Раньше не задумывалась об огромной степени зависимости издателей от зарубежного рынка. Создатели трендов в издательской индустрии постоянно копируют то, что чуть раньше происходит на англоязычном книжном рынке. Ну, т.е. любая "революция" или "открытие" - это просто редакторы со знанием английского посмотрели, что популярно снаружи, и принесли, почитав списки бестселлеров и букток-стойки полистав в командировке. Огромная степень несамостоятельности в сочетании с постоянно запаздывающими переводами реально интересного.

В итоге такого устройства издателям не надо самим придумывать, не надо экспериментировать до тех пор, пока не перекрыли поток чужих прав, а там можно просто клонировать, заставив авторов на заказ написать. Примерно о том же рассказывают на курсах редакторов. Заработать книгами сложно, поэтому, чтобы снизить риски, либо подбирают за старшим братом (зарубежные топы), либо в самиздат ходят (теперь, когда он зарабатывает, туда очередь выстроилась от издателей).

Оттуда и вся эта тема с cosy fantasy, романы со спортсменами или что-нибудь еще исключительно после того, как это выкатили в англомире. Часть таких трендов закономерно увядает еще на старте из-за разницы в национальной специфике, а те, что остаются, задрачивают до смерти (см. Азию сейчас). Если ты умеешь все эти топы и тренды сам смотреть, ощущаешь постоянную вторичность. Но такая вот минимизация рисков - все время смотреть, как это продалось у других, а не выстраивать свое. Люди экспериментируют, конечно, но в меньшей степени, чем могли бы.