Hello, old friend!
Посмотрел «Человек на канате» (Э. Казан, 1953), «Неуязвимый» и «Сплит» (М. Найт Шьямалан, 2000; 2016). Как-то хорошо связались актерской игрой. Как отдельные фильмы посоветовать никому не могу. Недавно странный случай был. Друг спрашивает про «Черного клановца»: «Стоит посмотреть?» И меня замкнуло на минут пять. В смысле: а зачем? «Не знаю, – говорю, – если хочешь, если будет время...» Сложно советовать, если сам не веришь в фильму, не очарован ею. Можно смотреть, а можно и не. Другой режим восприятия. Например, начинается война, тебя призывают в армию: будешь ли ты так же смотреть кино? В повседневном гедонистическом режиме все хорошо: слава разнообразию. И комиксы, и Бергман. Но какой-то ядовитый шайтан внутри простукивает тебя, мол, есть Истина, есть Высшее. И требует, гад, иерархии.
Почему «актерски»? Сюжет не впечатлил. Казан снял пропагандистскую ленту про циркачей, которые хотят сбежать из Чехословакии на Запад, где свобода, отсутствие цензуры и так далее. И вот бывшего владельца цирка вызывают на допросы: почему вы убрали номер про империалистов? – Потому что люди не смеются. Или: один кгбшник забирает другого кгбшника. Последний смотрит на здание тюрьмы и говорит: «В конце концов это ждет каждого из нас». Аминь. Странно, что Казан решает фильму комически. Вот такой сплав: КГБ, цензура, допросы и... смешные моменты. Финал решен так же, как и в «Вива, Сапата!»: в стиле советского кино 20-х гг. (динамичный экспрессивный монтаж). Но – великолепный Фредрик Марч, сыгравший главную роль. Одна из редких для фильмы фигур с естественной игрой (не чужеродной для окружающей среды картины). Помните, мы играли в такую игру, выбирая лучших актеров у Казана. Вот Марч в этой картине – алмаз. Своей игрой он как бы «выбивает» других, обнаруживая их неестественность, точнее, как будто они из других жанров: та же Глория Грэм или дрессировщик – они из какой-нибудь «городской» комедии 40-х годов.
В «Неуязвимом» и «Сплит» две интересные роли: Робин Райт (тогда еще Пенн) и Джеймс Макэвой. Робин Райт сыграла супругу героя: мягко, нежно. «Ты можешь пригласить меня на свидание», – говорит она, пытаясь дать их браку второй шанс. В сцене, где герой Уиллиса выясняет, были ли у него травмы, она заспанная и домашняя; на нее, в общем, глядел, а не на Уиллиса) Макэвой сыграл великолепно: то гопник, то мисс, то художник, то просто одинокий мальчик. Динамика: от покоя к ярости.
Шьямалан решает комикс в жанре психологической драмы («Н»), триллера («С»). Каждая фильма не бравирует суперспособностями героев и эффектами, откладывая их до финального развертывания силы. В этом и слабость: финал как обещание. Начало обнаружения суперспособности, The Beast Is On The Move. «Продолжение следует». Неустроенный брак, травмированный человек с реальными психологическими проблемами – вот источник. Если бы не история с видениями героя Уиллиса, это была бы крутая история про сумасшедшего человека, одержимого комиксами. Но супергерои существуют, так решил Шьямалан. Возможно, это решение внутри «голливудской» ситуации – рассказать драму, подмигивая подросткам и любителям superpower. Лучший пример тут – «Логан».
