от идеи до премьеры

Вчера у нас был второй показ монтажа фокус-группам.
Люди видят, замечают и понимают детали, смыслы, за которые я переживал что слишком тонки, чтобы быть понятными.
Всегда думаешь, как не намазывать смыслы слишком жирным слоем, превращая в претенциозность и пафос. И как не делать слишком тонко, оставаясь понятным только себе. Я ведь не для себя кино снимаю, в конце концов.
При этом, я не стараюсь угодить зрителю.
И все эти фокус-группы нам нужны лишь для того, чтобы увидеть все ли заложенные смыслы и слои подсвечены. Наверное, поэтому я так спокойно выслушиваю и реагирую на комментарии первых зрителей.
А комментарии эти бывают очень разными:)

СТУПЕНИ

Раз уж канал называется «от идеи…», правильно рассказать, когда явился замысел нашего засыпающего космоса.
Давно для себя хотел найти точную дату и истоки, но ненавижу копаться в архивах.

И вот: 6 апреля 2020 года я создал документ с заявкой, где впервые изложил идею и сюжет.
Тогда история называлась иначе - «Ступени». Мне нравился образ ступеней, которые отваливаются от ракет, запускаемых в космос. И ступени, как некий путь героя. Ступени падают вниз, герой движется вверх.
Двойной смысл в названии был уже тогда.
Название «Космос засыпает» появилось немного позже. Имея за спиной 10-летний опыт в рекламе, брендинге и нейминге, название меня не устраивало на 100 процентов, продолжал искать.

Итак, 6 апреля был уже сюжет, хм, значит, история начала формироваться во мне раньше. Насколько раньше - вот это точно не вспомню. Но по опыту, пара месяцев, чтобы я таки сел и записал конструкцию.

Если бы я знал, что путь моей истории будет пятилетним (это с учетом предполагаемого года премьеры - 2025), стал бы я этим заниматься?
честно - не знаю)
Хорошо, когда доверяешь пути, не зная даты финала. А каким мне хотелось бы видеть финал этого пути я представлял уже тогда и представляю сейчас.

Keep walking, hard working.

Две смены в петербургской общаге не казались чем-то сложным.
Объект заранее посмотрели, место для заезда скайлифта утвердили, комнаты под грим/костюм и технику обсудили. Обсудили даже возможность небольшого дымления в кадре. Согласовали. Съемка на 1, 4 и 3 этажах. Ок!
Не согласовали только запуск 50 привезенных тараканов, но между собой были готовы с ними быстро покончить (отдельная история, позже расскажу).
Вечер до смены в чате прилетает вопрос - а насколько сильно мы планируем дымить?
Говорю - у нас сцена, где студенты курят на лестничной площадке, мы же согласовали это.
Согласовали, но давайте чтобы не больше пары сигарет, ну чтобы точно не было проблем.
Количество предполагаемых дублей и «пара сигарет» меня уже напрягло.
С утра, начав съемки, поняли что скайлифт встал не там, а а проехать куда не может. Ок!
При подготовке первого кадра замкнула проводка, задымился щиток. Но не из-за наших приборов, что удивительно. Быстро отключили электричество, чтобы всё не сгорело. Дым рассеялся, но мои внутренние опасения нет. Да и холодильники начинают таять, а студенты бурчать.

Спускаемся и снимаем на первом этаже, звучит пожарная сигнализация. Думаем, что это наш этаж, наши приборы, наша проводка. Проверяем - наш этаж чист. Общажные звонят дают отбой по пожарке. Снимаем дальше.
И тут приезжают серьезные такие пожарные. Вызов был, отбоя не было, проверяют.
Думаю, ну капец, встряли на штраф за пож.случай. Нас предупреждали. Но оказывается, что это студенты не на нашем этаже что-то на кухне оставили. Всё ок!

А потом смотрю, пожарные уже с Марком фоткаются. Теперь точно всё супер!

Обратка

Будни тракториста

К мыслям и историям с препродакшна и съёмок я ещё вернусь.
А пока мы на монтаже.

Для меня монтаж как это фото. Тебе нужно постоянно возвращаться в историю, в смыслы. Но для этого нужно проехать на велосипеде по бесконечным пескам.
И вот ты по досочкам выстраиваешь деревянный помост, чтобы меньше буксовать, и начинаешь крутить педали. (А какая-то собака смотрит на это со стороны, не понимая, зачем это всё:)
И пески уже не так страшны.

