(В)место памяти


Гео и язык канала: не указан, не указан
Категория: не указана


Для всех озабоченных памятью и любителей Memory Studies

Связанные каналы

Гео и язык канала
не указан, не указан
Категория
не указана
Статистика
Фильтр публикаций


И вот для сравнения планы двух храмов — в Иерусалиме и Новом Иерусалиме, где повторяется не только схема, но и наименования. Память о Храме Гроба Господня не только хранится, но и воссоздается


Новый Иерусалим — память Иерусалима

Новоиерусалимский монастырь — очень интересное и необычное место памяти! Причём многослойное.

Прежде всего, сам монастырь должен был стать воплощением памяти об Иерусалиме старом, настоящем. Главный храм Нового Иерусалим — Воскресенский собор — строился «по образу и подобию» Храма Гроба Господня. Его план и размер соответствует прообразу, хотя украшен он даже богаче, в духе русского искусства XVII века, с красивыми изразцами и наличниками. В самом храме также располагается кувуклия — часовня, которая в Иерусалиме расположена над Гробом Господнем, а здесь, в 2700 км от его настоящего местоположение, это Святое место будто бы повторяется, но приобретает двойное значение.

Интересно, что это соединение двух храмов проявляется в музейном нарративе Нового Иерусалима. Его началом, точкой отсчёта, служит не основание монастыря или хотя бы задумка проекта, но открытие Гроба Господня в 326 году в Палестине Римским императором Константином Великим. И затем, до 1658 года, когда был заложен Воскресенский собор, представлено ещё очень много событий.

Наконец, в дополнение к храму и названию монастыря впоследствии многие другие объекты были наречены в честь мест Святой Земли. Например, холм, где находится Новый Иерусалим, стал называться Сионом, башни монастырской стены получили названия Сионская, Гефсиманская, Давидов дом. Неподалёку находится и Гефсиманский сад, и Иосафатова долина, и поток Кедрон, а соседние селения стали обозначать Вифлеем, Назарет и Галилея (но сейчас, конечно, они эти наименования утратили). Так, в долине реки Истры (которую тоже метафорично нарекали Иорданом) в десятках километрах от Москвы появилась своя Русская Палестина, как это описано в экспозиции музея.

Но помимо памяти об Иерусалиме Новоиерусалимский монастырь стал воплощать и память о многих других событиях и героях российской истории, о которых расскажу чуть позже!


Новый Иерусалим по образу и подобию


Память нас окружает повсюду и в самом прямом смысле: и, конечно, на выставке в Новом Иерусалиме, о чём совсем скоро!


Репост из: Гуманитарные конференции
Конференция «Память в слове: отражение событий Второй мировой войны в языке и литературе Востока»

Дата и место: 2–3 сентября 2025 г., Москва
Дедлайн подачи заявок: 9 августа 2025 г.
Подробная информация: Ссылка


Память и Поворот на Восток!




Мадленки памяти

Печенье «Мадлен» из эпопеи «В поисках утраченного времени» Марселя Пруста — одна из самых известных и даже избитых метафор памяти. Но всё-таки самая лучшая и вкусная! 🍪☕🤌

В первой части эпопеи «В сторону Свана» герой-рассказчик пьёт чай вместе с этими «мадленками» и внезапно испытывает настоящий восторг, в прямом смысле погружаясь в воспоминания. Вкус печенья непроизвольно напомнил ему давно минувшие дни, образы прошлого вдруг встали перед ним как живые, стали началом нарратива, за которым следовали всё новые и новые воспоминания...
И вдруг воспоминание всплыло передо мной. Вкус этот был вкусом кусочка мадлены, которым по воскресным утрам в Комбре (так как по воскресеньям я не выходил из дому до начала мессы) угощала меня тетя Леония, предварительно намочив его в чае или в настойке из липового цвета, когда я приходил в ее комнату поздороваться с нею. Вид маленькой мадлены не вызвал во мне никаких воспоминаний, прежде чем я не отведал ее (...)

