Роальд Мандельштам.
***
Осень.
Босая осень
В шкуре немецких львиц,
В перьях их медных сосен
/Стрелы Стимфальских птиц/.
Ветер монеты сеет…
Осень.
Даная.
Миф.
Гривы садов лысеют.
Ржет полуночный лифт.
КАЧАНИЯ ФОНАРЕЙ
Белый круг ночной эмали,
Проржавевший от бессониц
И простудного томленья
Перламутровой луны,
Плыл, качаясь, в желтом ветре,
И крылом летучей мыши
Затыкал глазницы дому.
Темнота весенних крыш!
За окном рябые лужи,
Запах лестницы и кошек
(Был серебряный булыжник
В золотистых фонарях).
А за стенкой кто-то пьяный,
В зимней шапке и галошах,
Тыкал в клавиши роялю
И смеялся.
АЛЫЙ ТРАМВАЙ
Сон оборвался. Не кончен.
Хохот и каменный лай. -
В звездную изморозь ночи
Выброшен алый трамвай.
Пара пустых коридоров
Мчится один за другим.
В каждом — двойник командора -
Холод гранитной ноги.
- Кто тут?
- Кондуктор могилы!
Молния взгляда черна.
Синее горло сдавила
Цепь золотого руна.
- Где я? (Кондуктор хохочет).
Что это? Ад или Рай?
- В звездную изморозь ночи
Выброшен алый трамвай!
Кто остановит вагоны?
Нас закружило кольцо.
Мертвой чугунной вороной
Ветер ударил в лицо.
Лопнул, как медная бочка,
Неба пылающий край.
В звездную изморозь ночи
Бросился алый трамвай!
Роальд Чарльсович Мандельштам родился в Ленинграде 16 сентября 1932г. Во время блокады Ленинграда был эвакуирован в Казахстан, где жил вместе с отцом и бабушкой. Только в 1946 году Роальд вернулся в Ленинград. Здесь он учился в Политехническом институте, затем поступил на восточное отделение ЛГУ. Уже в конце 1940-х вокруг Мандельштама образовывается кружок художников, бывших учащихся СХШ (Александр Арефьев, Александр Траугот, Вадим Преловский, Рихард Васми, Шолом Шварц, Валентин Громов,Владимир Шагин). Именно общение внутри кружка с художниками-нонконформистами подарило поэту необыкновенный акцент в его творчестве на внешней изобразительности, взаимосвязь между поэзией и живописью. В стихах Роальда также прослеживается дань классикам, в частности, поздним романтикам и акмеистам (образ трамвая, унаследованный Мандельштамом от Гумилева, например). Во многих произведениях автора мы можем найти различные цветовые гаммы, которые окрашивают настроение в тон, если это трамвай, то он обязательно алый, если это взгляд, то он обязательно черный, если это ветер, то, конечно же, желтого цвета, а сдавленное горло будет синим. Цвета схожи с теми, что мы часто можем увидеть на полотнах художников-авангардистов, да и вообще именно эти цвета характерны для описания Ленинграда-Петербурга, который так часто в своих произведениях рисует автор. При этом, если мы будем сравнивать стихотворение Н.С. Гумилева «Заблудившийся трамвай» со стихотворением Роальда «Алый трамвай», то не смотря на общность темы (это и сам по себе образ загадочного трамвая, и описание города), мы найдем много различий. В частности, тем, что отличает эти произведения будет как раз образ города. Если Гумилев расчерчивает пространство внутри стихотворения, дает определенную карту и наносит на нее штрихи в качестве упоминаний Невы, Исаакиевского собора, т. е. читателю в любом случае становится понятен и маршрут, и местонахождение героя, то у Мандельштама все происходит по-другому. В «Алом трамвае» город предстает абсолютно безликим и пугающим, не за что зацепиться, присутствует ощущение того, что читателя просто выбросило в открытый космос и именно там, среди «звездной изморози ночи» происходит все действие.
Другое стихотворение Роальда Мандельштама «Осень. Босая осень...» отсылает читателя к мифу о Данае. В этом мифе повествуется о Зевсе, пораженного красотой узницы Данаи и пришедшего к ней в покои, обратившись золотым дождем, подарившего ей сына — Персея. Многие художники воплощали на своих полотнах этот момент, он стал очень популярным в западноевропейском искусстве (начиная с эпохи античности и заканчивая искусством нового времени). Так, на картине Густава Климта Даная представлена в гамме пяти цветов: ее волосы написаны огненно-рыжим, фон черный с вкраплениями зеленого и фиолетового, но самый яркий акцент представляет собой золотой дождь. Так
***
Осень.