Меня монтажом всегда пугают. Мол, первый драфт - это «кровь из глаз».
Историй таких масса. И Коппола своей дочке после провального первого драфта «Девственниц-самоубийц» сказал «София, это вообще ничего не значит, первый драфт это всегда ужас». Цитата чисто смысловая, неточная)
У меня на монтаже всегда болят глаза, но только от усталости, крови не было.
Я всегда держу в голове то, что мы сняли, и понимаю, что у нас есть всё, чтобы собрать классное кино.
Да, оно может чем-то отличаться от изначально задуманного, но смыслы будут сохранены, а это главное.

P.S: Собаку, кстати, зовут Пират.

Фото: @StasyaMorozova

История одной Луны

У меня такое было первый раз.
Тяжелая смена, последняя сцена этого дня.
Снимаем в дюнах. «Шоинский режим», то есть, солнце ещё не село (и не сядет), а луна уже бодрячком.
Но нам не до Луны.
В кадре Даша Екамасова.
В пустыне. На кровати.
Я кляну собак, что пробежали, оставив следы для постпродакшена.
Все уставшие, у кого-то уже переработка.
Наконец, сняли последний кадр.
Всем спасибо, сцена есть, смена окончена!
Все выдыхают. Начинают собираться.

Я обнимаюсь с Дашей, говорим друг другу добрые слова. И тут Даша говорит «смотри какая луна!», а луна там невероятная, поднимается над высоким песчаным холмом. Даша продолжает «жаль, что такое не сняли, вот бы снять!».
Думаю секунду, кричу - несём кровать на холм!

Оператор Вова слышит ропот своей группы, а сам уже командует куда как камеру поставить.
Я чувствую на себе непонимающий взгляд продюсера, а сам уже бегу сворачиваю белье с кровати. Художники подхватывают кровать и прут на гору.

Луна уходит (слышали такое?:), надо успевать.
С одной стороны у нас огромное незаходящее солнце, а с другой - огромная уходящая луна.
И вот кровать на новом месте, Даша в кровати, луна живет своей жизнью.

Такой красоты я в жизни не видел.

Мы поймали невероятное мгновение, которого не было и не могло быть в сценарии. Называйте это как хотите)

Так и делаю

вообще, это классная заставка-расширение для фокусирования на задаче.

ДАЛСЯ НАМ ЭТОТ МАЯК

С одной стороны, он слишком хорош, чтобы его не снимать.
С другой - это мощный символ, который может перетянуть на себя внимание в сценах.
Смотрите, какой красивый маяк, мы вам его и так, и эдак покажем.
Этим грешат в индустрии.
Я не готов грешить.
В нашей картине я хотел максимально минимизировать маяк.
В сценарии ровно одна сцена на маяке. Одна, но важная.

И вот нам сообщают, что на маяк не попасть. Никак. Собственность минобороны. Ключ от маяка у них же, но не в ШОЙНЕ. Ключ от Шоинского маяка не в Шойне, и даже не рядом. В Североморске.

Продюсеры заходят и с моря, и с суши, с неба и из-под земли.
Находят лазейку, чтобы снимать на маяке.
Но цена входа на маяк оказывается слишком высокой.
Продюсеры готовы на это идти. Но я нет.
Я лучше перепридумаю сцену.
Точно? Спрашивает меня продюсер. Это не ослабит сцену? Не в ущерб истории?
Ну решительности мне не занимать. Точно, говорю, отказываемся от маяка. А сам в голове уже кручу сцену на 720 градусов.

Отказываемся от лазейки. Но лазейка теперь не отказывается от нас.
Теперь нам нужно снять маяк. Уплачено. "Галя, у нас отмена" в этой лазейке не работает.
Что ж. Это точно не плохо!
Но мы помним, что ключи от маяка у хранителя маяков (он хранитель-смотритель всех маяков на севере). А хранитель маяка живет своей жизнью, служит свою службу в Североморске. И не может быть в Шойне тогда, когда нам нужно по съемочному графику.
Но лазейка от нас не отказывается.
Мы либо коверкаем КПП (календарно-постановочный план), либо надеемся на чудо и приезд хранителя маяков к нашим датам.
Наш прекрасный Федя - местный фиксер (помощник в Шойне, который помогал в организации процесса и вообще верил в нас, как не в себя!) готов срезать замок на маяке и пускать нас снимать, в обход минобоороны (СТАТЬЯ).
Бережем Федю, запрет на криминал.

Отпускаем ситуацию, разгребаем пока другие «маяки».
Я готов ко всему. У меня уже придумана и написана сцена без маяка.