И как только узнал я вкус кусочка размоченной в липовой настойке мадлены, которою угощала меня тетя (хотя я не знал еще, почему это воспоминание делало меня таким счастливым, и принужден был отложить решение этого вопроса на значительно более поздний срок), так тотчас старый серый дом с фасадом на улицу, куда выходили окна ее комнаты, прибавился, подобно театральной декорации, к маленькому флигелю; выходившему окнами в сад и построенному для моих родителей на задах (этот обломок я только и представлял себе до сих пор); а вслед за домом — город с утра до вечера и во всякую погоду, площадь, куда посылали меня перед завтраком, улицы, по которым я ходил, дальние прогулки, которые предпринимались, если погода была хорошая. И как в японской игре, состоящей в том, что в фарфоровую чашку, наполненную водой, опускают маленькие скомканные клочки бумаги, которые, едва только погрузившись в воду, расправляются, приобретают очертания, окрашиваются, обособляются, становятся цветами, домами, плотными и распознаваемыми персонажами, так и теперь все цветы нашего сада и парка г-на Свана, кувшинки Вивоны, обыватели городка и их маленькие домики, церковь и весь Комбре со своими окрестностями, все то, что обладает формой и плотностью, — все это, город и сады, всплыло из моей чашки чаю...


Так работает наша непроизвольная память. Такое обращение к прошлому может вызвать что угодно — вот это печенье, или мелодия, или одно слово, а за одной ассоциацией последует другая и другая... а это в общем-то порой мешает государственной политике памяти, поскольку наши реакции на те или иные предлагаемые исторические нарративы могут быть совершенно спонтанные и ненужные))

Кстати, по этой схеме от воспоминаний к воспоминаниям построена и сама эпопея Марселя Пруста, которую я всё пытаюсь осилить. К ней мы, наверное, ещё не раз здесь обратимся!


«Воспоминания — нечто столь тяжкое, страшное, что существует даже особая молитва о спасении от них» (И. А. Бунин, «Жизнь Арсеньева»)

Такая интерпретация действительно характерна как для индивидуальной, так и для коллективной памяти. Неуходящие образы прошлого могут не решать проблемы, а только усугублять их, поэтому забвение — вещь, может, гораздо более значимая, чем памятование, но при этом и очень непростая...


Неожиданный ветер с востока

Рассуждения о «Европе» Ларса фон Триера напомнили ещё один фильм той же эпохи — «Ветер с востока» (1993) Робера Энрико (этот же режиссёр, кстати, снял первую часть масштабной памятной картины «Французская революция», о которой как-нибудь тоже можно будет повспоминать). Он тоже о Второй мировой войне и 1945 годе, но с ещё более удивительной темой — о судьбе генерала Бориса Алексеевича Смысловского и его солдат 1-й Русской национальной армии, воевавших в составе Вермахта (но не в рамках РОА генерала А. А. Власова).

В реальности история, описываемая в фильме, была удивительна: под самый конец войны части РНА, скрываясь от войск Антигитлеровской коалиции, попытались проникнуть на территорию нейтрального Лихтенштейна. Им это удалось, и впоследствии несмотря на требования СССР и давление союзников лихтенштейнские власти выдать коллаборационистов отказались. Многие из них затем уехали в Аргентину, хотя кто-то вернулся и в Советский Союз.


Понятно, что история совсем неудобна самым разным доминирующим нарративам о Второй мировой. Для России — это память о коллаборационистах, которая заставляет говорить о расколе, а не единстве советского народа в годы войны. Для союзников — крохотное государство не выполняет требования держав-победительниц, а укрывает «нацистских пособников». Речь, конечно, о судьбах и трагедиях отдельных людей в мировом конфликте, но ведь много и более «удобных» примеров тех воинских подразделений, которые, скажем, воевали и с Германией, и с СССР. Но в фильме жертвами обстоятельств выступают солдаты Вермахта, а их лидер, генерал Б. А. Смысловский в исполнении Малкольма Макдауэла, выступает скорее героем и борцом с коммунизмом, хоть и в немецком мундире (причём подчёркивается и его прямая связь с Российской империи и Белым движением, хотя в реальности этот генерал больше стал связан с новой родиной, Германией, где начал службу ещё до прихода А. Гитлера к власти).

