Однажды в Голливуде
Наверное, один из ярчайших представителей постмодерна выкатил свой опус магнум. «Однажды в Голливуде» — кульминация всех восьми предшествующих фильмов под авторством Квентина Тарантино.
Если вы смотрели до этого фильмы Тарантино, то наверняка при просмотре девятой картины у вас возникнет ощущение, что фильм был отснят как по учебнику, автор которого, к слову, сам Тарантино:
Автор умудрился в трехчасовую ленту вплести все те приемы, которые оттачивал с самого начала творческого пути, начиная со сценария «Настоящей любви». Здесь: фирменные диалоги и огромное количество женских стоп, 3-х актовое построение сюжета, запоминающийся саундтрек, знакомые операторские решения и СТИЛЬ.
Пресловутого насилия в фильме почти нет, однако когда оно появляется в кадре — ружьё выстреливает так, что адреналин даёт в голову и отрезвляет от общей плавности картины, говоря что-то вроде: «не забывай, сынок, чей фильм ты смотришь». А ружьё Чехова (огнемёт Тарантино, тут я подмигиваю) стабильно выстреливает на протяжение всего метража, саундтрек опьяняет, саспенс нагнетается, и я чуть не умер — настолько это было хорошо.
Фильм-открытка «привет из золотой эпохи кинематографа», фильм-кульминация и, наконец, фильм-сказка, потому что реальность Тарантино (отсылая к событиям, вокруг которого построен сюжет фильма: убийство Шэрон Тэйт бандой Мэнсона) сложилась куда более поэтично, нежели наша.
Наверное, один из ярчайших представителей постмодерна выкатил свой опус магнум. «Однажды в Голливуде» — кульминация всех восьми предшествующих фильмов под авторством Квентина Тарантино.
Если вы смотрели до этого фильмы Тарантино, то наверняка при просмотре девятой картины у вас возникнет ощущение, что фильм был отснят как по учебнику, автор которого, к слову, сам Тарантино:
Автор умудрился в трехчасовую ленту вплести все те приемы, которые оттачивал с самого начала творческого пути, начиная со сценария «Настоящей любви». Здесь: фирменные диалоги и огромное количество женских стоп, 3-х актовое построение сюжета, запоминающийся саундтрек, знакомые операторские решения и СТИЛЬ.
Пресловутого насилия в фильме почти нет, однако когда оно появляется в кадре — ружьё выстреливает так, что адреналин даёт в голову и отрезвляет от общей плавности картины, говоря что-то вроде: «не забывай, сынок, чей фильм ты смотришь». А ружьё Чехова (огнемёт Тарантино, тут я подмигиваю) стабильно выстреливает на протяжение всего метража, саундтрек опьяняет, саспенс нагнетается, и я чуть не умер — настолько это было хорошо.
Фильм-открытка «привет из золотой эпохи кинематографа», фильм-кульминация и, наконец, фильм-сказка, потому что реальность Тарантино (отсылая к событиям, вокруг которого построен сюжет фильма: убийство Шэрон Тэйт бандой Мэнсона) сложилась куда более поэтично, нежели наша.