За пару дней до нашего дня Х приезжает Хранитель. С дочкой. Для него и его дочки - это приключение. Киношники. Дочь фоткается, хранитель с нашими пьют конъяк. Я свою печень в это не вмешиваю, ведь у меня есть альтернативная сцена без маяка, сам разгребаю в голове пока другие «маяки».

Нас пускают на маяк, но с условием от Хранителя: необслуживаемый маяк в кадре должен выглядеть обслуживаемым. Узнаю об этом, уже стоя на самом верху, пока договорщик наяривает щеткой и тряпкой. Вообще-то, это как раз работа хранителя, а не наша.

Стоила ли одна сцена таких стараний? Будет ли она в монтаже?
Пока не знаю даже я.

Но для меня это история не про системные проблемы, а про людей, которые ради идеи готовы горы свернуть. Вот кто настоящие хранители - хранители идей.
У меня была написанная сцена и мы точно могли снять без маяка. Но все так верили в нашу историю, что маяк случился.

Я очень благодарен своей команде.

Нестрашно пойти нахуй. Страшно не снять кино.

Пошли мы одним днем с вторым режиссером Димой искать местных жителей, чтобы снять их в нашем кино.

С одной стороны, мне хотелось, чтобы снимались местные. Такие лица ни в одном театральном вузе не делают.
С другой стороны, мы не могли себе позволить везти артистов из мск/спб. У нас было строго ограниченное количество людей, помещающихся на вертолет до Шойны.

Обошли полдеревни.
Женщин достаточно, мужиков дефицит.

Одного нашли случайно, выходящего из бани, веселенького. Но идеально подходящего на дублера, которого нам предстояло снимать в Петербурге.
Договорились, но надежды, что он не забудет о нас сразу после бани мало. Всё зыбко.
Идем дальше.

Есть зацепка на одного очень фактурного мужика, мы его ещё год назад на скауте приметили. Но говорят, что пьёт, всех шлет и нас пошлёт нахуй.
А мне нестрашно туда пойти, страшно не снять кино. Без кино мы из Шойны не уедем.

Готовый на всё стучу, ещё стучу, громче стучу, приоткрываю дверь его дома и вижу перед собой топор. Потом голый торс и суровый взгляд.
Чего?
Да мы это, кино приехали снимать…
..ну и снимайте, мне некогда, ремонт делаю.
И послал таки, как и обещали. Но нормально так, по-доброму послал.
То ли топор смягчил удар, то ли безвыходность положения.
Всё зыбко.
А выход искать нужно.
Идем по песку дальше.

Оставался козырь. Коля Бедуин. Я под него роль и писал. Неуловимый, недовольный, думающий, и очень сильно уставший от всего на свете.
Нашли его в гараже на берегу. Сели на старый Буран, говорим, он смолит, я слушаю, в отказ идет. При этом сам себя ругает, что отказывается, но нет и всё. Без Коли уже другое кино, не наше. Всё зыбко.

Говорят, есть последний шанс ухватить Колю. Ждите. Ждать не можем, ищем пока местных на другие роли.

На следующий день поступает неожиданное предложение от главы Шойны.
Не хотим ли мы выступить на Дне рыбака? Кто, мы? Мы же не артисты, артисты через несколько дней приедут и мы их не отдадим.
Но вам же нужен Коля Бедуин…?
Что нужно делать?
Подарить местным праздник. В ростовых куклах. На дне рыбака. И будет вам Коля. Всё зыбко.

Но нестрашно в ростовых куклах. Страшно не снять Колю Бедуина в нашем кино.

И вот мы уже надеваем костюмы. Дима в образе то ли женщины, а то ли приведения. Я в роли солнца.
Веселим народ, верим в искусство и на слово главы Шойны.
Всё зыбко.

Начали снимать. И вот к нам на смену приезжает Николай Николаевич, наш Коля Бедуин. Улыбается, немного тушуется, что забудет реплики. Но абсолютно готовый на всё.
Сработало.
В нашем кино Коля Бедуин.

Нестрашно ничего, страшно было не снять кино.

Люблю когда фотография эмоционально привязывает тебя к моменту.
А если ещё сам момент редкий и особенный, то фото становится золотом.

Здесь мы, в середине съемочного дня, говорим о мечте.
Закапывая руки в песок, я говорю, что сейчас проживаю осуществление своей мечты. Мы снимаем настоящее кино, моё первое большое кино, по моему сценарию, на краю земли, в окружении потрясающих людей, идущих за моей идеей.
Я ещё никогда не чувствовал себя в моменте сильней, чем тогда.

Здорово, что успели поймать это на фото.