, страдают одной и той же проблемой. они слепо следуют синтаксическим конструкциям языка оригинала. построение предложения в среднем по палате в английском отличается о нашего.

вторая проблема - довольно слепое следование лексике. дело в том, что американцы в целом пишут более эмоциональные тексты, чем принято у нас. особенно в публицистике. и от того при переводе получается лёгкий диссонанс: вроде, пусть и напористая, но деловитая проза. и тут на тебе - громкий эпитет, чересчур яркий речевой оборот.

во времена условной риты райт-ковалевой, конечно, всё это дело сглаживалось, доводилось литературным редактором до состояния гомогенизации. многое из того, что мы читаем в старых переводах стилистически выглядит лучше, чем должно бы (тот же кафка, например).

не то, чтобы я сильно переживаю по этому поводу. просто наблюдение


Бизнес-книги


Бизнес-книги и культ вокруг них достиг какого-то нездорового состояния. Готовы любую ахинею продать втридорога, лишь бы излить на неофитов "свет истинного знания". Но вот этот случай просто терминальный.


Репост из: Χάων
Один из активных подписчиков канала несколько раз находил повод повторить, что концепции "философы не умеют писать" три тысячи лет в обед.
В целом, он прав.
Но есть нюансы.

Всякое обращение настроено для кого-то, под чьи воображаемые интересы и способности идёт отбор речевых средств.

Философы — это такая порода людей, которым безынтересны обыватели во всех их проявлениях, а следовательно они не отбирают речевые средства из общей речи про обыденные темы.

Следовательно, философы не умеют писать для нефилософов — за ненадобностью.
Это первый нюанс.

Вот и весь "эзотеризм письма по Лео Штраусу", столь манящий непуганых свободными искусствами американцев и жаждущих буквоедной талмудистики тожеамериканцев.
«Философский текст не адаптирован для детей».

В остальном же эта концепция есть оправдание для вчитывания произвольных смыслов в авторитетные тексты — и потому должна быть отброшена как лишь уловка, и хуже того — как потакание паранойяльному психозу сложного обывателя.

Философское письмо не требует шифровки, поскольку не включает в себя технологии: там "нечего собирать".

Это не алхимический трактат о том, как можно из смеси выварок древнего навоза, древесного угля и отрыжки вулкана смешать чёрный порох бочками и тем взорвать весь замок вместе со своей алхимической колдовальней, если алхимик того раньше насмерть не нанюхался паров ртути выпаривая амальгаму — для чего все эти секреты технического производства шифровались сказами о том, как получить яйцо василиска от коня, чёрного петуха и рыжего чорта.

Философское письмо не "инструкции по сборке чего-то" — но есть "средство сборки кого-то".

В этом и состоит суть обвинения в "порчи молодёжи" — в производстве новых людей, ранее невиданных, а потому непостижимых обывателю в их интересах и повадках.

Для таких будущих людей оно и пишется, в будущее. Публика не осваивается и манипулируется:она создаётся какой та ещё не было.

Действует оно не по площадям, но только лично, и превращает чтеца — если того заблаговременно не вырвало — в иную форму жизни.

Однако, есть второй нюанс.


хорошо сказано. ни добавить, ни прибавить


Репост из: Владимир Даль


послушал ноктюрны шопена в исполнении брайловского. бешено популярный был пианист в 1920-е годы. в аргентине, например, желающих попасть на его гастроли, привозили на специальных поездах.

в общем, великолепнейший шопенист. отвешивает ровно столько романтики, сколько надо. одно удивляет - найти записи непросто.


"Ира знала много стран,
Но запрыгнула в Иран"

и детской песни


Послушал спустя год после выхода последний альбом Tame Impala Deadbeat. Прекрасно понимаю, что это танцевальная пластинка, австралийский рейв, все дела. Но не тронуло ни разу. Впрочем, делать выводы о Кевине Паркере как об эстрадном авторе, не стану. Я очень далёк от всех этих трендов. Честное слова, я понятия не имею, что там сейчас слушают, что популярно. Может такое и популярно.

А так, даже по эстрадным меркам слабая пластинка. Какая-то пустая. И все эти рассуждения о неудачной любви, свойственные всему творчеству Кевина Паркера, уже порядком надоели. Все эти романтические страдания лузера в неоновых огнях – порядком набивший оскомину образ.

Опять же, я не любитель австралийского рейва. Но читал в различных ревью восторги относительно того, как к концу пластинка превращается в полуночный трип. У меня с полуночными настроениями совсем иная музыка ассоциируется. Впрочем, от австралийских вайбов я бесконечно далёк географически и ментально. Не моё.

И да, под настроение я вполне могу послушать что-то в стиле даунтемпо, изредка бывает и латиноамериканская музыка, рутс-регги, даже даб и рокстеди. Но не рейв. Хотя, казалось бы, я вырос в эпоху расцвета жанра. Но как отрезало вот.


Одно из самых необычных исполнений Реквиема Моцарта, что я слышал, - запись начала 1960 годов Русского хора Свешникова. Как о хоровом дирижёре я о нём высочайшего мнения. Запись эта буквально ломает представления о Реквиеме как таковом. Просто представьте, как Моцарт звучит в русском хоровом исполнении. Это нечто. Кто-то считает эту запись наивной. Но я иного мнения.

Собственно, не понимаю, отчего "Мелодия" так и не оцифровала этот бриллиант своей коллекции.


слушал знаменитый концерт артура рубинштейна в москве 1 октября 1964 года. кроме того, что он на бис сыграл аж четыре этюда шопена (чего он в принципе в своей концертной деятельности никогда не делал), так ещё и объявлял номера по-русски.




Послушал записи польского пианиста Сталислава Шпинальского. Того самого, который остался вторым на первом шопеновском конкурсе, хотя считался фаворитом. Потрясающий исполнитель с просто фантастической техникой. Душевнейший шопенист. Польские лейблы совершают настоящее преступление, скрывая его записи от мира.

Очень долго ждал я знакомства с этим исполнителем, о котором многие слышали. Но записей его днём с огнём не сыщешь.






Последнее издание "Всеобщей истории кино" выходило во Франции в середине 1970-х. Есть ещё краткая версия, которая называется "История киноискусства от его рождения до наших дней". Она вышла в советском издании в 1957 году и более не переиздавалось.

Если бы кому-то пришла в голову светлая мысль переиздать "Всеобщую историю кино", сделав к ней нормальные примечания, это было бы прекрасно. Особенно, учитывая то, что книги конца 1950-х годов по большей части находятся в неудовлетворительном состоянии.

Ну и последнее. Просто о читательском опыте. Несмотря на опечатки и дикие транскрипции имён, работа Садуля просто невероятная. Особенно всё, что касается Жоржа Мельеса. Восхитительное чтение.

Показано 16 последних публикаций.