ДАЛСЯ НАМ ЭТОТ МАЯК
С одной стороны, он слишком хорош, чтобы его не снимать.
С другой - это мощный символ, который может перетянуть на себя внимание в сценах.
Смотрите, какой красивый маяк, мы вам его и так, и эдак покажем.
Этим грешат в индустрии.
Я не готов грешить.
В нашей картине я хотел максимально минимизировать маяк.
В сценарии ровно одна сцена на маяке. Одна, но важная.
И вот нам сообщают, что на маяк не попасть. Никак. Собственность минобороны. Ключ от маяка у них же, но не в ШОЙНЕ. Ключ от Шоинского маяка не в Шойне, и даже не рядом. В Североморске.
Продюсеры заходят и с моря, и с суши, с неба и из-под земли.
Находят лазейку, чтобы снимать на маяке.
Но цена входа на маяк оказывается слишком высокой.
Продюсеры готовы на это идти. Но я нет.
Я лучше перепридумаю сцену.
Точно? Спрашивает меня продюсер. Это не ослабит сцену? Не в ущерб истории?
Ну решительности мне не занимать. Точно, говорю, отказываемся от маяка. А сам в голове уже кручу сцену на 720 градусов.
Отказываемся от лазейки. Но лазейка теперь не отказывается от нас.
Теперь нам нужно снять маяк. Уплачено. "Галя, у нас отмена" в этой лазейке не работает.
Что ж. Это точно не плохо!
Но мы помним, что ключи от маяка у хранителя маяков (он хранитель-смотритель всех маяков на севере). А хранитель маяка живет своей жизнью, служит свою службу в Североморске. И не может быть в Шойне тогда, когда нам нужно по съемочному графику.
Но лазейка от нас не отказывается.
Мы либо коверкаем КПП (календарно-постановочный план), либо надеемся на чудо и приезд хранителя маяков к нашим датам.
Наш прекрасный Федя - местный фиксер (помощник в Шойне, который помогал в организации процесса и вообще верил в нас, как не в себя!) готов срезать замок на маяке и пускать нас снимать, в обход минобоороны (СТАТЬЯ).
Бережем Федю, запрет на криминал.
Отпускаем ситуацию, разгребаем пока другие «маяки».
Я готов ко всему. У меня уже придумана и написана сцена без маяка.
За пару дней до нашего дня Х приезжает Хранитель. С дочкой. Для него и его дочки - это приключение. Киношники. Дочь фоткается, хранитель с нашими пьют конъяк. Я свою печень в это не вмешиваю, ведь у меня есть альтернативная сцена без маяка, сам разгребаю в голове пока другие «маяки».
Нас пускают на маяк, но с условием от Хранителя: необслуживаемый маяк в кадре должен выглядеть обслуживаемым. Узнаю об этом, уже стоя на самом верху, пока договорщик наяривает щеткой и тряпкой. Вообще-то, это как раз работа хранителя, а не наша.
Стоила ли одна сцена таких стараний? Будет ли она в монтаже?
Пока не знаю даже я.
Но для меня это история не про системные проблемы, а про людей, которые ради идеи готовы горы свернуть. Вот кто настоящие хранители - хранители идей.
У меня была написанная сцена и мы точно могли снять без маяка. Но все так верили в нашу историю, что маяк случился.
Я очень благодарен своей команде.
С одной стороны, он слишком хорош, чтобы его не снимать.
С другой - это мощный символ, который может перетянуть на себя внимание в сценах.
Смотрите, какой красивый маяк, мы вам его и так, и эдак покажем.
Этим грешат в индустрии.
Я не готов грешить.
В нашей картине я хотел максимально минимизировать маяк.
В сценарии ровно одна сцена на маяке. Одна, но важная.
И вот нам сообщают, что на маяк не попасть. Никак. Собственность минобороны. Ключ от маяка у них же, но не в ШОЙНЕ. Ключ от Шоинского маяка не в Шойне, и даже не рядом. В Североморске.
Продюсеры заходят и с моря, и с суши, с неба и из-под земли.
Находят лазейку, чтобы снимать на маяке.
Но цена входа на маяк оказывается слишком высокой.
Продюсеры готовы на это идти. Но я нет.
Я лучше перепридумаю сцену.
Точно? Спрашивает меня продюсер. Это не ослабит сцену? Не в ущерб истории?
Ну решительности мне не занимать. Точно, говорю, отказываемся от маяка. А сам в голове уже кручу сцену на 720 градусов.
Отказываемся от лазейки. Но лазейка теперь не отказывается от нас.
Теперь нам нужно снять маяк. Уплачено. "Галя, у нас отмена" в этой лазейке не работает.
Что ж. Это точно не плохо!
Но мы помним, что ключи от маяка у хранителя маяков (он хранитель-смотритель всех маяков на севере). А хранитель маяка живет своей жизнью, служит свою службу в Североморске. И не может быть в Шойне тогда, когда нам нужно по съемочному графику.
Но лазейка от нас не отказывается.
Мы либо коверкаем КПП (календарно-постановочный план), либо надеемся на чудо и приезд хранителя маяков к нашим датам.
Наш прекрасный Федя - местный фиксер (помощник в Шойне, который помогал в организации процесса и вообще верил в нас, как не в себя!) готов срезать замок на маяке и пускать нас снимать, в обход минобоороны (СТАТЬЯ).
Бережем Федю, запрет на криминал.
Отпускаем ситуацию, разгребаем пока другие «маяки».
Я готов ко всему. У меня уже придумана и написана сцена без маяка.
За пару дней до нашего дня Х приезжает Хранитель. С дочкой. Для него и его дочки - это приключение. Киношники. Дочь фоткается, хранитель с нашими пьют конъяк. Я свою печень в это не вмешиваю, ведь у меня есть альтернативная сцена без маяка, сам разгребаю в голове пока другие «маяки».
Нас пускают на маяк, но с условием от Хранителя: необслуживаемый маяк в кадре должен выглядеть обслуживаемым. Узнаю об этом, уже стоя на самом верху, пока договорщик наяривает щеткой и тряпкой. Вообще-то, это как раз работа хранителя, а не наша.
Стоила ли одна сцена таких стараний? Будет ли она в монтаже?
Пока не знаю даже я.
Но для меня это история не про системные проблемы, а про людей, которые ради идеи готовы горы свернуть. Вот кто настоящие хранители - хранители идей.
У меня была написанная сцена и мы точно могли снять без маяка. Но все так верили в нашу историю, что маяк случился.
Я очень благодарен своей команде.