Впрочем, этот необычный нарратив на самом деле схож с подходом стран Центрально-Восточной Европы к памятованию Второй мировой, которой как раз в 1990-е гг. потихоньку начал распространяться. В фильме главный враг — СССР, представляющий даже большую угрозу, чем Третий Рейх. Русские коллаборационисты сопоставимы с какими-нибудь эстонскими или словенскими: обстоятельства, согласно этой точке зрения, заставили их служить нацистам, они — в первую очередь борцы с коммунизмом и пострадали от него. Но, как известно, в России подобный нарратив так и остался маргинальным и недопустимым, хотя и сохранился.

Посмотреть фильм в любом случае любопытно, хотя никто не заставляет соглашаться с этим непривычным ракурсом.
Ветер С Востока
Ветер с Востока (1993) — французско-швейцарский фильм, основанный на реальных событиях. Генерал Б.Смысловский с остатками Первой Русской национальной армии в последние дни Второй мировой войны находят убежище на территории нейтрального княжества Лихтенштейн, всё население которого составляет около..


Память «Европы»

Памятью мы озабочены даже во время отдыха. Хотя отдых выбираем соответствующий. Вот и фильм «Европа» Ларса фон Триера — тоже объект Memory Studies.

Фильм о Германии после Второй мировой войны, снятый в годы окончания холодной войны, не мог не быть пропитан памятью — и какой! Уже в 1991 году Ларс фон Триер взглянул на 1945 год совсем с другого ракурса: это не память о победе над нацизмом, доблести союзников или трагедии Холокоста. Здесь он представил трагедию немецкого народа, которые живут на руинах и не могут провести нормальные похороны, под оккупацией не особо приятных американцев. Где партизанят члены нацистского "Вервольфа" (которые, конечно, осуждаются).

Фильм интересен не просто как другой, необычный взгляд на мировой конфликт. Символично ещё, что он появился и получил награды как раз в тот период, когда, наоборот, пытались формировать единую глобальную память о Второй мировой. Уже затем столкновение нарративов приобретёт ещё больший размах, память о собственной трагедии немцев станет всё менее маргинальной, и фильм не будет таким удивительным.

Хотя, конечно, не только и не столько о Германии 1945 года в фильме идёт речь.
Европа / Europa / Ларс фон Триер, 1991 (драма)
из коллекции группы http://vk.com/drugoekino В 1945 году молодой немец Леопольд Кесслер считал, что война закончилась, и приехал из Америки в оккупированную союзниками Германию с самыми лучшими намерениями. Он устроился работать проводником в железнодорожной компании и думал, что теперь жизнь пойдет...


Великий офицер Ордена Почётного легиона Пьер Нора (1931-2025)


Места памяти мест памяти

Даже те, кто не занимается Memory Studies, могли слышать это знаменитое понятие — «места памяти». Сейчас так нередко называют разные проекты по сохранению чьей-то памяти на самых разных уровнях — места памяти о Великой Отечественной войне, или места памяти славного города Каунаса, или общеевропейские места памяти, а кто-то, может, придумывает свои собственные, личные места памяти.

Эта концепция очень удобна, и многие удивляются её простоте и всеохватывающей сущности. Кажется, что «местом памяти» может быть всё, что душе угодно, ведь всё хранит какую-то память! Не только какое-то место на карте, но и памятник, и картина, и сумка, и книга, и название месяца, и клавиатура, с помощью которой я пишу этот пост, который тоже может стать «местом памяти».

Но попробуем разобраться. Концепция «мест памяти» чаще всего ассоциируется с французским историком Пьером Нора (к сожалению, скончавшимся буквально 17 дней назад). Широчайшую известность получил его проект 1980-х гг. под названием «Места памяти» (“Lieux de mémoire”) — многотомный коллективный труд об образах французского прошлого самых разных эпох. Впрочем, не сам П. Нора этот термин выдумал — он его позаимствовал у другого исследователя, Френсис Йейтс, которая в свою очередь обращалась к ещё более древнему, античному понятию loci memoriae. Фактически о том же самом говорили и предшественники П. Нора по Memory Studies, но о них мы поговорим в другой раз.