Босая осень
В шкуре немецких львиц,
В перьях их медных сосен
/Стрелы Стимфальских птиц/.
Ветер монеты сеет…
Осень.
Даная.
Миф.
Гривы садов лысеют.
Ржет полуночный лифт.
КАЧАНИЯ ФОНАРЕЙ
Белый круг ночной эмали,
Проржавевший от бессониц
И простудного томленья
Перламутровой луны,
Плыл, качаясь, в желтом ветре,
И крылом летучей мыши
Затыкал глазницы дому.
Темнота весенних крыш!
За окном рябые лужи,
Запах лестницы и кошек
(Был серебряный булыжник
В золотистых фонарях).
А за стенкой кто-то пьяный,
В зимней шапке и галошах,
Тыкал в клавиши роялю
И смеялся.
АЛЫЙ ТРАМВАЙ
Сон оборвался. Не кончен.
Хохот и каменный лай. -
В звездную изморозь ночи
Выброшен алый трамвай.
Пара пустых коридоров
Мчится один за другим.
В каждом — двойник командора -
Холод гранитной ноги.
- Кто тут?
- Кондуктор могилы!
Молния взгляда черна.
Синее горло сдавила
Цепь золотого руна.
- Где я? (Кондуктор хохочет).
Что это? Ад или Рай?
- В звездную изморозь ночи
Выброшен алый трамвай!
Кто остановит вагоны?
Нас закружило кольцо.
Мертвой чугунной вороной
Ветер ударил в лицо.
Лопнул, как медная бочка,
Неба пылающий край.
В звездную изморозь ночи
Бросился алый трамвай!
Роальд Чарльсович Мандельштам родился в Ленинграде 16 сентября 1932г. Во время блокады Ленинграда был эвакуирован в Казахстан, где жил вместе с отцом и бабушкой. Только в 1946 году Роальд вернулся в Ленинград. Здесь он учился в Политехническом институте, затем поступил на восточное отделение ЛГУ. Уже в конце 1940-х вокруг Мандельштама образовывается кружок художников, бывших учащихся СХШ (Александр Арефьев, Александр Траугот, Вадим Преловский, Рихард Васми, Шолом Шварц, Валентин Громов,Владимир Шагин). Именно общение внутри кружка с художниками-нонконформистами подарило поэту необыкновенный акцент в его творчестве на внешней изобразительности, взаимосвязь между поэзией и живописью. В стихах Роальда также прослеживается дань классикам, в частности, поздним романтикам и акмеистам (образ трамвая, унаследованный Мандельштамом от Гумилева, например). Во многих произведениях автора мы можем найти различные цветовые гаммы, которые окрашивают настроение в тон, если это трамвай, то он обязательно алый, если это взгляд, то он обязательно черный, если это ветер, то, конечно же, желтого цвета, а сдавленное горло будет синим. Цвета схожи с теми, что мы часто можем увидеть на полотнах художников-авангардистов, да и вообще именно эти цвета характерны для описания Ленинграда-Петербурга, который так часто в своих произведениях рисует автор. При этом, если мы будем сравнивать стихотворение Н.С. Гумилева «Заблудившийся трамвай» со стихотворением Роальда «Алый трамвай», то не смотря на общность темы (это и сам по себе образ загадочного трамвая, и описание города), мы найдем много различий. В частности, тем, что отличает эти произведения будет как раз образ города. Если Гумилев расчерчивает пространство внутри стихотворения, дает определенную карту и наносит на нее штрихи в качестве упоминаний Невы, Исаакиевского собора, т. е. читателю в любом случае становится понятен и маршрут, и местонахождение героя, то у Мандельштама все происходит по-другому. В «Алом трамвае» город предстает абсолютно безликим и пугающим, не за что зацепиться, присутствует ощущение того, что читателя просто выбросило в открытый космос и именно там, среди «звездной изморози ночи» происходит все действие.
Другое стихотворение Роальда Мандельштама «Осень. Босая осень...» отсылает читателя к мифу о Данае. В этом мифе повествуется о Зевсе, пораженного красотой узницы Данаи и пришедшего к ней в покои, обратившись золотым дождем, подарившего ей сына — Персея. Многие художники воплощали на своих полотнах этот момент, он стал очень популярным в западноевропейском искусстве (начиная с эпохи античности и заканчивая искусством нового времени). Так, на картине Густава Климта Даная представлена в гамме пяти цветов: ее волосы написаны огненно-рыжим, фон черный с вкраплениями зеленого и фиолетового, но самый яркий акцент представляет собой золотой дождь. Так