Приз за лучший финал
Даже с учетом того, что впереди ещё добрая дюжина фильмов, премия за лучший финал однозначно отойдёт фильму «Смог». (Второе место останется, думаю, за фильмом «Песенка спета»). Это фильм 1962 года режиссёра Франко Росси. Адвокат из Рима застревает в транзитной зоне аэропорта Лос-Анджелеса, но авиакомпания организует ему безвизовый выход в город. И вот он ходит, встречается с местными итальянцами и живо интересуется формированием их американской идентичности. (А про идентичность актуально, не правда ли?)
Хотя хорош в фильме далеко не только финал. Во-первых, камера Фреда Ди Маккорда просто великолепна. При обилие формальных, казалось бы приемов – скользящих по стеклу отражений, эффектных ракурсов заправок, моллов и голливудского фривэя, — все они ни на секунду не отходят от содержания. Я как-то писала статью про Штернберга и в качестве метафоры сравнила его воспоминания о Вене и пребывание в Штатах с двойной экспозицией — одно накладывалось на другое. Здесь моя давнишняя метафора прекрасным образом буквализируется. И это срабатывает.
Во-вторых. Фильм держится на бессловесных планах и на бесконечной болтовне. Все вместе — это и отчуждённый Антониони, и роудмувный Вендерс даже (только насколько раньше!). Но у Росси разговоры (в отличие от антониониевской болтовни) нужны вовсе не для фонового шума. Там очень четко прослеживается драматургия образов. Именно что во множественном числе: за время фильма сразу несколько персонажей и отношение к ним кардинально меняется. Это и отменные игровые диалоги и настоящее социсследование. Сценаристов у фильма указано много, чья это заслуга я не знаю, поэтому сочинять не буду. Но добавлю, что, как и «Далеко от дома», это, конечно, кино и про одиночество.
Даже с учетом того, что впереди ещё добрая дюжина фильмов, премия за лучший финал однозначно отойдёт фильму «Смог». (Второе место останется, думаю, за фильмом «Песенка спета»). Это фильм 1962 года режиссёра Франко Росси. Адвокат из Рима застревает в транзитной зоне аэропорта Лос-Анджелеса, но авиакомпания организует ему безвизовый выход в город. И вот он ходит, встречается с местными итальянцами и живо интересуется формированием их американской идентичности. (А про идентичность актуально, не правда ли?)
Хотя хорош в фильме далеко не только финал. Во-первых, камера Фреда Ди Маккорда просто великолепна. При обилие формальных, казалось бы приемов – скользящих по стеклу отражений, эффектных ракурсов заправок, моллов и голливудского фривэя, — все они ни на секунду не отходят от содержания. Я как-то писала статью про Штернберга и в качестве метафоры сравнила его воспоминания о Вене и пребывание в Штатах с двойной экспозицией — одно накладывалось на другое. Здесь моя давнишняя метафора прекрасным образом буквализируется. И это срабатывает.
Во-вторых. Фильм держится на бессловесных планах и на бесконечной болтовне. Все вместе — это и отчуждённый Антониони, и роудмувный Вендерс даже (только насколько раньше!). Но у Росси разговоры (в отличие от антониониевской болтовни) нужны вовсе не для фонового шума. Там очень четко прослеживается драматургия образов. Именно что во множественном числе: за время фильма сразу несколько персонажей и отношение к ним кардинально меняется. Это и отменные игровые диалоги и настоящее социсследование. Сценаристов у фильма указано много, чья это заслуга я не знаю, поэтому сочинять не буду. Но добавлю, что, как и «Далеко от дома», это, конечно, кино и про одиночество.