Что же хотел сказать и сделать Пьер Нора своими «Местами памяти»? Помимо профессионального интереса историка двигала личная озабоченность происходящими переменами: французы, по его мнению, «теряли свои корни», единая французская культура рассыпалась, и даже революция 1789 года уже не могла ее собрать. В этих условиях П. Нора сам думал найти что-то, что могло бы стать основой французской идентичности. В результате и получилось собрание различных образов прошлого, важных, как казалось историку, для всех французов: Жанна д’Арк, парижский Пантеон, город Верден, французский революционный календарь и многое, многое другое.

На фоне этих конкретных объектов само определение «мест памяти» у П. Нора долго оставалось расплывчатым, хотя и интуитивно понятным. Во-первых, это не «место» в прямом смысле этого слова, не только географический объект! Так и латинское слово “locus”, к которому восходит французское “liue”, означает и «место», и «момент», и «предмет», и «раздел чего-то». То есть «местом памяти», может быть любой образ прошлого или:

«всякое значимое единство, материального или идеального порядка, которое воля людей или работа времени превратила в символический элемент наследия некоторой общности»


Во-вторых, важно в этом определении — оно, кстати, появилось уже в конце проекта, — конечно, общность, формирование коллективной идентичности при помощи образов прошлого. Это всё же ограничивает бесчисленное множество «мест памяти» теми, которые для какой-то общности значимы (хотя это на самом деле очень большой вопрос, к которому мы потом вернёмся). И в-третьих, важна, конечно, дихотомия «воля людей» («место памяти» могут целенаправленно создавать, изобретать или переизобретать) и «работа времени» (не всё от этой воли зависит?).

И наконец, ещё одно определение П. Нора, которое тоже скорее запутает: «места памяти — это останки». Останки от какой-то прежней общности, для которой те самые образы прошлого были не прошлым, а настоящим со своей ролью. Так, французы какое-то время реально жили термидорами и брюмерами, а теперь их потомки с ностальгией (или нет) вспоминают об этих названиях месяцев из революционного календаря. Этот календарь — лишь останки от времён якобинцев (и не только), как портрет Робеспьера или макет гильотины. Но от этого они стали, может, ещё важнее, ведь о них помнят и их память отстаивают.

Коротко говоря, «места памяти» — образы прошлого, важные в настоящем какому-то сообществу для его самосохранения.

А для какой-то группы и какая-нибудь клавиатура или сумка может стать экзистенциально важной!

#словарьпамяти


Пути памяти неисповедимы


Память нас окружает повсюду, в каких местах бы мы ни оказались. Посмотрим в смартфон или ноутбук, а там нам попадутся новости и статьи о "войнах памяти" или "отстаивании исторической правды", фотографии памятников — существующих или снесённых — и музеев. Но даже сами смартфоны и ноутбуки — это тоже память о тех, кто их придумал и произвёл, о том, в какое время и в каком месте они создавались. Да и о нашей личной памяти, ведь за смартфонами и ноутбуками мы провели не один час, просматривая видео и фильмы, слушая подкасты, переписываясь с близкими и друзьями.

В этой запутанности и многослойности памяти мы и попробуем разобраться в этом канале, который и сам, наверное, скоро станет чьей-то памятью! Будем надеяться, что позитивной и вдохновляющей на что-то хорошее :)

Здесь мы будем обсуждать всё, что так или иначе окажется связано с вопросами памяти — прежде всего, конечно, коллективной, в контексте политических процессов, что автор канала старается изучать. Разнообразные примеры памятования в европейских странах и не только, по самым разным поводам и в самых разных контекстах, к которым нас приведёт любовь к памяти. И конечно, какие-то теоретические аспекты для лучшего понимания своеобразных, но очень увлекательных Memory Studies на русский язык, к сожалению или к счастью, с трудом переводимый термин

Посмотрим, до чего нас доведут пути памяти!

Показано 15 последних публикаций.

15

подписчиков
Статистика канала